論作家戴維·洛奇小說中的喜劇特征研究

李曉榮

摘要：戴維·洛奇是英國當代著名的文學評論家和小說家，他的小說創(chuàng)作和批評理論在世界文壇廣受關(guān)注。本文以戴維·洛奇的經(jīng)典代表作品“校園三部曲”為例，從二元對立、人物形象塑造手法方面分析了洛奇小說中喜劇性人物結(jié)構(gòu)，從而使讀者對洛奇的小說藝術(shù)以及英國新現(xiàn)實主義小說的創(chuàng)作發(fā)展狀況有一個新的認識。

關(guān)鍵詞：喜劇 小說特征 戴維·洛奇

引言

戴維·洛奇是英國優(yōu)秀的文豪之一，他創(chuàng)作的小說有著很獨特的個人風格，很多作品深受英國讀者和其他國家讀者的歡迎。他不僅有著小說家的身份，而且也是最具影響力的文學評論家之一。戴維·洛奇的小說產(chǎn)量不是很多，從他開始文學創(chuàng)作，到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)布了12部長篇小說，雖然數(shù)量不多，但是每一部都被譯為多種語言，在全世界很多國家暢銷。戴維·洛奇之所以受歡迎與他所創(chuàng)作的小說具有鮮明的個人特色分不開，即十足的喜劇感。戴維·洛奇最獨特的個人風格就是能用自己幽默的方式對一些事物或者人物進行描述、批判，即使是表達內(nèi)心的憤慨或者其他激烈的情感，他也能以溫和的批判形式表達。在創(chuàng)作手法的具體分析上，戴維·洛奇能自如地運用各種描寫手法、敘事手段，使自己的小說成為值得推敲又有內(nèi)容的作品。同時他不滿足于現(xiàn)有的各個寫作手法，一直推陳出新，研究創(chuàng)作不同的寫作風格，并且有了許多新的進步，這不僅對他自己的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的幫助，且對整個英國的文學領(lǐng)域都有很重要的影響。

一、具有喜劇色彩的人物特色

要想剖析一部小說作品，一定不能忽略的就是小說中的人物，也就是小說中的主角、配角，這些人的行為等各方面表現(xiàn)構(gòu)成了小說。研究好小說中的主角、配角，也就懂得了小說的內(nèi)涵和意義。所以我們先以戴維·洛奇小說中的人物入手，弄清楚其中的人物特色，順藤摸瓜直奔小說的中心思想?？v觀戴維·洛奇的小說作品，大多數(shù)故事都是發(fā)生在文學領(lǐng)域的，故事的主人公大多是文學人士或者與文學有關(guān)的人。從小說的主人公選材我們就可以感受到與文學有關(guān)的人心里對于文學領(lǐng)域的熱愛以及深刻感受。而我們之所以稱文學人士的小說具有鮮明的個人喜劇特色，就是因為他在描述自己小說中的人物時，通常都將人物的性格放大甚至夸張，營造出一種很鮮明、搞笑的氛圍。

（一）各個人物之間的關(guān)系

研究戴維·洛奇的小說具體結(jié)構(gòu)，我們就要清楚小說中各個人物之間的關(guān)系，而人物之間的關(guān)系是靠他們的語言和行動作為紐帶連接到一起的。在我們要研究的這十二部小說中，各個人物之間的聯(lián)系很密切，各自代表截然不同的思想內(nèi)涵，這就是典型的二元對立。二元對立結(jié)構(gòu)是戴維·洛奇很喜歡的一個小說結(jié)構(gòu)。戴維·洛奇運用這個手法有一個最大的特點，就是通過幾方截然不同的代表人物的不同做法，產(chǎn)生鮮明的反差對比，再結(jié)合戴維·洛奇本身具有幽默搞笑成分的語言表述出來，就輕而易舉地營造出一種具有喜劇色彩的諷刺主義氛圍。戴維·洛奇的很多作品都是運用這個結(jié)構(gòu)手法，這一點也是他的作品受歡迎的一個重要原因，他的作品獨一無二，具有鮮明的個人喜劇藝術(shù)特色。

戴維·洛奇的很多作品都展現(xiàn)人物之間的反差，通過不同人物對于同一個事物的不同態(tài)度和做法的對比，從而讓讀者自己總結(jié)感受他想要表達的內(nèi)容和思想。既可以收獲到一定的感悟，也可以在輕松愉悅的氛圍中讀書，這也是讀者喜歡戴維·洛奇的作品的原因。此外，戴維·洛奇塑造的人物形象雖然大多從始至終都是單一的性格，沒有波瀾壯闊的起伏變化，但是這并不影響每一位人物都是鮮活而且真實的，他們每一個人的行為都是可以讓讀者愿意去相信的，所以讀者很容易和小說產(chǎn)生共鳴。這也是許多讀者聲稱在讀完人物的作品之后就像是認識了許多新的朋友，盡管性格各異，但都能給讀者帶來無限的思索。

（二）注重人物的單一性

有很多文學作品都喜歡將其中的人物賦予復(fù)雜的人物特色，從而帶動龐雜的故事結(jié)構(gòu)。但是戴維·洛奇卻注重刻畫單一的人物形象，他筆下的主人公通常都是性格一成不變，從開始到結(jié)局都沒有起伏的波動。不過戴維·洛奇的神奇之處在于即使塑造性格一成不變的人物，也能在描述他的語言和行動時將其靈活化，從而營造出喜劇氛圍，使小說整體結(jié)構(gòu)飽滿。上文分析中已經(jīng)提到過，戴維·洛奇的作品大多都是圍繞文學領(lǐng)域的人物進行的，他之所以這樣構(gòu)思是別有一番用心的。戴維·洛奇通常都是在不同的作品中展現(xiàn)文人的不同缺陷，好色或者貪婪、受賄等，形式不一，不過總體上都是為了批判文學界的不良風氣以及作風，由此可見戴維·洛奇的用心良苦。

戴維·洛奇喜歡將自己作品中的人物刻畫得呆板而又夸張，這樣動靜結(jié)合的創(chuàng)作風格也是契合他獨特的喜劇風格的，這一點在他的很多小說中都有體現(xiàn)。比如在《小世界》中，就將其中的主人公刻畫得很呆板，而且出了很多滑稽的洋相，在整部作品中將這一性格特質(zhì)貫穿始末，通過小說的喜劇氛圍表達對這類丑態(tài)盡出的人物的批判以及諷刺。除了《小世界》，他的其他文學作品也是如此，運用個人特色的手法進行批判和諷刺，從而表達自己的觀點和感受。生活中的戴維·洛奇對于文學界的陋習現(xiàn)象很反感，他身為文學界的一員，深深熱愛著文學，然而有一些道貌岸然的人物摻雜其中造成不好的影響，所以他通過自己的筆，以獨特的個人方式對其進行批判和揭露。不是每一個作家都有這樣的情懷和境界，戴維·洛奇寫作的初衷也讓讀者對他崇拜有加。

二、小說的狂歡化與喜劇性的結(jié)合

經(jīng)過以上剖析得出，戴維·洛奇的作品都具有鮮明個人主義的喜劇特點。這個特點也是戴維·洛奇最具有個人魅力之處，戴維·洛奇作為文學領(lǐng)域中的佼佼者，對文學創(chuàng)作有著一套特別同時又受眾人肯定的看法，他之所以有今天的成就，和他一直鉆研學習文學領(lǐng)域的其他作品分不開。巴赫金之前創(chuàng)作的有關(guān)詩學的一套理論就在戴維·洛奇的腦海中產(chǎn)生了很多想法，他也受這個理論的影響慢慢地產(chǎn)生了越加獨特的看法，尤其是這套理論中的狂歡化理論為戴維·洛奇的創(chuàng)作提供了許多靈感。接觸這個理論之后，戴維·洛奇開始慢慢鉆研摸索，成熟之后便將其運用到自己的作品中。

（一）狂歡主義形式的喜劇化

在戴維·洛奇的理解下，狂歡與真實的世界不協(xié)調(diào)甚至背道而馳，但是要想在喜劇的氛圍中表達內(nèi)心的所思所想，借助于狂歡主義這個渠道就有很大的益處。他創(chuàng)作作品的初衷就是想通過自己的方式方法批判和揭露文學界的不良風氣。雖然戴維·洛奇的小說整體上都是歡愉的氣氛，讀起來也讓讀者感到輕松，但是小說的中心思想是深刻、獨特的，而讀者也能“善解人意”地明白戴維·洛奇的思維，在歡愉的氣氛中與戴維·洛奇產(chǎn)生共鳴，同時也能認識到小說所要揭露和批判的主題。戴維·洛奇很善解人意，他不支持這樣的觀點：文學是嚴肅的，是結(jié)構(gòu)分明的。在戴維·洛奇看來，文學是可以讓你感受到輕松愉悅的，可以讓你對人生產(chǎn)生新的思考，這二者是完全可以結(jié)合起來的，并且相輔相成。同時他也是這么創(chuàng)作的，將創(chuàng)作的小說作為表達自己人生態(tài)度的途徑，讓更多人與他產(chǎn)生一樣的感受。這些都是戴維·洛奇在開始創(chuàng)作之后慢慢摸索出來的文學哲學。

（二）戴維·洛奇鮮明的喜劇化特色

通過以上研究和剖析，可以得知戴維·洛奇崇尚狂歡主義類型的喜劇化手法，這個手法也出現(xiàn)在他的許多其他作品中，研究分析這些作品可以明顯感受其中的特殊藝術(shù)性。身為一名專業(yè)的作家，他能將這個特色融入到每一部作品中，但是能讓讀者讀起來都有不一樣的感受，這不僅是戴維·洛奇的神奇之處，也是狂歡化手法的獨到之處，能讓讀者在閱讀的過程中仿佛在經(jīng)歷一場思想上的狂歡，腦內(nèi)有一番波瀾和起伏，使讀者的思維活躍起來。

除了上述的狂歡化格調(diào)，戴維·洛奇還崇尚的另一種格調(diào)就是復(fù)調(diào)化。戴維·洛奇運用復(fù)調(diào)的形式進行創(chuàng)作的時候，通常都是與狂歡化相結(jié)合將所要表達出來的場景進行深層次又復(fù)雜的刻畫。這一系列的手法和風格交相輝映，使戴維·洛奇之后的小說具有比之前更有特色的喜劇色彩，讓讀者更深一步地感受到戴維·洛奇的個人寫作魅力。

結(jié)語

通過以上全文的論述，使我們深刻體會到戴維·洛奇所創(chuàng)作的小說具有的個人特色。作為文學領(lǐng)域具有自己獨到看法和崇高思想境界的一個成員，戴維·洛奇深刻認識到自己不僅有創(chuàng)作文學作品的責任，也有保護文學領(lǐng)域這個大環(huán)境的義務(wù)。所以他通過自己小說的創(chuàng)作，將喜劇化逐漸改進，同時在這樣歡愉的氛圍中表達自己心中對于當下環(huán)境中不良現(xiàn)象的不滿。戴維·洛奇所創(chuàng)造的具有個人鮮明特色的喜劇主義寫作手法對之后其他作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。在戴維·洛奇看來，藝術(shù)是和生活緊密結(jié)合在一起的，藝術(shù)創(chuàng)作不能抽離生活，所以他在自己的創(chuàng)作中加入自己生活中的所見所感，有一些甚至通過夸張放大的手段進行描寫，這一切都為他心中所要批判和揭露的內(nèi)容作鋪墊。戴維·洛奇對于文學界的批判產(chǎn)生了深遠的影響，他堅持自己的寫作方式，將喜劇化發(fā)展到自己心目中認可的位置，這是一個很偉大的壯舉。

參考文獻

[1]戴維·洛奇.小說的藝術(shù)[M].北京：作家出版社，1998.

[2]黃春玉.淺析《走出庇護所》的敘事視角[J].語文建設(shè)，2012（20）.