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      《瓣香閣詞》初探

      2015-06-11 00:27:29蘇州大學(xué)江蘇蘇州215000
      戲劇之家 2015年9期
      關(guān)鍵詞:蓬萊詩詞

      夏 冉(蘇州大學(xué) 江蘇 蘇州 215000)

      《瓣香閣詞》初探

      夏冉
      (蘇州大學(xué)江蘇 蘇州 215000)

      劉清韻是晚清著名女曲家、女詞人,其《瓣香閣詞》題材廣泛,視野開闊,折射出獨(dú)特歷史時(shí)期女性文學(xué)的新視角。

      劉清韻;《瓣香閣詞》

      有清一代女性文學(xué)空前繁榮,晚清女性文學(xué)家劉清韻更是在詩詞與戲曲創(chuàng)作上均有造詣。劉清韻(1842—1915)①,字古香,海州(今連云港市)人。父親劉蘊(yùn)堂,為二品封磋商,長(zhǎng)期業(yè)鹽于東海中正鹽場(chǎng)。劉清韻十八歲嫁沭陽錢德奎,錢氏乃沭陽望族,錢德奎,字梅坡,號(hào)香巖,是當(dāng)?shù)赜忻牟抛印?/p>

      劉清韻一生筆耕不輟,在才女紛出的有清一代也算多產(chǎn)。其傳世作品除《瓣香閣詞》二卷,尚有《小蓬萊仙館詩鈔》一卷,《小蓬萊仙館曲稿》一卷,合為《小蓬萊仙館詩詞鈔》;另有《小蓬萊仙館傳奇十種》等共十二種傳奇。劉清韻詞在當(dāng)時(shí)已得到較高的評(píng)價(jià),周丹原評(píng)劉清韻詞“逼近蘇辛,迥非漱玉、斷腸之比”,“蓋古香嘗以謝道韞自命,其人散朗,有林下風(fēng)。故筆墨亦瀟灑,無脂粉氣?!蓖蹊蛟u(píng)“古香倚聲一道,不假師授,骎骎抗蘇辛而揖秦柳”,楊葆光評(píng)其“詩詞清麗悲壯”。②與劉清韻戲曲日益受到重視不同,后世對(duì)劉清韻詞的研究基本還是空白。其實(shí)劉清韻的文學(xué)出版之路正是從詩詞開始的。

      光緒十五年(1889),劉清韻開始整理自己歷年所作,準(zhǔn)備結(jié)集刊印。清韻為《小蓬萊仙館詩詞鈔》作自敘,倩老師王詡校讐、寫序,并請(qǐng)周丹原為自己作了一篇小傳。光緒二十二年(1906),劉清韻的《小蓬萊仙館詩詞鈔》(包括《小蓬萊仙館詩鈔》、《瓣香閣詞》、《小蓬萊仙館曲稿》)在上海名士楊葆光等人的籌劃下,于陳蝶仙主編的《著作林》第五、六、七、八、九、十、十一期上連載;時(shí)隔一年,《著作林》第十六期刊其《瓣香閣詞·補(bǔ)遺》,楊葆光兩次為刊印在《著作林》上的《詩詞鈔》作后跋。至此,《小蓬萊仙館詩詞鈔》刊印完畢,其中《瓣香閣詞》載于《著作林》第七、八、九、十、十一、十六期。

      《小蓬萊仙館詩詞鈔》另有抄本藏于上海圖書館,既非一人抄成,也非一時(shí)抄就。其中《詩鈔》、《瓣香閣詞》前有劉清韻印,《曲稿》無??;《瓣香閣詞》后抄有楊葆光于光緒二十二年(1906)、光緒二十四年(1908)兩次為《著作林》發(fā)表的《小蓬萊仙館詩詞鈔》所作后跋。這份抄本最初應(yīng)當(dāng)是作為《詩詞鈔》的校勘本的,而即便是這個(gè)用作??钡谋咀?,似乎在刊印之前也經(jīng)過了細(xì)微的改校,改校者很可能就是楊葆光。

      《瓣香閣詞》收詞五十一調(diào)九十九首,題材廣泛,大致可分閨情詞、交游詞與感懷詞三類。劉清韻閨情詞或?qū)戦|中生活的閑愁清緒,或訴鄉(xiāng)土親庭的眷眷情深。劉清韻六歲延師,“子史百家,靡不淹貫”。溫馨的家庭氛圍和富足的物質(zhì)生活,讓劉清韻養(yǎng)成了溫柔嫻雅的氣質(zhì);經(jīng)由子史百家的熏陶,又獨(dú)具天資稟賦,使清韻很早就具備了良好的文學(xué)修養(yǎng)。在以后的歲月里,少女時(shí)代的快樂回憶始終伴隨著劉清韻,在大量的詞曲作品中,都可見她對(duì)這一段兒時(shí)時(shí)光的留戀。劉清韻早期詩作處處顯示出年輕女子的朦朧情思與淡淡幽懷。以《菩薩蠻·曉妝》為例:

      迷離花影珠簾透,縈回香縷噴金獸。春困起來遲,紗窗日影移。玉釵斜壓鬢,輕拂菱花鏡。不識(shí)我和他,豐神誰勝些。③

      詞中的女主人公在暖暖的春日,慵懶又精心地妝扮自己,這是多么雅致閑適的情趣呀,這首詞也正是作家早年輕松快樂的生活情調(diào)的生動(dòng)寫照。而另一方面,才女的敏感而豐富的精神世界總也會(huì)感知現(xiàn)實(shí)生活不能完滿之處,此時(shí),悵惘之情又會(huì)涌上心頭,如這首《賣花聲·春眠不覺曉》:

      春夢(mèng)穩(wěn)紅樓,幻境清幽,水程才罷又山陲。未覽十洲三島遍,爭(zhēng)忍回頭!豈奈漏將收,欲往難留。忽驚日影上簾鉤。記得瑤階瓊樹底,花雨紅綢。

      這是一首“夢(mèng)游”詞,在夢(mèng)中劉清韻悠游山水仙境,流連忘返,愿遍覽“十洲三島”,無奈天明,詞人醒后仍戀戀夢(mèng)中秾麗的春色。同樣是記夢(mèng)詞,其夢(mèng)境也有凄迷哀楚者:

      立齋弟歿數(shù)年矣,連宵入夢(mèng),愴然成此。

      傷離感逝幾經(jīng)年,蹤跡判人天。連宵來入華胥夢(mèng),悲還喜,絮語綿綿。欲訴衷情,不堪凄咽,清淚涌如泉。朦朧睡眼啟幃看,殘?jiān)抡昃辍0氪盎ㄓ帮L(fēng)微漾,是也?非耶?迷離惝恍,仿佛影紛然。(《一叢花》)

      全詞如低聲絮語,上闋述事,記夢(mèng)若真;下闋摹景,寫實(shí)如夢(mèng)。只感到手足之痛,痛徹肺腑。

      交游詞在《瓣香閣詞》中也占有很大比重,既有閨閣好友間的吟唱往來,更不乏與師友、名士間的酬唱交游,其中周丹原對(duì)她的創(chuàng)作活動(dòng)影響最大。周丹原本與清韻先后師從王詡,后游學(xué)揚(yáng)州,才名益彰。周丹原在《小蓬萊仙館詩詞鈔·小傳》里說得清楚:“會(huì)邑紳徐公之女死烈,一時(shí)文士哀誄甚多。主人屬余品定,余獨(dú)取古香《金縷曲》一闋為壓卷?!畔阆灿噘p音,且齊名也,欲請(qǐng)見余。先以《貂裘換酒》一詞道意,余因事未果。越三載,余吊張輯卿,省元母喪。梅坡掩余于座,始以同門禮見。及其稍點(diǎn)定其集,古香又自謂不若,轉(zhuǎn)以師禮事余”。當(dāng)《小蓬萊仙館詩詞鈔》初步裒集之后,劉清韻又作《月底修簫譜·謝丹原師為作小傳》:

      拂塵氛,添麝炷,照眼墨花舞。大手文章何止說燕許?想是玉局重鋪,青蓮再吐,與時(shí)作騷壇盟主。稱心處,絳幃容贄金釵,韶華奈遲暮。縱惜分陰,已恨十年誤。終慚虛度鴛針,未工學(xué)步,負(fù)瑤冊(cè)相期千古。

      這里可以看到,劉清韻辭懇切地表白自己堅(jiān)定的創(chuàng)作決心,感嘆自己“韶華遲暮”、“已恨十年誤”;恐“負(fù)瑤冊(cè)相期千古”,又表露了焦灼的求名意識(shí)。清韻夫婦的鄰人張西渠往浙江作縣令前,清韻曾作詞《滿庭芳》贈(zèng)別。此后正是張西渠作介,《小蓬萊仙館詩詞鈔》見賞于俞樾,才有了劉清韻夫婦面謁俞樾的后話。受俞樾之托刊印《詩詞鈔》的楊葆光,劉清韻也有詞作《大江東去·用坡老韻題<蘇盦集>》相酬。

      王詡的另一名學(xué)生李嘯溪改任,劉清韻作《貂裘換酒·送李嘯溪大令之官北直》相送:

      嘯溪亦建陵山房弟子,才堪翱翔,金馬釋褐后,盡得畿輔一縣令。于其行也,拈此闋以壯其懷。

      曾給通明侍,怪無端上清淪謫,翩然來此。漫向軟紅寬著眼,莽莽乾坤如是,且跌宕淋漓盡致。論斗分才誠不惡,奈相如憔悴長(zhǎng)安市。(君寄書丹原師有相如作吏風(fēng)塵語)同拜受,蒼蒼賜。一官中外何軒輊,展經(jīng)綸提封百里,無妨小試。指日扶搖看直上,大奮垂天金翅,才不負(fù)狂奴素志。綠野歸來聯(lián)舊雨,更中流砥柱看雙峙,龍門筆,千秋事。(君與丹原師皆以古文相切,劘有千秋之望)

      通篇無纖弱矜持之態(tài),“論斗分才誠不惡,奈相如憔悴長(zhǎng)安市”、“綠野歸來聯(lián)舊雨,更中流砥柱看雙峙,龍門筆,千秋事”,如此俊語,純?nèi)灰酝T口吻壯行,詞風(fēng)爽利,詞請(qǐng)真率。劉清韻性情之散朗、才情之瀟灑,在這類詞作中展現(xiàn)得淋漓盡致。

      劉清韻的感懷詞不論是對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注還是對(duì)國(guó)事飄零的憂慮,都折射出獨(dú)特歷史時(shí)期的新視角。劉清韻對(duì)女性的不幸或“不遇”有著深切的同情,詞集中憑吊與懷念的不幸女子,既有殉夫而死的士人之妻,也有“為小姑所虐而死”的舊婢。同樣的悲憫之情,也漫延在詞人日常的閱讀生活中,夜讀紅樓,她發(fā)出“缺陷何堪”、“夢(mèng)恐緣慳”的感嘆(《過龍門·燈下讀<紅樓夢(mèng)>》。而懷吊吳藻的一首《滿江紅·讀<花簾詞鈔>吊吳蘋香》堪稱代表:

      虎臥龍?zhí)芾旃P,風(fēng)馳電駛。渾不是緋紅儷碧,徒夸靡綺。悱側(cè)芬芳饒俠氣,驚才絕艷誰能媲!想飛仙偶現(xiàn)女兒身,閑游戲。圖畫里,幽懷寄。若個(gè)解,青袍意?嘆美人名士,傷心同例。恰恨阿儂生也晚,絳紗未得春風(fēng)侍。向蘭窗薇盥誦千回,名香祀。

      吳蘋香即吳藻,清中葉著名女詞人,著有《花簾詞》、《香南雪北詞》,并曾作單折雜劇《喬影》(一名《飲酒讀騷圖》),以屈原之不遇喻己。劉清韻驚艷于吳藻詞的豪宕頓挫,喻為“虎臥龍?zhí)?、“風(fēng)馳電駛”,贊其“驚才絕艷”。清韻感嘆“美人名士,傷心同例”,既是引吳藻為知音,也是自身心境的一種呈現(xiàn):劉清韻身處風(fēng)雨飄搖的晚清社會(huì),對(duì)周遭文人的不遇感同身受,又歷經(jīng)種種家庭變故,這一嘆已不止是針對(duì)性別桎梏發(fā)出的不平之音,實(shí)則帶有更深刻更廣泛的社會(huì)關(guān)懷。

      劉清韻感懷詞還具有難得的紀(jì)實(shí)性。劉清韻晚年的經(jīng)歷,尤其1897年就食江南的所見所感,無疑給了她極大的震撼,也為她的詞曲創(chuàng)作打開了更廣闊的視角。江南人文昌盛,物華天寶,是劉清韻生長(zhǎng)的蘇北一隅難以比及的。通過劉清韻的作品我們也可以感到,詞人的“江南想象”一度承載了她的文化憧憬與現(xiàn)實(shí)追求。然而,劉清韻與江南的那次會(huì)面,竟留與她異鄉(xiāng)風(fēng)雨、兩岸流民的殘亂印象。兩首《念奴嬌》記錄了詞人此時(shí)的國(guó)運(yùn)興廢之感與民生多艱之嘆:

      其一,丁酉殘臘十二日偕外子江天一覽,感時(shí)事之紛紜,悵鄉(xiāng)園之睽隔。拈此題北寺浮圖,亦以見紅閨人遭此漂泊也。

      憑欄遙望,盡山川城郭紆迴盤折。屈指幾多興廢事,都付煙云明滅。未缺金甌,屢傾銅柱,(臺(tái)灣既割與日本,膠州又為德所據(jù))此恨心空切。西征慷慨,何時(shí)重見豪杰?(指左文襄)回首海上,哀鴻飛來無際,到耳聲凄咽。(流民數(shù)萬爭(zhēng)欲渡江)觸起茫茫身世感,也嘆關(guān)山難涉。故國(guó)波濤,異鄉(xiāng)風(fēng)雨,厄我無分別。(連陰數(shù)日不止)登高題壁,蕭聲吳市吹澈。

      其二,吳門返棹,暫寓京口小九華,即事書懷。

      懵騰意緒,對(duì)荒寒客邸遣愁無計(jì)。那更哀鴻洊至。雪虐風(fēng)號(hào),霜行露宿,沿路排斃。仁人盡有,流民爭(zhēng)不重繪。我亦槖筆隨夫,天涯糊口,輾轉(zhuǎn)辭鄉(xiāng)里。歷盡長(zhǎng)途辛苦味,依舊案螢枯死。人隔堂前,身羈江畔,兩地情牽掣。行裝稍壯,春江買棹歸矣。

      詞作寫于劉清韻返鄉(xiāng)途中稽留鎮(zhèn)江之時(shí),描摹直白,語言也近乎白話,而傳達(dá)的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)卻力透紙背?!拔慈苯甬T,屢傾銅柱(臺(tái)灣既割與日本,膠州又為德所據(jù)),此恨心空切”:詞人以憂患悵恨之筆寫國(guó)運(yùn)之危急,堪與后來救國(guó)救亡的呼聲為先鋒;以“米價(jià)如珠薪似桂”,“霜行露宿,沿路排斃”的描述,記錄下屈辱貧弱的近代中國(guó)的一幀苦難影像。

      綜上,劉清韻以其獨(dú)特的歷史環(huán)境與身份經(jīng)歷,逐漸突破狹小的生存空間,在思考與書寫中向外在的廣闊世界拓展,將自憐自嘆的內(nèi)在體驗(yàn)向悲天憫人的外部觀照遷移。《瓣香閣詞》以廣泛的題材呈現(xiàn)了一名晚清文人徘徊于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的內(nèi)心世界,又以女性獨(dú)特的視角向我們展示了晚清獨(dú)特的社會(huì)掠影。

      注釋:

      ①關(guān)于劉清韻的生年,可由《百字令·辛卯九月十九日五十感懷》推知,這里的辛卯年是1891年,上溯五十年,可知?jiǎng)⑶屙嵆錾诘拦舛辏?842)九月十九日。據(jù)《沭陽縣錢氏族譜》記載,劉清韻卒于民國(guó)四年(1915)三月初十日,享年七十四歲。

      ②參見劉清韻《小蓬萊仙館詩詞鈔》手抄本卷首,上海圖書館古籍部藏。

      ③本文所引劉清韻詞,均選自上海圖書館古籍部藏《小蓬萊仙館詩詞鈔·瓣香閣詞》手抄本。

      [1]沭陽縣錢氏族譜[Z].1934.

      [2]劉清韻.小蓬萊仙館傳奇[M].上海:上海藻文石印社,1900.

      [3]李志宏等.劉清韻、李映庚研究[M].澳門:澳門文星出版社,2003.

      [4]趙山林.詩詞曲論稿[M].北京:中華書局,2006.

      I207.23

      A

      1007-0125(2015)05-0270-02

      夏冉(1980-),女,講師,蘇州大學(xué)博士研究生,主要研究方向?yàn)槔デc古典戲劇。

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