談昆曲《憐香伴》的人物形象設(shè)計的創(chuàng)新

高　月（撫順職業(yè)技術(shù)學(xué)院　遼寧 撫順 113006）

談昆曲《憐香伴》的人物形象設(shè)計的創(chuàng)新

高月
（撫順職業(yè)技術(shù)學(xué)院遼寧 撫順 113006）

由關(guān)錦鵬擔(dān)綱導(dǎo)演、李銀河出任文化顧問、汪世瑜擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)、郭培擔(dān)任服裝設(shè)計指導(dǎo)、毛戈平擔(dān)任造型指導(dǎo)的《憐香伴》，是女同性戀題材的昆曲劇目，是在紀(jì)念作者李漁誕辰400周年之際，活色生香地呈現(xiàn)于舞臺上的創(chuàng)新形式。這部作品重新挖掘昆曲藝術(shù)元素，將幾百年前“美人相戀”的故事情節(jié)用現(xiàn)代創(chuàng)新形式進(jìn)行戲劇化表達(dá)。

憐香伴；昆曲；郭培；毛戈平；昆曲服裝造型設(shè)計；昆曲妝面發(fā)型設(shè)計；創(chuàng)新

《憐香伴》不同于傳統(tǒng)昆曲，更像是一部舞臺上的電影。該劇目利用多媒體技術(shù)將詩句一字字投影于紗幕上，演員的出相身段也與服裝造型相配，重新設(shè)計。藝術(shù)指導(dǎo)汪世瑜是知名昆曲表演藝術(shù)家，他的觀點(diǎn)是：“只要保留昆曲的程式，其他隨便怎么變，我都沒有意見，目的就是使昆曲這種藝術(shù)形式，被更多人熟知，更好地發(fā)揚(yáng)留存，就是我們昆曲人的責(zé)任義務(wù)?！毖莩龅某晒ψC明了改革創(chuàng)新是正確的選擇?！稇z香伴》尚未出演時，就吸引了300萬民資主動要求贊助，并且美國、法國、英國演出行程表也已經(jīng)預(yù)定爆滿。這些都足以說明傳統(tǒng)藝術(shù)形式必須通過現(xiàn)代藝術(shù)包裝形式改革創(chuàng)新，將精髓魅力延續(xù)，并吸引更多的觀眾欣賞關(guān)注，才能使昆曲或其他傳統(tǒng)曲目文化形式生命力更長。

《憐香伴》繼承傳統(tǒng)造型藝術(shù)特點(diǎn)，并在演員人物造型設(shè)計方面進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，使傳統(tǒng)藝術(shù)曲目與現(xiàn)代時尚達(dá)到了最佳結(jié)合。

一、服裝造型表現(xiàn)形式及視覺效果

該劇目由春晚御用服裝設(shè)計師郭培設(shè)計了100多套奢華戲服，造價從幾千到幾萬不等。兩名主演每次出場的服裝都不一樣，輕紗、繡幔、手工刺繡和勾連的亮片，讓人在觀看劇目的同時又看了一場特別的服裝秀。在服裝色彩的運(yùn)用上，過去的昆曲服裝是用傳統(tǒng)的大的純色作為基本色，有些過于沉悶與老土。這次在造型上，運(yùn)用了淡粉色、淡黃色、粉綠色等，使視覺效果更加柔美，也更具表現(xiàn)感染力。在圖案設(shè)計上，也在表現(xiàn)手法上加入了很多時尚元素。其實無論怎么變，都有精髓的“根”在。即使加入了很多創(chuàng)新的東西，也會追根溯源地找到那個中華設(shè)計元素的“根”。

在男版和女版的服裝顏色以及款式細(xì)節(jié)的設(shè)計上，男版的服裝要長一些，并且男演員的脖子長，對應(yīng)的領(lǐng)高要高一些，而且要把脖子的地方護(hù)得嚴(yán)一點(diǎn)，所以給人的視覺印象是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。女版的服裝要小巧玲瓏一些，有些款式和層次也要相應(yīng)而變，如領(lǐng)子的變化雖然小，但內(nèi)容細(xì)節(jié)上的曲線變化很大。這次戲曲最美的是色彩，男版色彩用的是濃艷的，女伶版用的是水一樣的淡彩的，款式有相同的，也有些細(xì)節(jié)是不一樣的。男版的色彩更加飽和，多數(shù)運(yùn)用進(jìn)口面料，有的衣服甚至做了三四層，一層紗、一層提花面料，還有一層紗在里面襯著，它的表現(xiàn)形式會在燈光的幫助下顯得非常豐富，舞臺的張力會很強(qiáng)。女版中的服裝外面都是白色的，外面一層白紗，里面透一層水清色，然后把刺繡放在里層，裝飾點(diǎn)綴又在外層。傳統(tǒng)昆曲表演形式并沒有兩種版本，而這次的“男旦”表現(xiàn)創(chuàng)新形式非常好，這部戲也是對“男旦”的一次深入挖掘。而女版的設(shè)計也是在原有的形式中去變。

二、妝面、發(fā)型造型表現(xiàn)形式及視覺效果

該劇目的化妝造型設(shè)計是毛戈平老師親自操刀，在妝面設(shè)計上要根據(jù)角色人物的性格和情緒相配合，演員的整體妝面色彩以及細(xì)節(jié)都要跟人物內(nèi)心世界和諧，幫助觀眾理解這個人物。角色表現(xiàn)相思之苦的時候運(yùn)用比較黯淡、蒼白的色系；而內(nèi)心愉悅的時候的色彩則運(yùn)用比較明快、鮮亮的設(shè)計。內(nèi)心狀態(tài)同時在發(fā)型設(shè)計表現(xiàn)上也要充分體現(xiàn)。發(fā)型的設(shè)計細(xì)節(jié)都是跟這個人物相關(guān)的。有些東西可以變，而有些東西不可以變，在變的時候一定要追隨人物性格本身的“根”。僅“額妝”這一用真發(fā)盤繞而成，后求簡便而效果最佳用假發(fā)代替的頭部化妝造型設(shè)計中，女版的“額妝”設(shè)計就多達(dá)6-8款。發(fā)型的頭飾設(shè)計運(yùn)用了反射光線強(qiáng)烈的鉆飾強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)力，相對于傳統(tǒng)昆曲中人物角色的發(fā)型設(shè)計，發(fā)飾更具有華麗感、絢麗感。與服裝的細(xì)節(jié)配飾材質(zhì)呼應(yīng)，整體表現(xiàn)相得益彰。妝面方面也是以時尚、唯美的風(fēng)格重新演繹，在這次劇作造型設(shè)計中有30多個造型設(shè)計，不僅吸收了昆曲傳統(tǒng)元素，在色彩、化妝技巧、發(fā)飾材質(zhì)等方面都進(jìn)行了探索式的改良?！稇z香伴》的造型設(shè)計作品是把傳統(tǒng)文化濃縮、提煉、發(fā)揮到一種帶有時代特色的新東方美學(xué)的巔峰之作。

三、結(jié)語

《憐香伴》劇目演出，可以說是古典文化和時尚藝術(shù)的碰撞，這次創(chuàng)新讓昆曲呈現(xiàn)出新時代的時尚風(fēng)采。改革追求的根本是將昆曲這種藝術(shù)形式在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，走向現(xiàn)代，讓現(xiàn)代的觀眾能夠接受古典藝術(shù)。該劇目人物形象設(shè)計的創(chuàng)新是配合經(jīng)典的昆曲唯美唱腔、表演、故事情節(jié)將整體感推向一個極致。從戲曲和時尚結(jié)合到一種文化的高度來說，才是真正地幫助中國傳統(tǒng)戲曲做宣傳，增加它的影響力，使這種世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被更多人熟知，也能更好地保護(hù)延續(xù)下去。

高月，女，漢族，撫順職業(yè)技術(shù)學(xué)院實用藝術(shù)系教師。

J815

A

1007-0125(2015)05-0067-01