5.1環(huán)繞聲電視節(jié)目的環(huán)境聲制作實(shí)踐
——以《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》為例

侯大偉

（江蘇廣電總臺(tái)電視技術(shù)部演播部，江蘇 南京 210008）

5.1環(huán)繞聲電視節(jié)目的環(huán)境聲制作實(shí)踐
——以《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》為例

侯大偉

（江蘇廣電總臺(tái)電視技術(shù)部演播部，江蘇 南京 210008）

通過(guò)《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》5.1環(huán)繞聲的環(huán)境聲制作實(shí)踐，探討在真實(shí)還原環(huán)境聲的基礎(chǔ)上適當(dāng)增加環(huán)境聲色彩的制作手段，從而為節(jié)目效果增色。

5.1環(huán)繞聲；環(huán)境聲拾音；拾音方式；環(huán)繞聲傳聲器；主輔傳聲器

當(dāng)下，各大電視臺(tái)在5.1環(huán)繞聲節(jié)目制作及播出上都下足功夫，紛紛在重點(diǎn)綜藝節(jié)目中使用5.1環(huán)繞聲進(jìn)行制作、播出，并有增加帶5.1環(huán)繞聲的電視節(jié)目的趨勢(shì)。

唱歌類節(jié)目是各大衛(wèi)視比拼綜合實(shí)力的舞臺(tái)，也是檢閱各臺(tái)制作實(shí)力的平臺(tái)。江蘇衛(wèi)視2013年打造的唱歌類真人秀節(jié)目《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》的聲音制作、播出采用了5.1環(huán)繞聲制式，并獲得了2014年金帆獎(jiǎng)“高清綜藝類節(jié)目聲音制作”一等獎(jiǎng)。筆者回顧該節(jié)目環(huán)境聲的制作過(guò)程，著重討論如何在播出端更好地體現(xiàn)事件現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境感，即環(huán)境聲的真實(shí)還原和人為渲染相互配合的制作方式，說(shuō)明環(huán)境聲是體現(xiàn)5.1環(huán)繞聲節(jié)目播出的重要標(biāo)識(shí)，環(huán)境聲的現(xiàn)場(chǎng)拾音和后期處理直接決定了5.1環(huán)繞聲節(jié)目的品質(zhì)。

1 環(huán)境聲的拾音方式

一檔優(yōu)質(zhì)電視綜藝節(jié)目的環(huán)境聲是可以服務(wù)于整個(gè)節(jié)目的氣氛和節(jié)奏的，很多音響師越來(lái)越重視它的塑造。基于環(huán)繞聲的制作理念，真實(shí)還原現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境應(yīng)該是制作環(huán)繞聲節(jié)目的原則，因此前期環(huán)境聲的拾音至關(guān)重要，它直接決定后期還原聲音質(zhì)量的優(yōu)劣。

目前，針對(duì)環(huán)境聲的拾音方式有很多種，根據(jù)不同的制作需求分為環(huán)繞聲制式傳聲器拾音、立體聲制式傳聲器拾音、多點(diǎn)傳聲器拾音以及上述三種方式的組合拾音方式。其中，環(huán)繞聲制式傳聲器拾音主要為環(huán)繞聲播出的電視節(jié)目拾取環(huán)境聲，但僅僅通過(guò)環(huán)繞聲制式傳聲器拾取環(huán)境聲往往不能完全達(dá)到制作需求。因?yàn)榄h(huán)境聲包括聲場(chǎng)信息和觀眾情緒，環(huán)繞聲制式傳聲器更多的作用是拾取聲場(chǎng)信息，為環(huán)境聲鋪墊整體的聲場(chǎng)概念，而觀眾情緒的表達(dá)往往是通過(guò)點(diǎn)傳聲器拾取來(lái)實(shí)現(xiàn)。所以在環(huán)繞聲制作中，前期的環(huán)境聲拾音方式一般都是使用環(huán)繞聲制式傳聲器和多點(diǎn)傳聲器相結(jié)合的拾音方式，如此才會(huì)得到更真實(shí)的環(huán)境感和更豐富的環(huán)境特寫。

但在錄制過(guò)程中，拾音的效果卻不受音響師的控制，因此，選擇好恰當(dāng)?shù)氖耙舴绞?、手段之后，還需結(jié)合后期錄音師制作理念和制作方式，從而體現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的表現(xiàn)層次。如果說(shuō)把環(huán)繞聲制作看成一次烹飪，那么現(xiàn)場(chǎng)拾取的環(huán)境就是主食材，后期制作時(shí)對(duì)環(huán)境效果的加工，很大程度上依賴于現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲的表現(xiàn)程度。如果現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲表現(xiàn)豐富，后期制作既會(huì)得到理想的效果，又能使得制作過(guò)程變得很輕松；若是現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲干癟乏力，那么后期制作勢(shì)必會(huì)需要繁復(fù)的加工才能達(dá)到滿意的效果。

2 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》環(huán)境聲的制作方案

由于《全能星戰(zhàn)》是一檔以唱歌為主的季播類節(jié)目，聲音無(wú)疑是重中之重，而這個(gè)重點(diǎn)不只包含音樂(lè)的品質(zhì)，更包含了環(huán)境聲對(duì)整場(chǎng)節(jié)目的支撐。

2.1 音頻系統(tǒng)方案

節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)在北京萬(wàn)事達(dá)體育中心M空間。江蘇衛(wèi)視頻道對(duì)《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》聲音制作非常重視，因此對(duì)音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、調(diào)試和后期制作、硬件配備等方面要求都很高。

節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)分為A、B兩個(gè)區(qū)，A區(qū)是藝人休息討論區(qū)，只有8位藝人，不帶觀眾；B區(qū)是表演區(qū)，除了表演的藝人之外，還包括一位主持人、8位制作人以及800名觀眾。AB區(qū)需要音頻互通。經(jīng)過(guò)多次溝通論證，確定了如圖1所示的音頻制作方案。

現(xiàn)場(chǎng)的音頻系統(tǒng)中，A區(qū)的8位藝人都使用頭戴傳聲器，使用1張YAMAHA CL5調(diào)音臺(tái)，解決現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、返送和信號(hào)收錄。B區(qū)分為3個(gè)子系統(tǒng)：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲（PA）系統(tǒng)、監(jiān)聽（MONITOR）系統(tǒng)和多軌記錄系統(tǒng)。其中，現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)選用VENUE D-SHOW和YAMAHA PM5D共2張調(diào)音臺(tái)，監(jiān)聽系統(tǒng)選用1張Soundcraft Vi6調(diào)音臺(tái)。信號(hào)調(diào)度方面，現(xiàn)場(chǎng)所有電聲樂(lè)隊(duì)信號(hào)經(jīng)過(guò)話分送到D-SHOW和Vi6，各自獨(dú)立混音；弦樂(lè)部分通過(guò)PM5D混音分別送至D-SHOW和Vi6；語(yǔ)言和環(huán)境聲部分只輸入到D-SHOW，然后再編組送給Vi6。

對(duì)于節(jié)目的錄制，分為轉(zhuǎn)播車音頻系統(tǒng)和多軌記錄系統(tǒng)。轉(zhuǎn)播車音頻系統(tǒng)使用CreaStudio多通道非線性采編系統(tǒng)（簡(jiǎn)稱CS系統(tǒng)）錄制，通過(guò)4路SDI信號(hào)一共收錄32軌音頻信號(hào)，其中包括：A區(qū)音頻系統(tǒng)1:1輸出的8路藝人傳聲器、B區(qū)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)輸出的1:1對(duì)白信號(hào)、編組音樂(lè)信號(hào)、編組觀眾效果信號(hào)。這部分信號(hào)主要是嵌入在視頻信號(hào)中，方便編導(dǎo)剪輯使用。多軌記錄系統(tǒng)通過(guò)HD MADI接口從現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)輸出所有輸入通道的直接輸出（direcout），這些信號(hào)主要用于立體聲和環(huán)繞聲的音樂(lè)混音和節(jié)目終混。

圖1 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》音頻系統(tǒng)圖

后期制作包括立體聲和5.1環(huán)繞聲兩個(gè)部分。首先混出立體聲和5.1環(huán)繞聲兩個(gè)版本的音樂(lè)部分，然后和視頻一起送到終混棚，進(jìn)行語(yǔ)言、音效、環(huán)境聲、VCR（視頻片段）等所有其他音頻素材的混音，實(shí)現(xiàn)立體聲和5.1兩個(gè)版本的終混。

2.2 環(huán)境聲的拾取——真實(shí)還原

對(duì)于整個(gè)節(jié)目的環(huán)境聲處理的方案，采取以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)拾取的觀眾聲為主，以實(shí)現(xiàn)真實(shí)還原；個(gè)別場(chǎng)景配以提前錄制的效果聲，適當(dāng)進(jìn)行人為渲染。

現(xiàn)場(chǎng)采用環(huán)繞聲制式、立體聲制式和多點(diǎn)傳聲器相結(jié)合的拾音方式。使用這種組合拾音方式的目的是要能實(shí)現(xiàn)環(huán)境感的群感和定位，這一點(diǎn)類似音樂(lè)會(huì)錄音使用主輔傳聲器的方式。

圖2 《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》拾取環(huán)境聲的傳聲器點(diǎn)位圖

在傳聲器的選擇和使用上，選取了三種類型的傳聲器。環(huán)繞聲制式傳聲器Holophone（見圖3）和立體聲制式傳聲器Schoeps MSTC64U（見圖4）作為大環(huán)境傳聲器，點(diǎn)傳聲器使用的是Schoeps CMIT5U（見圖5）。其中，環(huán)繞聲制式傳聲器在后期制作時(shí)只是適當(dāng)使用，它的作用是提供自然的環(huán)境感和豐富的群感，這是使用人工混響不一定能達(dá)到的；立體聲制式傳聲器主要用于展開左右聲道聲像，在這種演唱類電視節(jié)目中，環(huán)境信息應(yīng)該避免“扎堆”，所以利用立體聲制式傳聲器提供前方左右兩聲道的環(huán)境聲信息，將主觀視角的環(huán)境信息聲像展開，再予以點(diǎn)傳聲器的配合；點(diǎn)傳聲器主要用來(lái)拾取一些特寫環(huán)境聲，使環(huán)境信息更生動(dòng)。

圖3 Holophone仿人工頭環(huán)繞聲傳聲器

圖4 Schoeps MSTC64U ORTF制式傳聲器

圖5 Schoeps CMIT5U

在該節(jié)目環(huán)境聲的拾取中，傳聲器使用的數(shù)量并不多。因?yàn)橥ㄟ^(guò)近幾年音頻制作的實(shí)踐探索發(fā)現(xiàn)，傳聲器的使用并不是越多越好，其基本原則是一定要有拾取大環(huán)境的主傳聲器，它為整個(gè)環(huán)境聲提供鋪底的聲場(chǎng)信息；另外在合適的、關(guān)鍵的位置一定要有拾取特寫信息的點(diǎn)傳聲器；點(diǎn)傳聲器之間要盡量與現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲揚(yáng)聲器保持合適的距離，以便處理延時(shí)關(guān)系。

制作過(guò)程中最常遇到的難題是，拾取環(huán)境聲傳聲器的擺放位置與時(shí)間關(guān)系。在最初的環(huán)繞聲制作實(shí)踐中，技術(shù)人員沒(méi)有認(rèn)清時(shí)間關(guān)系的重要性，認(rèn)為哪兒有粉絲、哪兒觀眾多傳聲器就往哪兒架，這種隨意的傳聲器架設(shè)方式帶來(lái)的后果就是時(shí)間關(guān)系混亂，造成后期調(diào)整找不到基準(zhǔn)。所以，為解決這一問(wèn)題，傳聲器盡量做到等距離分層擺放，這樣一來(lái)，時(shí)間關(guān)系有規(guī)律可循，方便調(diào)整。實(shí)際上，適當(dāng)?shù)难訒r(shí)量可以更好地反應(yīng)出聲場(chǎng)特性，所以延時(shí)量的調(diào)整不必要做得非常嚴(yán)格，主要是根據(jù)傳聲器之間的實(shí)際距離和擺放位置來(lái)定。萬(wàn)事達(dá)中心M空間的尺寸是40 m×80 m，兩串主擴(kuò)揚(yáng)聲器之間的距離不到20 m，前排還有補(bǔ)聲揚(yáng)聲器，所以，前排點(diǎn)傳聲器之間的延時(shí)量可以忽略不計(jì)，主要是以后排的主傳聲器和2支點(diǎn)傳聲器為基準(zhǔn)做延時(shí)。

2.3 環(huán)境聲的處理——適當(dāng)增加渲染

環(huán)繞聲制作的出發(fā)點(diǎn)是為了在播出端更好地體現(xiàn)環(huán)境感，以配合電視播出效果。那么，如何利用現(xiàn)場(chǎng)聲音、制作渲染等綜合效果去表現(xiàn)環(huán)境感，是筆者想重點(diǎn)介紹的內(nèi)容。

在節(jié)目進(jìn)行中實(shí)時(shí)收錄的環(huán)境聲作為后期制作中真實(shí)還原環(huán)境聲的素材，是整個(gè)電視節(jié)目最主要的環(huán)境聲部分。除此之外，是不是還可以有其他的環(huán)境聲可供使用，從而為電視呈現(xiàn)增添更好的效果呢？尤其是當(dāng)真實(shí)還原的環(huán)境聲不足以支撐節(jié)目?jī)?nèi)容表現(xiàn)時(shí)，有沒(méi)有其他手段去彌補(bǔ)這種狀況？筆者認(rèn)為是有的。

電視節(jié)目的制作與其他現(xiàn)場(chǎng)演出的不同之處在于，它在某些流程中具有可操作性。比如，可以提前向現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演了解重點(diǎn)粉絲怎樣安排，同時(shí)告訴節(jié)目部門需要怎樣的觀眾效果，提前和導(dǎo)播溝通觀眾鏡頭和機(jī)位的使用，然后提前在重點(diǎn)位置布置環(huán)境聲拾音傳聲器。還有一個(gè)要掌握的特點(diǎn)是，國(guó)內(nèi)的觀眾相對(duì)比較含蓄，不會(huì)總是在設(shè)想需要體現(xiàn)環(huán)境感的時(shí)候帶來(lái)想要的反應(yīng)。針對(duì)這一問(wèn)題的應(yīng)對(duì)方式就是提前預(yù)錄一些觀眾效果，比如在暖場(chǎng)時(shí)錄制幾種不同類別的掌聲、歡呼聲，以備后期制作時(shí)根據(jù)鏡頭采用。這種方式對(duì)錄播類節(jié)目非常實(shí)用，因?yàn)檫@些預(yù)錄的環(huán)境聲雖然并不一定實(shí)時(shí)，但仍然是在這個(gè)聲場(chǎng)里、由這些觀眾帶來(lái)的，所以仍然能帶給觀眾真實(shí)的環(huán)境感。

因此，在這檔節(jié)目中的某些鏡頭里，在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲不足以襯托畫面表現(xiàn)時(shí)，選取了一部分提前預(yù)錄的環(huán)境聲，用于后期制作時(shí)人為地增加渲染環(huán)境的色彩，使得環(huán)境聲緊貼著音樂(lè)表現(xiàn)，最終在電視播出時(shí)，整個(gè)節(jié)目的畫面呈現(xiàn)十分自然，可以吸引觀眾。所以，這種真實(shí)還原環(huán)境聲和人工增加環(huán)境色彩相互配合的環(huán)境聲處理方式，有助于達(dá)到環(huán)繞聲節(jié)目的制作目的。

另外，不僅在錄播類節(jié)目中可以如此使用環(huán)境聲的處理方式，在直播類節(jié)目中，也可以用同樣的方式。但不建議使用類似脫口秀節(jié)目中的掌聲、歡呼、口哨，因?yàn)槠洵h(huán)境感一般比較單一，跟這種現(xiàn)場(chǎng)live秀并不匹配。

3 制作經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)

3.1 制作常規(guī)原則

在多年的環(huán)繞聲制作探索之后，總結(jié)出常規(guī)的制作原則：環(huán)繞聲制作一定要符合正常的聽音習(xí)慣和視覺(jué)習(xí)慣，尤其在使用人為渲染環(huán)境聲時(shí)，一定要符合節(jié)目的表現(xiàn)要求；同期錄音時(shí)最好可以有主要的環(huán)繞聲制式傳聲器，當(dāng)然條件有限也可以多用一些點(diǎn)傳聲器，后期用環(huán)繞聲的聲場(chǎng)定位（PAN）來(lái)重塑環(huán)境；5.1環(huán)繞聲混音時(shí)要使用環(huán)繞聲格式的混響器。

目前國(guó)內(nèi)很多綜藝節(jié)目在環(huán)境聲的使用上并不規(guī)范，有些節(jié)目為了追求環(huán)境感過(guò)分使用人為渲染，導(dǎo)致環(huán)境聲和節(jié)目?jī)?nèi)容并不吻合，這種制作手段不提倡。但適當(dāng)?shù)卦黾右徊糠汁h(huán)境色彩，確實(shí)很有必要。

3.2 協(xié)調(diào)分工與統(tǒng)一

提前介入節(jié)目策劃是音頻團(tuán)隊(duì)做任何節(jié)目時(shí)都要遵循的一點(diǎn)，在制作環(huán)繞聲節(jié)目時(shí)更要如此，畢竟環(huán)繞聲制作在現(xiàn)場(chǎng)傳聲器使用和后期制作方面都會(huì)涉及技術(shù)、各技術(shù)工種配合等諸方面的因素。在節(jié)目策劃時(shí)就介入到節(jié)目組內(nèi)部，當(dāng)節(jié)目策劃案確定，就會(huì)預(yù)先做好方案設(shè)計(jì)，同時(shí)也會(huì)在第一時(shí)間提供更合理的建議，把技術(shù)問(wèn)題都解決在節(jié)目錄制之前。比如環(huán)繞聲制作時(shí)現(xiàn)場(chǎng)主傳聲器的位置，一般來(lái)說(shuō)會(huì)跟大全景鏡頭在同一條軸線上，那么如何避開鏡頭，就需要和導(dǎo)播溝通，有時(shí)也需要舞美設(shè)計(jì)提供吊點(diǎn)，以便得到合適的傳聲器位置。

音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，是相互平衡的，擴(kuò)聲設(shè)計(jì)一定要考慮到后期制作，比如現(xiàn)場(chǎng)聲壓級(jí)和拾音質(zhì)量之間的關(guān)系，畢竟優(yōu)秀的后期制作依靠的是優(yōu)質(zhì)的拾音素材。另外，后期制作最好可以做到分工協(xié)作，音頻團(tuán)隊(duì)分為音樂(lè)混音和節(jié)目終混兩部分，互相合作，充分利用優(yōu)勢(shì)資源，可以更快更優(yōu)地推進(jìn)項(xiàng)目發(fā)展。如果是直播節(jié)目，還需要有專門的音響師來(lái)負(fù)責(zé)環(huán)境聲調(diào)音。

4 結(jié)語(yǔ)

以上借用《全能星戰(zhàn)—巨星之夜》的5.1環(huán)繞聲的環(huán)境聲制作，探討了在真實(shí)還原環(huán)境聲的基礎(chǔ)上適當(dāng)增加環(huán)境聲色彩的制作手段，用事實(shí)證明在綜藝節(jié)目制作中類似的制作方式是可行且有必要的，確實(shí)可以為節(jié)目效果增色。對(duì)于5.1環(huán)繞聲制作，需要在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)、總結(jié)制作經(jīng)驗(yàn)，提高制作水平，帶給觀眾更豐富的聽覺(jué)享受。謹(jǐn)以此文章與同行分享、共勉。

侯大偉，江蘇省廣播電視總臺(tái)音響師，負(fù)責(zé)《非誠(chéng)勿擾》、《最強(qiáng)大腦》、《全能星戰(zhàn)》、《為她而戰(zhàn)》、《星跳水立方》、歷屆《跨年演唱會(huì)》等多檔電視節(jié)目的音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)及調(diào)音；主持制作各種類電視節(jié)目的5.1環(huán)繞聲作品；目前擔(dān)任江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦》第三季音頻負(fù)責(zé)人。曾獲得2013和2014金帆獎(jiǎng)“音頻制作技術(shù)質(zhì)量獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、學(xué)會(huì)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

（編輯 杜 青）

The Environmental Sound Production of 5.1 Surround TV Programmes -Take the ‘Celebrity Battle-Star Night’ as An Example

HOU Da-wei
(Jiangsu Broadcasting Corporation, Nanjing Jiangsu 210008, China)

Through the 5.1 Surround TV Programmes Environmental Sound Production of ‘Celebrity Battle-Star Night’, the means of production which can appropriatly increase the environmental sound color were discussed on the basis of a real reduction environment, for the purpose of gracing for the show effect.

5.1 surround; environmental sound pickup; pickup method; surround microphone; main and auxiliary microphone

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.005