淺析水墨元素在國產(chǎn)水墨動畫中的傳承與發(fā)展

師　帥（河南工業(yè)職業(yè)技術學院　河南 南陽 473000）

淺析水墨元素在國產(chǎn)水墨動畫中的傳承與發(fā)展

師帥
（河南工業(yè)職業(yè)技術學院河南 南陽 473000）

本文分析了水墨元素在水墨動畫中的應用，并從人文精神、民俗文化及廣告等多維視角出發(fā)，對近年來活躍在熒幕上的水墨動畫作品進行分析，同時探討了水墨元素在國產(chǎn)水墨動畫表現(xiàn)中的局限性，進而探討了國產(chǎn)水墨動畫的發(fā)展方向。

水墨元素；水墨動畫；數(shù)字水墨動畫

水墨動畫繼承了水墨畫的詩情畫意，與中國傳統(tǒng)的人文精神和深厚的文化底蘊相結合，散發(fā)出獨特迷人的魅力。隨著社會的發(fā)展，為了更好地適應市場的需求，數(shù)字水墨動畫逐漸被搬上了動畫的舞臺。數(shù)字水墨動畫使水墨符號更加生“動”起來，也使水墨動畫更有魅力。

一、水墨元素在國產(chǎn)水墨動畫中的應用

（一）水墨動畫發(fā)展了水墨畫的人文精髓。中國傳統(tǒng)的水墨畫在意境和氣質(zhì)方面深受老莊美學的影響：天地（自然）的美是至美、大美，親近自然，人與自然和諧統(tǒng)一，這樣能讓胸懷變得豁達，獲得高尚的情趣，精神上也能得到安寧，中國的水墨動畫在構思和立意上也體現(xiàn)了這一特點。

在水墨動畫《山水情》中，悠揚激昂的古箏曲時刻縈繞在大氣磅礴、山水縱橫的景色中，同時，人通過音樂與自然成為一體，把人的情感融入了音樂和山水之間，中國的人文自然觀通過這部動畫片在水墨間表現(xiàn)得淋漓盡致?！赌恋选穱@著牧童放牛這一線索，讓觀眾感受到牧童悠揚的笛聲飄蕩在樹林、群山、瀑布與飛翔的小鳥、嬉戲的蝴蝶、健美的鹿群中，體現(xiàn)出自然的壯美與生動。

（二）水墨動畫傳承了水墨畫的藝術風格。國產(chǎn)水墨動畫將傳統(tǒng)水墨畫中空靈悠遠的意境，在虛實相間與水墨淋漓的畫面中展現(xiàn)出來。把這種風格運用在動畫上，是對中國傳統(tǒng)繪畫風格的繼承與發(fā)揚，是中國在一定歷史條件和人文環(huán)境下的產(chǎn)物，同時也是中國特有的藝術觀和人生觀的表達。每一個場景通過水墨的自然暈染，渾然天成，中國水墨畫不求形似而求神似的美學意境，使得觀眾在觀看一部優(yōu)秀的水墨動畫片時如同身臨其境，使心靈得到洗滌。

二、水墨元素在國產(chǎn)水墨動畫表現(xiàn)中的局限性

（一）與觀眾的審美趣味相沖突。國產(chǎn)水墨動畫強調(diào)人的自我價值和主體意識的體現(xiàn)。但在經(jīng)濟飛速發(fā)展的影響下，以直觀感性的理解為中心、更加通俗易懂的大眾文化大行其道，所體現(xiàn)的是一種近似于快餐式的文化消費。

因此，在文化的審美層面上，作為精英文化的水墨動畫與具有大眾文化色彩的后現(xiàn)代主義美學是相悖的，這也就直接導致了水墨動畫在其發(fā)展過程中逐漸停滯不前。

（二）制作方法的局限性。水墨動畫制作工序繁雜，既費時間又費工夫，在技術上的可行性較差。與一般動畫相比，水墨動畫沒有輪廓線，由水墨在宣紙上自然暈染而成，它的每一個場景都是一幅優(yōu)美的水墨畫。攝影是制作水墨動畫的關鍵，攝影師把每一張賽璐珞片分開重復進行拍攝，最后再用攝影的方法對重合在一起的畫面進行水墨效果的處理，我們在熒屏上看到的效果還得靠攝影師“畫”出來。

（三）題材選擇的局限性。水墨動畫往往取材于中國傳統(tǒng)的花鳥、山水寫意水墨畫。因此，由中國水墨畫而衍生出來的水墨動畫，受限于水墨畫的繪畫形式，在題材的選擇上也有一定的局限性。而在現(xiàn)代化的今天，題材的單一顯然無法滿足現(xiàn)代人的審美需求。而在關注視聽效果、極具生活化特征的歐美動畫面前，水墨動畫就失去了它應有的優(yōu)勢。

三、國產(chǎn)水墨動畫的創(chuàng)新發(fā)展——數(shù)字水墨動畫

數(shù)字水墨動畫是“一種運用計算機圖形技術制作的動畫類型，它在視覺風格上模擬傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)語言，是一種結合了傳統(tǒng)水墨動畫和現(xiàn)代計算機技術的新的動畫形式，是傳統(tǒng)水墨動畫在當代的新發(fā)展。”

傳統(tǒng)的水墨動畫制作程序繁雜，費時費力。隨著經(jīng)濟和科學的發(fā)展，數(shù)字水墨動畫浮出水面，它在制作程序上得到了提升。為了使本民族特有的動畫形式得到更好的發(fā)展，動畫設計者不能只固守以前的方法，要使其在原有的基礎上創(chuàng)新發(fā)展，而數(shù)字水墨的出現(xiàn)為動畫設計者提供了很好的平臺。進行數(shù)字水墨動畫制作，要求動畫設計者不僅要掌握傳統(tǒng)繪畫技法，而且要熟練運用設計軟件，在創(chuàng)作過程使二者得到完美的結合。三維的強大表現(xiàn)力創(chuàng)建出三維的水墨形象，使畫面語言得以拓展，同時將傳統(tǒng)水墨所不能創(chuàng)建的運動空間也表現(xiàn)了出來，這將是現(xiàn)代水墨動畫的一個發(fā)展趨勢。

數(shù)字水墨動畫的出現(xiàn)打破了水墨動畫在題材方面的限制。傳統(tǒng)水墨動畫只能表現(xiàn)傳統(tǒng)山水花鳥寫意水墨畫，而數(shù)字水墨還可以用水墨表現(xiàn)廣告、片頭以及與人們生活相關的風俗方面的題材，滿足了現(xiàn)代人的審美情趣。

動畫設計者要不斷發(fā)揮自己的藝術創(chuàng)造性，深入研究中國傳統(tǒng)繪畫，掌握其精髓，并將其與現(xiàn)代的計算機技術相結合，尋求創(chuàng)新發(fā)展的新模式，使中國水墨動畫健康茁壯成長。

[1]林蔚然.中國傳統(tǒng)水墨動畫對當代動畫的影響[J].藝術評論，2010(08).

[2]韓吉星.淺析中國水墨動畫發(fā)展的窘境[J].電影，2009(03).

[3]郝修煒.影視廣告設計中數(shù)字水墨動畫表現(xiàn)形式研究[D].哲學與人文科學輯，2012(03).

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1007-0125(2015)04-0170-01