暗度：混沌世界

展覽：暗度—原弓個(gè)展

日期：2015/04/26-2015/05/20

地點(diǎn)：天津美術(shù)館

原弓在天津美術(shù)館的新作《哈姆雷特機(jī)器》的第三幕“諧謔曲”除了四位專(zhuān)業(yè)演員，還有二十位盲人演員參與表演，鋼琴的拆解殘骸，博伊斯的《黑板繪畫(huà)》，垂懸著的紅色條狀幕布，以及自動(dòng)噴霧的機(jī)器裝置，構(gòu)成了舞臺(tái)的背景及道具，穆勒的詩(shī)歌劇本在此被改編成口號(hào)性臺(tái)詞，“我想成為一個(gè)女人”“你為什么殺死你不會(huì)愛(ài)的人”“你是春天里的第二個(gè)小丑”，以及連綿不斷的“我是哈姆雷特”，現(xiàn)場(chǎng)的鋼琴聲和表演者的喃喃嘀咕聲交織在一起，再加上其中還有兩大巴從北京顛簸兩個(gè)多小時(shí)遲到而來(lái)的鬧哄哄的觀眾，整個(gè)場(chǎng)景就像一場(chǎng)怪異的戲虐曲，有點(diǎn)類(lèi)兩年前在北京一個(gè)美術(shù)館里上演過(guò)的法國(guó)詩(shī)化戲劇《費(fèi)爾南多·佩索阿的凱旋贊歌》的鬧騰場(chǎng)景。

問(wèn)題是符號(hào)化的道具并未給表演本身增色多少，相反，它們的沖突只是增加了混亂，盡管后來(lái)表演者們?cè)谒囆g(shù)家的引導(dǎo)下走下舞臺(tái)走到觀眾里去，多少消解了點(diǎn)這種混亂。倒是另外兩件同樣有盲人參與的影像裝置《失控·夜襲》和《暗度·誦詠》，給人一種單純和直接的感受。《哈姆雷特的機(jī)器》共有四幕劇，三月份已在湖北美術(shù)館演出的《家庭相冊(cè)》是第一幕，第二幕和第四幕將分別在西安美術(shù)館和石家莊美術(shù)館進(jìn)行演繹。避開(kāi)在北、上、廣等城市，原弓解釋為迂回策略，甚至以后還會(huì)到縣級(jí)的藝術(shù)館進(jìn)行展覽活動(dòng)。相比較劇目，這個(gè)“暗度”的概念更讓我欣賞。—概念本身甚至比作品重要，但概念又要靠作品體現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)的矛盾或者說(shuō)迷人之處，大概也在于此。

回來(lái)時(shí)有開(kāi)車(chē)去的人發(fā)朋友圈：天津的路就像蜘蛛網(wǎng)，當(dāng)代藝術(shù)的狀況是天津的路，轉(zhuǎn)向不明處處分叉，能在盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的亂局中明晰全局的，一定是在悟空的金箍棒下不死的蜘蛛精，各方神圣都擺平了。—在婁燁的電影《推拿》里，盲人們把“能看的見(jiàn)”的人敬畏為“神”，只是在當(dāng)代藝術(shù)的世界里，“神”們也是要摸著石頭過(guò)河的。（文/張宗希）