美劇《吸血鬼日記》中的女性主義賞析

邢雪漫

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)和科技的不斷發(fā)展，娛樂文化也在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地進(jìn)步，近年來，各個(gè)電視臺(tái)為了站穩(wěn)腳跟，都在對(duì)電視劇推陳出新，女性主義電視劇的出現(xiàn)給“她文化”的發(fā)展增添了新的活力，使得以吸血鬼為題材的電視劇受到女性電視劇的影響有了“她文化”有的印記，而且在女性人物的設(shè)定上更加的有層次化，并且更加細(xì)膩，在劇情上也有很大的變化，突破了傳統(tǒng)的思維模式，更具時(shí)代性。

關(guān)鍵詞：美?。晃砣沼?；女性主義賞析

引言

在我們?cè)缙趯?duì)吸血鬼的認(rèn)識(shí)中，吸血鬼出沒在年代久遠(yuǎn)的古堡、叢林、墓地，他們身上散發(fā)著恐怖的氣息，有著蒼白的面容、嗜血如命、晝伏夜出。可是隨著新片《夜訪吸血鬼》的問世，劇中吸血鬼的青春、陽光以及帥氣讓觀眾們折服，并對(duì)吸血鬼這個(gè)人物有了新的定義，這是吸血鬼角色的一次蛻變，激發(fā)我們進(jìn)行思考。

一、美劇《吸血鬼日記》中女性角色的定位

美劇《吸血鬼日記》從女性角色的數(shù)量來看，這是一部表現(xiàn)女性的電視劇。主要講述了這次在對(duì)女性角色的塑造上，注入了更多時(shí)代的特點(diǎn)，并且給予了女性角色更多的內(nèi)涵。而在以前的電視劇中的女性角色，在人物塑造上大部分都像一個(gè)童話般的人物，女主角都很美麗弱小，在劇情的設(shè)置上，女主角都有著善良、溫暖的性格，就相當(dāng)于現(xiàn)在社會(huì)上不折不扣的傻白甜，非常的完美，主要塑造一個(gè)女主角生的美麗，性格又善良，但是善良到了極致，非常的弱小好欺負(fù)，并且，沒有任何的想要和命運(yùn)作斗爭(zhēng)的反抗精神和獨(dú)立精神，并且，體現(xiàn)了女人要依賴男人，使得影片突出了一種悲情的感覺，這部電視劇是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的真實(shí)寫照，電視劇中對(duì)女性人物的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了時(shí)代的元素，順應(yīng)了歷史的需要，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，在女性人物的塑造上體現(xiàn)了，悲觀和消極的心態(tài)，主要是向觀眾傳遞了劇情，并沒有給予女性角色更多的內(nèi)涵。美劇《吸血鬼日記》中女性角色在定位中體現(xiàn)了一群個(gè)性獨(dú)立的女性形象，在劇中這群女性有著相同的社會(huì)空間或者相似的經(jīng)歷，在這些女性角色中她們相互幫助相互依存又彼此獨(dú)立一起努力，展示了她們對(duì)生活和情感的態(tài)度。在劇中故事的主人公Elena被作者塑造成了一個(gè)善良、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，在劇中女主角失去了雙親，在受到巨大打擊的她在痛苦的絕望中沒有被打敗，一個(gè)人承擔(dān)起了照顧弟弟的責(zé)任，女主角在面對(duì)其他人真正或者是虛假的關(guān)心時(shí)總是以最堅(jiān)強(qiáng)的一面來面對(duì)其他人，內(nèi)心的難過她從不對(duì)別人訴說只是那天記日記來抒發(fā)自己內(nèi)心真正的情緒，女主角是人類可是不管是身體還是心理在吸血鬼面前她都沒有低頭軟弱，而是不斷的與命運(yùn)抗?fàn)幒兔媾R的困難作斗爭(zhēng)，女主角讓我們看到了一種充滿力量與堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。在劇中長(zhǎng)得和Elena一模一樣的臉給人帶來了無限神秘感的Katherine是一個(gè)跨越了世紀(jì)的吸血鬼，在這個(gè)吸血鬼的身上有一種非常古老的感覺，她出場(chǎng)的時(shí)候總是以一種老照片的方式出現(xiàn)，除此之外她還以破碎式的方式出現(xiàn)，這種方式更加給人以恐懼感，很像一個(gè)古老的魔咒沒有人能夠把他破解，在劇中Katherine是一個(gè)有著聰明、獨(dú)立以及自私性格的女性，她希望每一個(gè)男人把她當(dāng)作中心，都深深的愛著她，這種以自我為中心的強(qiáng)大占有欲，讓她不知滿足心就像一個(gè)無底洞一樣不能填滿，在這個(gè)女性角色的設(shè)計(jì)上，充分體現(xiàn)了她身為女性的妖媚、多情又霸道殘忍的性格，Katherine和Elena這兩位女性角色，性格大相徑庭但是兩個(gè)女性角色相結(jié)合，使得女性形象被演員演繹的更加完整。劇中除了展現(xiàn)個(gè)性鮮明的兩個(gè)女性形象還塑造了兩個(gè)吸血鬼的形象，分別是男主角Stefan和Damon，這兩個(gè)男主角在形象的塑造中打破了以往的面目猙獰邪惡的吸血鬼的形象，開始變得陽光、善良。這兩個(gè)男性角色有著兩種不同的性格，一個(gè)穩(wěn)重成熟一個(gè)邪惡，他們兩個(gè)人的形象和生活方式差別很大，并且矛盾沖突不斷，但是無法逃脫血緣的關(guān)系最后他們相互依靠共同生存。兩位吸血鬼最大的看點(diǎn)就是他們對(duì)自我、本我以及超我的體現(xiàn)，自我主要指的是人類的本質(zhì)中最原始的部分，在他們成為吸血鬼的時(shí)候他們沒有辦法控制對(duì)新鮮血液的渴望，在對(duì)生活的不斷適應(yīng)中，他們的理智逐漸控制了自己本身的欲望，他們雖然是吸血鬼但是沒有忘記自身的責(zé)任，最終在女主角和小鎮(zhèn)遇到危險(xiǎn)時(shí)成為了救她們的救世主。美劇《吸血鬼日記》中女性角色的定位更加具有時(shí)代性，除此之外，在男性角色的設(shè)定上也給予了角色更多的內(nèi)涵。

二、劇情設(shè)置中的女性主義體現(xiàn)

（一）女性角色的設(shè)計(jì)立體性

劇情設(shè)置中的女性主義體現(xiàn)在女性角色的設(shè)計(jì)立體性，美劇《吸血鬼日記》中在劇中人物的設(shè)定上，非常不同于以前體現(xiàn)女性的電視劇，以前在女性人物的塑造上，是一個(gè)有著善良、溫暖的性格，沒有任何的想要和命運(yùn)作斗爭(zhēng)的反抗精神和獨(dú)立精神的女性，她們的生活和命運(yùn)主要掌握在男性的手中，電視劇中對(duì)女性人物的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)時(shí)代的元素，順應(yīng)了歷史的需要，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，在女性人物的塑造上體現(xiàn)了，悲觀和消極的心態(tài)，主要是向觀眾傳遞了劇情，并沒有給予女性角色更多的內(nèi)涵。但是在美劇《吸血鬼日記》中的人物設(shè)定上，主人公Elena被作者塑造成了一個(gè)善良、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，給予了女性角色更多的內(nèi)涵，使得劇情更有層次性，劇中的女主角，積極樂觀勇敢總是以最堅(jiān)強(qiáng)的一面來面對(duì)其他人在人物的設(shè)定上，《吸血鬼日記》中的人物更加的體現(xiàn)了女性地位，充分體現(xiàn)了人性，和濃濃的親和力使得女性角色的設(shè)計(jì)更加立體。在第一集中帶著失去雙親的苦痛，Elena和弟弟Jeremy開始了新學(xué)期。17歲的Elena和她15歲的弟弟Jeremy至今仍驚魂未定，努力從四個(gè)月前那場(chǎng)奪走了他們雙親的車禍中恢復(fù)過來。Elena一直以來都是美麗、受歡迎的明星學(xué)生，和同學(xué)以及朋友們處的很融洽，卻竭力在世人面前掩飾內(nèi)心的悲痛。在受到巨大打擊的她在痛苦的絕望中沒有被打敗，一個(gè)人承擔(dān)起了照顧弟弟的責(zé)任，從這一段劇情中就可以看出女性角色設(shè)計(jì)的立體性。

（二）體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放

劇情設(shè)置中的女性主義體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放在《吸血鬼日記》中女性角色的變化中充分體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放，在全新的電視劇中的人物設(shè)定上，給予了女性角色更多的內(nèi)涵，使得劇情更有層次性，女性角色在現(xiàn)在更加突出了，女性在新時(shí)期地位的變化，沒有了以前了弱小無助，只能依靠男性來解救自己，一直生活在黑暗世界里，沒有和命運(yùn)抗?fàn)幍木?，在全新的電視劇中打破了女性弱小的這一點(diǎn)，塑造成了一個(gè)善良、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，女主角在面對(duì)其他人真正或者是虛假的關(guān)心時(shí)總是以最堅(jiān)強(qiáng)的一面來面對(duì)其他人，內(nèi)心的難過她從不對(duì)別人訴說只是那天記日記來抒發(fā)自己內(nèi)心真正的情緒，劇中的女主角是人類可是不管是身體還是心理在吸血鬼面前她都沒有低頭軟弱，而是不斷的與命運(yùn)抗?fàn)幒兔媾R的困難作斗爭(zhēng)，女主角讓我們看到了一種充滿力量與堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，充分體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放。

（三）緊跟時(shí)代的步伐，讓女性角色更加有內(nèi)涵

劇情設(shè)置中的女性主義體現(xiàn)了電視劇的劇情緊跟時(shí)代的步伐，讓女性角色更加有內(nèi)涵在《吸血鬼日記》女性角色的定位中，充分體現(xiàn)了人物設(shè)計(jì)緊跟時(shí)代的步伐，讓電視劇作品更加有內(nèi)涵，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，文化水平也在不斷的前進(jìn)，我們對(duì)女性的審美之路也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的探索，伴隨著她時(shí)代的到來，現(xiàn)在的電視劇中除了從多個(gè)方面體現(xiàn)了女性的生活和情感的表達(dá)，還充分的考慮到了隨著時(shí)代的不斷變遷女性在社會(huì)中地位的變化，也考慮到了電視劇劇情對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們的影響意義，在男權(quán)至上的社會(huì)中，女性人物沒有具體的存在感，可是現(xiàn)在隨著時(shí)代的不斷變遷，電視劇中對(duì)女性人物的刻畫沒有了曾經(jīng)軟弱、地位低下的形象，在《吸血鬼日記》的這部劇中緊跟時(shí)代的步伐，讓電視劇作品更加有內(nèi)涵，在劇中對(duì)于Elena來說日記是一個(gè)傾聽者，它可以幫助收藏記憶、撫平哀傷，我們作為觀眾也可以跟這日記中所記載的故事走進(jìn)她的記憶里，并且，在劇中的這些女性角色中她們相互幫助相互依存又彼此獨(dú)立一起努力，她們性格大相徑庭但是兩個(gè)女性角色相結(jié)合，使得女性形象被演員演繹的更加完整。展示了她們對(duì)生活和情感的態(tài)度。讓觀眾們懂得了很多道理，激勵(lì)人們奮發(fā)向上，不向命運(yùn)低頭。暗示了新時(shí)期的女性不需要男人來解救來幫助，女性也不再被塑造為弱勢(shì)的力量，不需要其他人的拯救，充分體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的變遷。

（四）全新的角度詮釋了愛的表達(dá)

劇情設(shè)置中的女性主義體現(xiàn)在全新的角度詮釋了情感的表達(dá)，在《吸血鬼日記》這部電視劇中，最大的閃光點(diǎn)是采用全新的角度詮釋了愛的情感，在劇情的設(shè)計(jì)中劇中故事的主人公Elena被作者塑造成了一個(gè)善良、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，在劇中女主角失去了雙親，在受到巨大打擊的她在痛苦的絕望中沒有被打敗，一個(gè)人承擔(dān)起了照顧弟弟的責(zé)任。以及男主角Stefan和Damon，這兩個(gè)男主角在形象的塑造中打破了以往的面目猙獰邪惡的吸血鬼的形象，開始變得陽光、善良。這兩個(gè)男性角色有著兩種不同的性格，一個(gè)穩(wěn)重成熟一個(gè)邪惡，他們兩個(gè)人的形象和生活方式差別很大，并且矛盾沖突不斷，但是無法逃脫血緣的關(guān)系最后他們相互依靠共同生存。這幾個(gè)人物重新詮釋了愛的深刻含義，使得劇中的人物更加有內(nèi)涵，人物更加的細(xì)膩，打破了以前的思維模式，告訴了人們真愛是無悔的付出，重新詮釋了愛。三、總結(jié)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，美劇中女性角色的設(shè)定也在不斷地發(fā)生著變化，美劇《吸血鬼日記》中女性角色在定位中體現(xiàn)了一群個(gè)性獨(dú)立的女性形象，這兩位女性角色的性格大相徑庭但是兩個(gè)女性角色相結(jié)合，使得女性形象被演員演繹的更加完整。在女性角色的設(shè)計(jì)更加立體、用全新的角度詮釋了愛的情感、體現(xiàn)了女性自我的壓抑和釋放、緊跟時(shí)代的步伐，讓電視劇作品更加有內(nèi)涵，并且，女性電視劇的出現(xiàn)為吸血鬼題材的電視劇指引了一個(gè)全新的發(fā)展方向，這種在吸血鬼題材中的女性形象給我們一種全新的觀看電視劇的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱旭輝；雒有謀；荊麗娜.歷史·影像·現(xiàn)實(shí)——改革開放20年黑龍江電影人物形象與地域風(fēng)格的視域轉(zhuǎn)換[J].電影評(píng)介，2011年13期

[2]陳力.看與被看之間：對(duì)當(dāng)前女性戲劇的思索[J].戲劇之家，2002年03期

[3]許海燕.女性視角詮釋的情感世界——評(píng)《戀愛中的寶貝》[J].電影文學(xué)，2004年05期