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    劉振祥:記錄表演劇場的“第一把交椅”

    2015-06-12 02:49:59傅爾得
    攝影世界 2015年6期
    關(guān)鍵詞:云門侯孝賢劇場

    傅爾得

    與“云門舞集”合作最久的攝影師

    從1960年代末到1970年代初,留學(xué)在美國的林懷民,受到一股西方當(dāng)代藝術(shù)熱潮的鼓舞,回到臺灣,抱持著個(gè)人的夢想及對社會的抱負(fù)與責(zé)任,于1973年在臺灣創(chuàng)辦現(xiàn)代職業(yè)舞團(tuán)“云門舞集”。

    如今,云門舞團(tuán)(以下簡稱“云門”)已成為臺灣舞蹈文化中不可或缺的重要組成部分。不僅如此,這支代表著亞洲傳統(tǒng)文化與美學(xué),同時(shí)融合了現(xiàn)代劇場觀念的舞團(tuán),經(jīng)過艱苦的發(fā)展,已成為世界一流舞團(tuán)并揚(yáng)名國際。自成立以來,云門合作過的攝影師不少,張照堂、郭英聲、謝春德、呂承祚、王信、林柏樑等都曾定格過轉(zhuǎn)瞬即逝的云門舞姿。劉振祥是與云門合作最穩(wěn)固、持久的攝影師,從1987年至今,已有28年。

    因?yàn)樵崎T,臺灣開始有了“舞者”這個(gè)具有社會尊嚴(yán)的職業(yè)稱呼。一個(gè)臺灣的民間舞團(tuán),靠著自己的意志和力量,在社會上站住了腳,不僅贏得了臺灣民眾,也贏得了世界聲譽(yù)??恐?155筆民間捐款,云門湊到了建設(shè)一家劇院的經(jīng)費(fèi),這個(gè)龐大的數(shù)字,讓云門的影響力不言而喻。

    具有同樣聲譽(yù)的,還有“云門攝影師”。在臺灣社會,與云門合作過的攝影師們,顯得更富理想性與藝術(shù)開拓意味。和云門合作長達(dá)28年的攝影師劉振祥,自然分享了云門精神。

    2015年4月19日,經(jīng)過7年籌備的云門劇場,正式在臺北市近郊淡水落成。有著42年歷史的現(xiàn)代舞團(tuán),終于有了一個(gè)屬于自己的正式劇場。這個(gè)占地14700平方米的劇場,以朱銘的“百彩人間系列”雕塑展和劉振祥的“云門風(fēng)景”攝影展開幕。

    林懷民對舞蹈照片是有期待的,正如他說:“杰出的舞蹈照片往往比真實(shí)的演出更有力。例如拍攝舞蹈家鄧肯、尼金斯基的照片已化為傳奇,成為時(shí)代的符號?!?/p>

    同樣,作為開幕展的劉振祥攝影展,因其鏡頭記錄了云門臺上臺下的發(fā)展和變遷,而在新劇場落成的此刻,別具意義。

    臺灣拍攝表演藝術(shù)的“大佬”

    對于這位長期合作者,林懷民心懷感激:“振祥與云門密切合作,不僅拍攝舞照,也記錄了臺前幕后的顏容和姿勢、觀眾的表情,和戶外演出的風(fēng)和雨。我要感謝他對云門的愛護(hù),對我的包容和啟發(fā)。”

    在被問到為什么可以和云門合作這么久時(shí),劉振祥回答:“林老師的風(fēng)格一直在轉(zhuǎn)變,你要感知這轉(zhuǎn)變,并把重點(diǎn)抓出來。我覺得我很敏銳,可以抓住他每一個(gè)作品中肢體的脈絡(luò)。林老師可能很容易從我的照片中找到他想要的感覺,所以就跟我合作到今天?!?/p>

    拍攝劇場,劉振祥有充分的自信,他不僅經(jīng)驗(yàn)豐富,而且有捕捉畫面的敏感。從賴聲川的“表演工作坊”到李國修的“屏風(fēng)表演班”,從臺灣唯一的公立京劇表演團(tuán)體“國光劇團(tuán)”到打擊樂團(tuán)“優(yōu)人神鼓”,大多臺灣一線表演團(tuán)體都跟劉振祥有合作。此外,他還跟臺灣官方的表演藝術(shù)中心有多年穩(wěn)定的合作,“拿兩廳院(指表演藝術(shù)中心——編者注)的表演來講,今年我還要拍五十幾場?!彪m然薪酬不多,但劉振祥很樂意接這樣的活,大概因?yàn)樗_實(shí)喜歡看表演,“每年臺灣最重要的演出,以及國際上一流舞團(tuán)、劇團(tuán)的表演,我都幾乎都看完了?!?/p>

    已有臺灣評論家和資深攝影師,在公共場合將臺灣拍攝表演藝術(shù)的“大佬”、“第一把交椅”等稱號,給了劉振祥。

    的確如此,在臺灣,一位攝影師可以靠拍劇場表演贏得社會聲譽(yù),這種狀況在大陸鮮少。從社會層面來講,這大概是因?yàn)榕_灣社會中的眾多表演藝術(shù)團(tuán)體,對每一個(gè)環(huán)節(jié)都自我要求甚嚴(yán),而且,臺灣的民眾對文化藝術(shù)有著廣泛的需求,且把它當(dāng)成是一種社會榮譽(yù)。

    從個(gè)人來講,劉振祥是一個(gè)愿意配合的人,他盡量去滿足別人的要求,且值得信賴。同時(shí),他不太計(jì)較得失,拿臺北藝術(shù)大學(xué)的邀請拍攝來講,“有的是北藝大的第一批學(xué)生,我從一開始就給他們拍。他們現(xiàn)在大多在教書,有的成立了自己的舞團(tuán),只要他們邀約,我就會去,即使我的酬勞比現(xiàn)在外面初級的攝影師都要低很多。至于他們到底匯了多少錢,我也沒問過?!眲⒄裣楹瓦@些藝術(shù)工作者間更多的是感情上的聯(lián)系,而不在于金錢。

    內(nèi)斂、低調(diào)且善于合作的性格

    劉振祥花費(fèi)了大部分心力拍攝臺灣的表演藝術(shù)。這些工作并不足以讓他謀生,卻給了他極大的精神滿足和社會尊嚴(yán)。真正支撐他生活的,是拍廣告,幾個(gè)單子下來,就可以維持一年的開支。

    劉振祥的工作室,位于臺北市大安區(qū)的優(yōu)越地段,在敦化南路誠品書店附近的一條巷子里。工作室內(nèi)最顯眼處的墻上,掛著藝術(shù)家吳天章送給他的攝影作品《瞎子摸巷》。這幅作品,是吳天章數(shù)碼攝影時(shí)期的代表作,是他通過數(shù)字后期處理,以七八十張照片素材拼接而來。當(dāng)年拍攝時(shí),由于吳天章在現(xiàn)場要忙于指導(dǎo)模特的動作,這七八十張照片,是吳天章請劉振祥完成的。

    劉振祥總是帶著微微的笑意,說話不緊不慢,語調(diào)輕緩?;卮鹈恳粋€(gè)問題時(shí),都顯得謙虛與克制;他話并不多,且都流于表面;他既不對自己做深刻挖掘,也不做任何情感表達(dá),有種理工學(xué)科背景熏陶出的制式化。事實(shí)上,他在復(fù)興高級商工職業(yè)學(xué)校美術(shù)系學(xué)的是雕塑。

    他內(nèi)斂、低調(diào)且善于合作的性格,從早期張照堂的觀察中,便可推測一二——“一個(gè)看起來羞怯、善良,總是很不起眼地站在一旁,永遠(yuǎn)是一副勤快型的助手形象的二十歲小伙子?!倍诙嗄甑暮献髡吡謶衙裱壑?,“振祥是個(gè)安靜的人,要言不繁,按快門的聲音多過他的言語。我雖從未告訴他,但我常覺得,在混亂焦躁的排練現(xiàn)場,敦敦厚厚站在排練場或后臺一角的振祥,就是護(hù)持我的菩薩?!?/p>

    這樣的性格,讓劉振祥在文藝界獲得了廣泛的喜愛。

    被社會熱情接納的年輕人

    20歲時(shí),劉振祥便得到了臺灣攝影界的熱情接納。當(dāng)時(shí)的張照堂,在臺灣攝影界已具有重要地位,他在《藝術(shù)家》雜志的專欄里,用了18頁來介紹劉振祥,讓這個(gè)小伙子“受寵若驚”。

    “我在很多展覽都遇到張老師,但那時(shí)候,我不敢去找他。有一次,他說,你不是要帶照片給我看嗎?他快速翻完了之后,列成兩堆,一堆還給我,另一堆只問我可不可以借給他。后來,他就寫了一篇介紹我的報(bào)道,刊登了那些照片。那是我人生第一次被報(bào)道,當(dāng)時(shí)很多人辦展覽還要買版面刊登,張老師卻用了18頁來刊登我的照片。那次曝光,讓很多喜歡攝影的人認(rèn)識了我,我也得到了很多前輩的愛護(hù),他們帶我認(rèn)識了很多文藝圈的人。”

    張照堂對一個(gè)并不熟知的年輕人,慷慨地給予機(jī)會,并熱情地張開懷抱,讓他迅速得到社會的關(guān)注。在那篇名為《年輕的觸覺》的文章里,張照堂毫不吝嗇他的贊美之詞:“這個(gè)二十歲的小伙子,有自己的觀點(diǎn),也沒有受到太多臺灣攝影家的影響,他能以其清純的角度,廣泛地取材于現(xiàn)實(shí)諸象,卻又能超脫到某一個(gè)層面。從學(xué)習(xí)、臨摹到創(chuàng)作,短短的兩年間,他能拍出這些質(zhì)感劃一、水準(zhǔn)整齊的照片,我們可以拭目以待,十年或二十年以后的劉振祥,當(dāng)有另一番風(fēng)雨氣象罷?!?/p>

    對于張照堂當(dāng)初釋出的善意和機(jī)會,劉振祥至今仍心懷感激,“對我來講,那是一個(gè)很大很大的鼓勵。”

    后來,劉振祥跟張照堂之間,有過很多合作。例如,劉振祥得到了臺北市文化局關(guān)于整理舊影像的工作,就找張照堂一起合作,“我拿下來后,就交給張老師來編,因?yàn)樗梢源?lián)起整個(gè)脈絡(luò)。張老師有很多老攝影家的作品,我也做一些召集老照片的工作?!彼麄兒献骶庉嬤^《臺灣攝影家群像》叢書,也合作出版有《看見老臺北》《看見臺北人》等四本具有歷史縱深感的老照片影集。

    更早將劉振祥帶入攝影之門的人,是謝春德。謝春德曾代過“復(fù)興商工”一學(xué)期的攝影課,劉振祥是他的學(xué)生。謝春德教課,沒有一般影像技術(shù)講解的枯燥,還原攝影作為一個(gè)媒介的樂趣,讓劉振祥開始關(guān)注影像。

    “我會自己做簡報(bào),把喜歡的影像復(fù)印下來,剪貼在一起。謝老師看到我這樣做,是真想拍照,我一畢業(yè),他就找我做他的助理?!痹谥x春德的影響下,劉振祥接觸了大量當(dāng)時(shí)的臺灣文學(xué),也看了不少攝影集。

    為侯孝賢電影《戀戀風(fēng)塵》拍劇照

    1983年,20歲的劉振祥,在臺北爵士藝?yán)扰e辦名為《問劉二十》的攝影個(gè)展后,就去當(dāng)兵了。兩年后退伍,劉振祥得到了一個(gè)更有挑戰(zhàn)性且迷人的機(jī)會——給侯孝賢的電影《戀戀風(fēng)塵》拍劇照。

    那次劇照拍攝得非常成功,臺灣九份(九份為地名,位于臺灣新北市瑞芳區(qū)——編者注)的老電影院,在未翻修時(shí),一直在戲院正面墻上掛著一張大海報(bào),就是劉振祥為《戀戀風(fēng)塵》拍攝的劇照。那個(gè)男女主角走在鐵軌上的經(jīng)典場景,是侯孝賢的經(jīng)典符號之一,也是1980年代臺灣的重要符號之一。

    跟一般劇照拍攝不一樣的是,劉振祥拍攝了很多工作照,“我用紀(jì)實(shí)手法,開了閃光燈,在等開機(jī)的剎那間,拍下了男女主角。那時(shí)攝影機(jī)太笨重,取景會有一些限制,侯孝賢會從我的照片里,找到不一樣的角度。”在選定的一張劇照中,有一張侯孝賢的工作照在內(nèi),“臺灣第一次把工作照當(dāng)劇照使用的導(dǎo)演,是侯孝賢,他同意讓工作照進(jìn)入電影宣傳?!?/p>

    “那部電影的海報(bào),戲院沒有賣,貼了二十幾張劇照在戲院外墻上。想要的人,等電影散場后會偷偷撕走。后來,有個(gè)劇場導(dǎo)演來跟我自首,說他曾偷過一張?!?/p>

    侯孝賢的肯定,加上社會的肯定,無疑在當(dāng)時(shí)又給這個(gè)年輕人增加了前進(jìn)的信心。

    劇場攝影的思考與沿襲

    那次劇照拍攝,也奠定了劉振祥拍劇場的風(fēng)格,“我發(fā)現(xiàn),劇照攝影師拍攝的是獨(dú)立于導(dǎo)演的另外一個(gè)‘電影’,他用自己的影像語言,重新布局。在這個(gè)過程中,劇照攝影師可以加上自己的觀點(diǎn)?!?/p>

    在別人的創(chuàng)作中,加上自己的觀點(diǎn),是劉振祥之后拍攝劇場的重要指南。他的鏡頭慣常于在臺上與臺下的交替之間,在舞臺上的演員和走向臺下的真實(shí)生活之間,不斷游離。

    “我比較好奇,舞臺上的人一轉(zhuǎn)身,會變成什么樣的人?”演員準(zhǔn)備上臺前,和剛從舞臺下來時(shí)的狀態(tài),令劉振祥十分著迷。在拍云門時(shí),有時(shí)他會讓剛下臺的演員在他面前停留一分鐘,被一個(gè)人身上不同狀態(tài)、情緒的迅速切換而深深吸引。“我喜歡看在后臺時(shí)的他們,尤其是京劇,扮相前后,判若兩人?!被蛟S,這也是劉振祥探索人性的重要課程之一。

    紀(jì)錄臺灣街頭的憤怒

    《戀戀風(fēng)塵》一殺青,劉振祥便去了報(bào)社?!霸谀莻€(gè)年代,不管報(bào)社、雜志社,對攝影師來講,都是最好的平臺。它可以提供底片、器材。對于喜歡拍照的人來講,那是最好的工作?!?/p>

    在拍攝題材上,劉振祥表現(xiàn)出執(zhí)著和專一。對表演藝術(shù)如此,街頭運(yùn)動也是。劉振祥做報(bào)社記者的那幾年,正值臺灣解嚴(yán)前后的內(nèi)部震蕩期,街頭運(yùn)動風(fēng)起云涌。解嚴(yán)前后的臺灣,黨外人士、民眾、學(xué)生、老兵、農(nóng)民、原住民等紛紛走上街頭,為了不同的議題發(fā)出自己的聲音。在那個(gè)由催淚瓦斯、強(qiáng)力水柱、盾牌等角逐力量的臺灣街頭,串聯(lián)起劉振祥拍攝下來的圖片,就是臺灣街頭運(yùn)動的縮影?,F(xiàn)在,臺灣的街頭運(yùn)動議題,大多以環(huán)保、民生、教育、核電等為主,但無論議題如何改變,作為一個(gè)紀(jì)錄者,劉振祥呈現(xiàn)了臺灣真實(shí)情緒流露的一面。每次街頭運(yùn)動,劉振祥都扛著相機(jī),在街頭記錄下時(shí)代的面孔。這個(gè)習(xí)慣,他保持至今,只要發(fā)生街頭運(yùn)動,他都習(xí)慣性地背起相機(jī),出現(xiàn)在現(xiàn)場。

    劉振祥在報(bào)社做了7年,換了幾家媒體,當(dāng)上了一份報(bào)紙的攝影部門主管,但最后因?yàn)椴荒芸側(cè)ヅ恼斩o職了。辭職后的劉振祥,在朋友的辦公室租了一張桌子,開始做獨(dú)立攝影工作室。當(dāng)商業(yè)委托量變大后,成立了自己的攝影棚。

    1987年起,他就一直是云門舞團(tuán)的攝影師。經(jīng)歷了云門1988年的暫停,到1991年復(fù)出后,林懷民依舊找劉振祥為云門拍照。這過程中,太多的表演團(tuán)體找上門來,使得劉振祥奠定了今日拍攝臺灣表演藝術(shù)“第一把交椅”的江湖位置。

    無論是街頭運(yùn)動,還是劇場表演,這些都成為劉振祥長期實(shí)踐的主題。他們的共性在于,都具有強(qiáng)烈的表演性,且照片的記錄色彩更濃。這使得拍攝者就再創(chuàng)作所進(jìn)行的詮釋,變得極其曖昧,且含混不清。由此而產(chǎn)生的照片,即便參入個(gè)人詮釋,也很難蓋過主體鮮明且情緒強(qiáng)烈的拍攝對象。對一個(gè)有志于創(chuàng)造意義的攝影師來講,拍攝此類照片存在極大的風(fēng)險(xiǎn),極易輕飄飄地附屬在一個(gè)強(qiáng)大的主體上,讓人感受不出作品本身應(yīng)該有的沉甸甸的份量。在這種情況下,照片往往既不是問題的提出者,也不是精神的生產(chǎn)者。如此,劉振祥的作品,雖然給外界提供了解臺灣的入口,卻并不能讓人格外興奮。

    對于虔誠而執(zhí)著的攝影者,外界有理由對其產(chǎn)生更高的期待。對劉振祥個(gè)人來講,更有意義的一次拍攝,似乎是他和新港文教基金會的一個(gè)合作項(xiàng)目。他記錄了一個(gè)地方30年的變化,結(jié)束這個(gè)項(xiàng)目還要兩年。這個(gè)項(xiàng)目涉及到城鄉(xiāng)差距等問題,他都用影像來進(jìn)行詮釋。主題聽起來并不新鮮,但好在所有的主動權(quán)都在他手上。我們?nèi)耘f期待劉振祥在這個(gè)項(xiàng)目完成時(shí),可以給外界驚喜,讓觀者看到一個(gè)攝影者的自我突破。

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