淺析徐靜蕾影片中女性意識(shí)的表現(xiàn)

吳喜梅（重慶人文科技學(xué)院 編導(dǎo)系，重慶 401520）

淺析徐靜蕾影片中女性意識(shí)的表現(xiàn)

吳喜梅
（重慶人文科技學(xué)院 編導(dǎo)系，重慶 401520）

作為新生代女星導(dǎo)演，徐靜蕾所拍攝的電影是否具有女性意識(shí)這個(gè)問(wèn)題，一直是學(xué)界爭(zhēng)論的話題。本文選取徐靜蕾所執(zhí)導(dǎo)的相關(guān)影片，深入剖析了其中所體現(xiàn)的女性意識(shí)，并充分肯定其影片所具有的積極意義。

徐靜蕾；女性意識(shí)；女性主義

學(xué)術(shù)界一般把女性電影定義為具有女性意識(shí)的電影，即女性電影中的女性具有主動(dòng)的自我認(rèn)識(shí)、自我要求，并有著自我開(kāi)發(fā)的行為或者意識(shí)。在電影中，女性的意識(shí)主要表現(xiàn)為影片中的女性形象具有獨(dú)立的人格，展現(xiàn)出女性獨(dú)立自主、自強(qiáng)不息的一面，追求男女平等、互敬互愛(ài)。

作為新生代女星導(dǎo)演，徐靜蕾所拍攝的電影是否具有女性意識(shí)這個(gè)問(wèn)題，一直是學(xué)界爭(zhēng)論的話題。本文認(rèn)為她所執(zhí)導(dǎo)的影片主要呈現(xiàn)了女性在生命中所要面對(duì)的幾個(gè)問(wèn)題：2003年的《我和爸爸》展現(xiàn)了女性與親人之間的關(guān)系；2005年的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》呈現(xiàn)了女性與愛(ài)情、婚姻之間的關(guān)系；2006年的《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》表現(xiàn)出了女性的自我認(rèn)同；2010年的《杜拉拉升職記》和2011年的《親密敵人》反映出女性在事業(yè)中的自我實(shí)現(xiàn)——這些片子都從女性視角出發(fā)講述了女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷，表現(xiàn)出女性尋找自我的意識(shí)。

一、徐靜蕾影片中親情的表達(dá)

徐靜蕾的第一部作品《我和爸爸》講述了一對(duì)父女從陌生到相依的故事，在這個(gè)單親家庭中，兩父女之間發(fā)生的種種沖突，最終都轉(zhuǎn)化為了濃濃的親情。

影片的前半部分，叛逆的小魚(yú)和父親一起生活，她任性、叛逆，對(duì)父親更是感覺(jué)陌生、抵觸，即使是在自己面對(duì)婚姻大事的時(shí)候，也只是通知父親一聲而已，絲毫沒(méi)有給父親參與的機(jī)會(huì)。兩年后小魚(yú)離婚，懷著孩子的她回到家才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)父親一直在原地等著她。父親為了家里的生活，開(kāi)始靠打牌賺錢(qián)。但一天夜里，父親在打牌的過(guò)程中突發(fā)腦溢血。這時(shí)的小魚(yú)只能一邊照顧父親一邊照顧小孩，這種生活一直維持到兩年后父親去世。經(jīng)過(guò)了種種苦難之后，小魚(yú)破繭成蝶，漸漸成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的女性。徐靜蕾對(duì)女性成長(zhǎng)的表達(dá)首開(kāi)先河，她在拍攝《我和爸爸》這部影片時(shí)借用了“涉世”的模式——女兒和父親的家是小小的社會(huì)，“涉世”少年與世界之間的沖突在影片中是小魚(yú)和老父親之間的沖突。影片中的父親形象也能讓觀眾感受到一個(gè)父親對(duì)女兒的疼愛(ài)、對(duì)家庭的擔(dān)當(dāng)，但是再?gòu)?qiáng)大的男人都是需要人鼓勵(lì)和安慰的。徐靜蕾用鏡頭語(yǔ)言告訴我們，任何一個(gè)強(qiáng)大的男人，哪怕是父親，都不再是傳統(tǒng)女性意識(shí)中被人膜拜的“天”，而是一個(gè)普通的、需要人關(guān)愛(ài)的人，他也有悲傷、脆弱的一面。正是因?yàn)檫@一父親的形象，才使《我和爸爸》這部影片變得更真實(shí)、更深刻。

二、徐靜蕾影片中對(duì)愛(ài)情的平等、獨(dú)立意識(shí)

英國(guó)的女性主義者勞拉·穆?tīng)柧S曾說(shuō)過(guò)：“在以男性為中心建構(gòu)起來(lái)的世界里，男性是主動(dòng)的，是主體，是意義和價(jià)值的創(chuàng)造者；而女性則是被動(dòng)的，是客體，是意義和價(jià)值的承受者?！碧貏e是在前女性主義的時(shí)期，由于女性沒(méi)有工作，無(wú)法獨(dú)立，只能依附男人生活，很難作為獨(dú)立的個(gè)體去選擇自己所期望的愛(ài)情和婚姻。

在影片《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，有一句臺(tái)詞給人們留下了深刻的印象：“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)。”這句話說(shuō)明了女性作為一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體表現(xiàn)出了女性所具備的平等、獨(dú)立的意識(shí)。茨威格的同名小說(shuō)從男性的視角出發(fā)講述了一個(gè)偏執(zhí)的女人瘋狂的愛(ài)，讀者所產(chǎn)生的感受也僅僅是對(duì)這個(gè)女人的同情。而徐靜蕾作為一位女性導(dǎo)演，采用獨(dú)白的方式將小說(shuō)里大段大段的心理描寫(xiě)融入劇情，對(duì)女性內(nèi)心的自覺(jué)作了更為深刻的詮釋。

三、影片中的自我認(rèn)同

“身份認(rèn)同是指?jìng)€(gè)人與特定社會(huì)文化的認(rèn)同，它主要解決我（現(xiàn)代人）是誰(shuí)、從何而來(lái)、到何處去等核心問(wèn)題?！彼宰晕覟楹诵娜?qiáng)調(diào)人們心理上的自我體驗(yàn)和身體上的體驗(yàn)。影片《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》就是反映了在自己的內(nèi)心不斷地產(chǎn)生疑問(wèn)、不斷地反省，最終肯定了自我并堅(jiān)持自我的一部影片。影片通過(guò)講述一個(gè)女演員無(wú)法違心地扮演某個(gè)角色，與導(dǎo)演發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，在不斷的爭(zhēng)執(zhí)和交談中發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的距離。

四、職場(chǎng)成長(zhǎng)與自我實(shí)現(xiàn)

在新時(shí)代中，職場(chǎng)成為女性實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的標(biāo)志。在徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的影片《杜拉拉升職記》中，女主角杜拉拉從一個(gè)年輕的職場(chǎng)新手一路過(guò)關(guān)斬將，最終成為全球500強(qiáng)中的企業(yè)高管。

在影片中，杜拉拉作為一個(gè)獨(dú)立的女性形象，沒(méi)有從屬于任何一個(gè)男性，即使在和王偉戀愛(ài)時(shí)，她也表現(xiàn)出了與男性平等的一面，全程以“我有我的職業(yè)理想”表現(xiàn)著她獨(dú)立的人格魅力。這部電影以女性為主體，展現(xiàn)了女性獨(dú)立自主、積極上進(jìn)的一面，一方面是對(duì)女性能力的認(rèn)可，另一方面也加深了女性的思想深度，杜拉拉獨(dú)立、干練的形象更是引起了我國(guó)在大城市工作的白領(lǐng)女性的共鳴。

五、結(jié)語(yǔ)

在以往的許多藝術(shù)作品中，女性都是從屬于男性、作為男性的附屬品存在的。而徐靜蕾影片中的女性則有明顯的不同，她們是獨(dú)立的個(gè)體，擁有自己的個(gè)性和獨(dú)立的意識(shí)。徐靜蕾以女性為敘事主體，講述了女性的成長(zhǎng)故事，表達(dá)女性的意愿，不僅為女性爭(zhēng)取了更多的話語(yǔ)權(quán)，也使女性意識(shí)逐漸蘇醒。

吳喜梅，重慶人文科技學(xué)院編導(dǎo)系教師。

I235.1

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1007-0125(2015)04-0131-01