調色對影片的重要性

張廣遠

摘要：在影視后期制作中，調色是其中重要的一項工作，它可以產(chǎn)生實拍達不到的藝術效果，最大限度的拓展作品的表現(xiàn)力。隨著科技的發(fā)展，眾多調色軟件層出不窮，如調色精靈（ShowColor）、AE、Combustion、Scratch等。達芬奇調色系統(tǒng)是1984年由澳大利亞Blackmagicdesign公司出品的一款3D調色軟件，憑借著強大的功能，達芬奇調色系統(tǒng)從誕生開始，就成為了影視后期制作的標準，被廣泛應用于電影、電視、廣告、記錄片、音樂電視等各大領域。近幾年的美國大片《阿凡達》、《鋼鐵俠》、《環(huán)太平洋》等都是達芬奇調色而成的。

關鍵詞：影視后期；數(shù)字調色；重要性

前言：調色是隨著數(shù)字化而逐漸發(fā)展壯大的影視后期工藝流程。在條件允許的情況下，達到更高要求一直是影視行業(yè)的趨勢，從靜止到動態(tài)、從無聲到有聲，從低畫質到高畫質莫不如是。如今隨著觀眾和平臺對內容要求的一步步提高，尤其是高清的普及和網(wǎng)絡媒體的推進，不僅僅是廣告、MV和電影，還包括現(xiàn)在幾乎所有的電視非直播類節(jié)目都開始把后期調色當做一個必要的流程。

一、調色在現(xiàn)代電影中的重要作用

現(xiàn)在的中國電影市場，不斷地經(jīng)受著好萊塢等大制作電影的沖擊，觀眾的眼光與欣賞水平也在被不斷的培養(yǎng)與提高。面對著高度的市場化運作，本土電影要想能夠在其中分一杯羹，就需要有著自己的競爭力與賣點。不論是討巧的題材，精美的包裝，乃至風格化的處理，都需要有抓人眼球的地方。而這其中，調色對一部影片整體風格水準的提高起著關鍵性的作用。一部好的影片，畫面的色彩是最容易也是最直接打動人內心世界的因素?，F(xiàn)在的電影后期調色，也充分地參與到了影片后期的再創(chuàng)作中。通過調色，運用各種色彩情感和光影變化進行畫面的構思和設計，努力讓觀眾從畫面中感覺到畫面外的立意和匠心，從而將觀眾的思緒和情感帶入導演預期的藝術境界中。比如近來票房十分成功的幾部電影：《無人區(qū)》、《致我們終將逝去的青春》、《痞子、戲子、廚子》等，無論從抓人眼球上還是從導演表達上，都達到了完美的效果。

二、數(shù)字調色系統(tǒng)的優(yōu)勢

電影從誕生那日起，就是一門運用多種技術設備和技術技巧的綜合藝術。影片的成敗與否，是在生產(chǎn)中由各個相關技術部門共同作用的結果。在信息化和計算機產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的時代背景下，隨著數(shù)字技術與傳統(tǒng)電影技術的快速融合，電影人在后期制作中可操控的余地與空間大幅地上升，而同時也對傳統(tǒng)的膠片拍攝模式造成了顛覆性的沖擊。在傳統(tǒng)的電影制作工藝下，影調的控制主要是通過對前期用光方式、方法的選擇，膠片類型的選擇，以及后期洗印技術的控制來實施的。同時傳統(tǒng)配光工藝由于受原理的限制，在對影片的色彩處理上，只能夠對整個畫面進行調整，并且往往要進行幾次反復的試驗與比對，因而周期長且創(chuàng)作空間少。

數(shù)字調色系統(tǒng)由于其畫面的色彩修改調整操作是通過數(shù)字的方式，經(jīng)過程序計直接對畫面的原始色相、色度參數(shù)移動調整，從而形成新的效果圖像。所以，任何圖像不管它如何復雜，在計算機中都是像素的集合。每一個像素的顏色都能單獨設定，從而可以很容易地把一幅畫面中的暗部、高光部、中間調分別自動選取出來，并且單獨地進行調整與處理。

三、調色軟件的應用

作為世界頂級調色軟件，達芬奇調色系統(tǒng)對硬件的要求較高，以適應其實時渲染和手動即眼見的理念。在2014年，寧波電視臺購置了蘋果工作站，安裝了達芬奇Resolve10調色系統(tǒng)，并配置了達芬奇調色臺。蘋果工作站采用2×2.4GHz6-coreIntelXeon處理器，32GB1.333MHzDDR3內存，RAID5磁盤陣列，GPU圖像加速器，如圖1。

無論使用哪一種調色軟件，一般畫面的調色，基本上都可以分為三步：第一步初級調色，在這一步中整體調整畫面的明暗和色差；把畫面的明顯缺陷調整。第二步局部調色，就是對畫面的某些區(qū)域用特定的工具選出來單獨較色；第三步風格調色，根據(jù)片子的功能來選擇所需要的色調。下面通過某公益廣告片畫面調色來介紹一下達芬奇調色系統(tǒng)的工作流程。

1、調出示波器，從示波器上可以看出，原來畫面的亮度明顯不夠，暗部有少部分被切，那是因為人物背后有一塊黑色的區(qū)域。

2、讓我們先來調整對比度，把lift值降低，提高gamma和gain值，同時也提高contrast的值和飽和度的數(shù)值，由于這個畫面偏灰，就提高它的飽和度到95。接下來，用色輪、curve和softcilp結合起來調節(jié)畫面的色調，最后達到的效果是亮部中間偏暖，暗部偏冷的配色。

3、選區(qū)調色

這個畫面中，孩子的嘴唇比較醒目，在這步中，把孩子的嘴唇和臉用qualifier選出，單獨調色。嘴唇的顏色降低亮度，讓畫面更加穩(wěn)重，在降低亮度的同時稍微加了點冷調子讓嘴唇顯得更加厚實。同時，孩子的眉間和鼻梁有明顯的噪點，做了模糊和降噪處理，臉部的皮膚做了磨皮處理，使皮膚更加細膩光滑，如圖4。

4、風格調色

風格的設定有一個討巧的方法，就是可以把達芬奇調色系統(tǒng)里面的調色模塊都試一下，會有意想不到的配色效果。如果已經(jīng)有了參考色調，也可以直接開始調色。這個公益廣告采用的是小清新的風格，最后片子色調偏冷。用色輪和softclip作為主要的色調偏移配色工具。當色輪給予了大概的冷色調畫面風格后，用softclip進一步加強畫面風格。為了突出主題，把孩子的臉部用mask勾出，稍微調亮，把除臉之外的背景調暗。最后的效果如圖5、圖6，可以看到示波器的色彩也平衡了。

從節(jié)點的構成上來看，整體色調調節(jié)用了parallelnode（平行節(jié)點），嘴唇部分用了layernode（層節(jié)點）。選擇節(jié)點的原則就是平行節(jié)點調色實在調不了，用層節(jié)點直接覆蓋。層節(jié)點就是重新開始調色，不受平行節(jié)點影響，更能提高效率。達芬奇調色軟件是線性工作流程，后一個節(jié)點可以把前一個節(jié)點調的不滿意的方再調回去，而且還不會影響畫面的質量。

四、結束語

電影作為視聽語言，作為一門藝術，是由各個部門通力合作，共同努力奮斗產(chǎn)生的結果。其中的每一個部分缺一不可。而數(shù)字調色，作為數(shù)字中間片工藝乃至全數(shù)字電影工藝的蓬勃發(fā)展中誕生的產(chǎn)物，也發(fā)揮了自身不可小視的作用。隨著數(shù)字電影設備的不斷發(fā)展，以及膠片工藝的不斷萎縮。數(shù)字調色在日后的發(fā)展中會越來越發(fā)揮其不可替代的作用。

參考文獻：

[1]楊玉潔，孫琳.數(shù)字時代影視節(jié)目的調色制作[J].影視制作，2014，02.

[2]邱世良.電影數(shù)字調色初探[J].現(xiàn)代電影技術，2014，06.

[3]王健，王曉雨.淺析數(shù)字調色在影片后期制作中的重要作用[J].現(xiàn)代電影技術，2014，11.