淺析電影的節(jié)奏美

牟堂娟（山東工藝美術(shù)學(xué)院　山東 濟南 250000）

淺析電影的節(jié)奏美

牟堂娟
（山東工藝美術(shù)學(xué)院山東 濟南 250000）

影視藝術(shù)的節(jié)奏有許多種不同的分類，比如復(fù)雜節(jié)奏和簡單節(jié)奏、聽覺節(jié)奏和視覺節(jié)奏、外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。每種節(jié)奏都有不同的特點，都可以對劇情起到不同的烘托作用。最近幾年，我國電影行業(yè)發(fā)展得如火如荼，對于一部好電影而言，節(jié)奏美是必不可少的。文章分析了節(jié)奏在電影中的作用及具體表現(xiàn)，并對賦予電影劇本節(jié)奏美感的方法進行了探討。

電影劇作；節(jié)奏美感；主題思想；心理節(jié)奏

無論物質(zhì)的存在形式如何，只要它具有生命，那么它就是運動的，具有自己獨特的節(jié)奏。作為一種運動的藝術(shù)，電影自然也具有獨特的節(jié)奏，在觀看電影時，人們有時感覺太快，還沒有看清某些片段就過去了，有時感覺過于冗長難以忍耐，這都是因為節(jié)奏變快而產(chǎn)生的感覺。節(jié)奏是電影的靈魂，只有把握好節(jié)奏美，才能成功創(chuàng)作出吸引觀眾的電影作品。

一、電影劇作中節(jié)奏的作用

如果呈現(xiàn)在銀幕上的光影藝術(shù)是影視創(chuàng)作的歸宿，那么劇本就是它的源頭。劇本是電影的開始，是創(chuàng)造電影的基礎(chǔ)，其中包括了思想內(nèi)涵、人物形象、故事情節(jié)等內(nèi)容，其質(zhì)量好壞對于電影作品能否成功有著決定性作用。而電影劇本的一個重要的組成要素就是節(jié)奏，節(jié)奏能夠彰顯出故事發(fā)展的情節(jié)，使人物性格更加鮮明，恰到好處的節(jié)奏感可以引人入勝，否則就會使觀眾感到冗長，甚至不會堅持看完電影。《霸王別姬》是一部同性戀題材的影片，曾經(jīng)榮獲“金棕櫚獎”（法國戛納國際電影節(jié)），由李碧華（香港女作家）的同名小說《霸王別姬》改編而來，作者、編劇與導(dǎo)演共同創(chuàng)作和修改后得到了最終的劇本，原本只是充滿女性傷感、故事性與戲劇性不強的抒情小說在改變之后被賦予了更強的戲劇性，增添了“小癩子上吊”等矛盾沖突的情節(jié)，劇情有松有緊、張弛有度，原著的風(fēng)貌發(fā)生了整體性改變。從本質(zhì)上而言，改編原著其實就是將劇作的節(jié)奏變得更加細膩化和戲劇化，為影片埋下了戲劇沖突的基礎(chǔ)，增強了感染力。所以，除了劇情引人入勝、視角獨特、題材新穎之外，優(yōu)秀的電影創(chuàng)作還應(yīng)重視節(jié)奏美，具有層次鮮明的節(jié)奏感。

二、節(jié)奏在電影劇作中的具體表現(xiàn)

創(chuàng)作一部電影需要集體智慧，不同的人要負責(zé)不同的制作功能，所以攝像、演員、導(dǎo)演、編劇等各方面的創(chuàng)作工作都會對影片的節(jié)奏風(fēng)格產(chǎn)生影響，但是從根本上而言，影片是否具有豐富的層次和節(jié)奏，主要取決于劇本的結(jié)構(gòu)是否能夠使節(jié)奏美感充分體現(xiàn)出來，影片中情節(jié)段落的節(jié)奏、情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合與總體節(jié)奏風(fēng)格均直接關(guān)系著整部電影的藝術(shù)美感與觀賞性。節(jié)奏變化的趨勢取決于影片中各種沖突矛盾的戲劇性、角色經(jīng)歷和情感的復(fù)雜性與劇情發(fā)展的可塑性、通常大部分電影的情節(jié)線索共包括四個主要元素，首先是開端，其作用是敘述劇情的前提，并設(shè)置敘事的懸念；其次是進展，矛盾逐漸演化，提高沖突各方的對抗強度；接著就到達了高潮階段，對抗與沖突爆發(fā)且得到化解，解決懸念，實現(xiàn)人物的戲劇性需求；最后是結(jié)局，為情緒和節(jié)奏留出緩沖空間。這四個元素之間的完美結(jié)合會構(gòu)成一部引人入勝、波瀾起伏的影片，其節(jié)奏感張弛有度，每個段落各有起伏，既不會進展緩慢、情節(jié)拖沓，又不會導(dǎo)致觀眾過于緊張警惕。具有這種節(jié)奏美感的電影能夠吸引關(guān)注的注意力，激發(fā)其觀賞興趣，使原本孤立的素材散發(fā)非凡的魅力。

三、賦予電影節(jié)奏美感的方法

（一）創(chuàng)作電影劇本時融入電影思維

電影的造型性是劇作者在進行創(chuàng)作時的首要考慮因素，在運用文字來表現(xiàn)藝術(shù)形象時，其腦海中應(yīng)當(dāng)已經(jīng)浮現(xiàn)出了未來的銀幕畫面。編劇所寫的話將來都會在銀幕上以某種造型的、視覺的形式出現(xiàn)，所以與寫的字句相比，描寫的內(nèi)容是否能表現(xiàn)在外形中，使形象具有造型性才是最重要的。在具備視聽呈現(xiàn)特質(zhì)與造型性的前提條件下，電影劇本必須是一種特殊文化，應(yīng)符合電影美學(xué)要求，而不是單純的文字，要集中體現(xiàn)出電影藝術(shù)的綜合因素。劇作者的創(chuàng)作目的并不是得到文學(xué)作品供讀者欣賞和閱讀，而是要制作影視劇，供廣大觀眾觀看。所以劇本的畫面感是撰寫劇本的重要考慮因素之一。劇作家要把握好電影的視覺形象性，將其體現(xiàn)在劇本語言中，也就是在創(chuàng)作電影劇本時融入電影思維。劇作者在創(chuàng)作時應(yīng)有意識地使用鏡頭化語言，使語言可以充分描述電影畫面，為人物形象賦予視聽感。所以，創(chuàng)作優(yōu)秀的劇本除了要流暢地描述故事情節(jié)，還要體現(xiàn)出場景、環(huán)境的整體感覺等可視信息，方便導(dǎo)演完成鏡頭間的銜接，在將劇本轉(zhuǎn)換為電影的過程中，為攝影、電影導(dǎo)演與后期特效團隊留出足夠的創(chuàng)作空間，賦予電影流暢的節(jié)奏美。

（二）注重主題思想和情節(jié)主題的內(nèi)在統(tǒng)一

在創(chuàng)作劇本的過程中，主題對于劇作者而言相當(dāng)于指導(dǎo)與方向，在開始創(chuàng)作時它就為電影定下了節(jié)奏基調(diào)，確定主題是形成作品節(jié)奏風(fēng)格的一個重要因素。劇作者們在理解劇作主題時產(chǎn)生了兩種不同的觀念，其一是指劇本中的人物與動作，其二則是通過塑造形象、描述社會生活而表現(xiàn)出的基本思想。其實這兩種觀點的關(guān)系是共同共建的，并不截然對立，只是對于劇作主題側(cè)重的方面不同。所以，在創(chuàng)作電影劇本時可以將內(nèi)容呈現(xiàn)于情節(jié)與主題思想兩方面。通過呈現(xiàn)情節(jié)傳達人物動作與形象才能傳達出主題思想，而利用情節(jié)構(gòu)建自身脈絡(luò)的作用就是表現(xiàn)主題思想，使二者有機結(jié)合才能構(gòu)成電影劇作的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容?？v觀全球范圍內(nèi)的電影劇作，電影形式的陣營可以分為“去情節(jié)性電影”與“情節(jié)性電影”，自然也存在中間地帶，兼有二者的特點。第一類并不局限于傳統(tǒng)電影的敘事方式，這類劇作追求表現(xiàn)真實的心靈或釋放劇作家、藝術(shù)家的個性，例如《野草莓》等，此類劇作密切關(guān)系著作者個人化的書寫自由，以凸現(xiàn)情緒、心理意識的表達與“去情節(jié)化”為表征；第二類則突出情節(jié)主題，重視攝影技巧、色彩、光線和影片構(gòu)圖等，具有較大的情節(jié)密度，情節(jié)節(jié)奏迅速且流暢，敘事節(jié)奏緊張且具有跳躍性；第三類則兼顧主題思想和情節(jié)，這類劇作具有內(nèi)涵熏陶與視聽享受的雙重美感，不僅完成了敘事，還表達了思想內(nèi)涵，劇作者應(yīng)盡量創(chuàng)造第三類電影，達到人物情緒節(jié)奏與情節(jié)節(jié)奏和諧共生、引起觀眾共鳴的目的。

（三）重視觀眾心理與生理節(jié)奏的把握

在觀賞影視作品的過程中，我們會因某個視覺畫面忍不住留下傷心的眼淚，有時卻因興奮而喜笑顏開、手舞足蹈，有時又會緊張得呼吸窒息、心跳加速、瞳孔放大，這些生理反應(yīng)都是在無意識的狀態(tài)下發(fā)生的，是外界事物使我們受到刺激后因神經(jīng)反射而出現(xiàn)的本能行為。與此同時，觀賞者不同的主觀心態(tài)與視覺對象不同的吸引力程度都會影響生理節(jié)奏的變化。觀賞電影時的視覺行為不同于其他藝術(shù)形式，如美術(shù)展、小說等的欣賞行為，人們所處的環(huán)境空間相對封閉，所以這是具有一定強制性的觀賞，人們在沒有其他選擇的情況下集中注意力于銀幕之上，視覺形象不斷沖擊感覺器官，使可能使人們注意力分散的因素自然地被排除了，所以生理節(jié)奏是觀眾對電影物理節(jié)奏的反應(yīng)。在觀賞完一些電影后，會感覺播放時間比預(yù)計短，感覺意猶未盡，而有的影片則會使觀眾犯困，甚至?xí)崆半x場，這就是心理因素。只有把握好觀眾的心理和生理因素，重視演員的表演節(jié)奏、畫面的色彩光線節(jié)奏、鏡頭的運動節(jié)奏等，才能賦予作品美感，激起觀眾的共鳴。

四、結(jié)語

總而言之，最近幾年我國的電影行業(yè)發(fā)展迅速，各種題材的新電影層出不窮，但同時也導(dǎo)致了部分電影質(zhì)量低下，究其原因，主要是缺乏高質(zhì)量劇本。電影節(jié)奏是劇本的一個重要組成元素，它不同于雕塑、美術(shù)、音樂等藝術(shù)形式的節(jié)奏，除了在時間流程中有所體現(xiàn)，在空間運動形態(tài)方面也有所體現(xiàn)。劇作者在創(chuàng)作電影劇本時應(yīng)當(dāng)運用電影思維，注重主題思想和情節(jié)主題二者的統(tǒng)一，加強對觀眾心理與生理節(jié)奏的把握，賦予電影節(jié)奏美感，提高電影劇作的整體質(zhì)量。

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