談鋼琴演奏中的“情”與“聲”
——以肖邦《c小調(diào)革命練習(xí)曲》為例

丁想想（西安體育學(xué)院 藝術(shù)系，陜西 西安 710068）

談鋼琴演奏中的“情”與“聲”
——以肖邦《c小調(diào)革命練習(xí)曲》為例

丁想想
（西安體育學(xué)院 藝術(shù)系，陜西 西安 710068）

鋼琴演奏藝術(shù)與人的感官藝術(shù)有著密切的關(guān)系，鋼琴演奏中的“情”與“聲”所體現(xiàn)的是鋼琴演奏者的情感和思想，也體現(xiàn)著其鋼琴演奏的整體水平。本文以肖邦的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》為例來討論鋼琴演奏中“情”與“聲”的各種關(guān)系。

鋼琴演奏；“情”；“聲”

一、鋼琴演奏中的情感分析

鋼琴演奏中的情感要素是多方面的，首先是對作品的審美。鋼琴演奏者對于鋼琴作品審美的不同，會使其獲得不同的情感感受，體現(xiàn)在演奏中便會有不同的表現(xiàn)效果。就《c小調(diào)革命練習(xí)曲》而言，它是肖邦在得知革命失敗之后創(chuàng)作的，有著強烈的愛國主義色彩。演奏者在彈奏該曲目時，要深入領(lǐng)會樂曲中的氣勢，從而更好的實現(xiàn)“情”與“聲”的有機結(jié)合。

在鋼琴演奏中，情感要素的實現(xiàn)要注重其情感的表現(xiàn)。在演奏過程中，要注重該種情感表現(xiàn)力，使其為鋼琴演奏起到良好的烘托和協(xié)調(diào)配合的作用，更好地實現(xiàn)其藝術(shù)效果。在《c小調(diào)革命練習(xí)曲》中，肖邦所融入的情感已經(jīng)超越了練習(xí)曲的概念，許多鋼琴演奏者能夠很快地掌握這一練習(xí)曲的音符和節(jié)奏，但是卻很少有人能夠真切地表達出其中的真實情感。

二、鋼琴演奏中的聲音分析

聲音是鋼琴演奏的另一重要組成部分，在情感要素充分表達的同時，還需要聲音的有機配合。對于“聲”來講，要從對演奏聲音的審美出發(fā)，它所實現(xiàn)的是對演奏藝術(shù)之美的一種感受和真切的體驗。鋼琴演奏者以其所具有的聲音美感來表現(xiàn)其對作品的內(nèi)涵以及情景的理解，從而將其內(nèi)心的情感等融入到表演中，使得鋼琴演奏更具感染力。

在鋼琴演奏中，這種聲音的表現(xiàn)是依賴于演奏者的演奏技巧的。以《c小調(diào)革命練習(xí)曲》的聲音來講，具有優(yōu)美而形象的特點，它所表達的內(nèi)涵是極為豐富的。這一練習(xí)曲充分表現(xiàn)出了肖邦在創(chuàng)作上的創(chuàng)新，其獨特的旋律及技術(shù)完美的結(jié)合，為人們呈現(xiàn)出了一個鮮明而深刻的音樂形象。以或強或弱的聲音變化，帶給聽眾不同的內(nèi)心感受，以演奏者的情感體驗來引起聽眾的共鳴，實現(xiàn)良好的演奏效果。

鋼琴演奏的聲音也是情感的一種體現(xiàn)。以《c小調(diào)革命練習(xí)曲》為例，其獨特的聲音特點需要演奏者具有良好的演奏技能，而其聲音的變化則會給聽眾帶來不同的感受。演奏者在對其創(chuàng)作背景充分了解的情況下，能夠更為靈活地應(yīng)用其指法、速度、節(jié)拍等，將其聲音特點演繹得淋漓盡致，充分彰顯其內(nèi)在的情感。鋼琴演奏的聲音能夠給聽眾最為直觀的聽覺感受，而演奏者的情感注入會使聲音有所變化，從而更好的渲染作品的情感和思想，使其演奏更具表現(xiàn)力。

三、鋼琴演奏中的“情”與“聲”的有機結(jié)合

為了更好地實現(xiàn)鋼琴演奏的效果，在演奏的過程中便要注重“情”與“聲”的有機結(jié)合。具體而言，要做到以下幾個方面：

首先，鋼琴演奏要做到以聲傳情。演奏者以鋼琴演奏的聲音來描述一個創(chuàng)作者所要表達的理論或者述說其中的故事或者抒發(fā)內(nèi)心的情感。旋律是演奏的過程中以聲傳情的重要表現(xiàn)形式之一。在《c小調(diào)革命練習(xí)曲》中，演奏者通常會用對比感較強的手法來展現(xiàn)其旋律特點以及作品的歌唱性。在不同的時期，演奏者對于該練習(xí)曲的了解有所不同，其所應(yīng)用的演奏技巧也會有所差異，從而通過不同的聲音來傳達不同的心境和情感，實現(xiàn)不同的演奏效果。

其次，在鋼琴演奏中可以以聲帶情來豐富其表演效果。以演奏者的情感來帶動鋼琴的聲音，實現(xiàn)聲與情的有機結(jié)合，它一方面能夠?qū)崿F(xiàn)情與聲的融會貫通，將演奏者內(nèi)心的藝術(shù)情感得以表達的同時，也實現(xiàn)了對作品的再創(chuàng)作。當(dāng)演奏者彈出與作品情感相吻合的聲音時，便實現(xiàn)了對作品情感等的再現(xiàn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式是通過演奏者在演奏的過程中對于不同的音質(zhì)和音色的聲音應(yīng)用來表達其對作品的了解并抒發(fā)其內(nèi)在的感情。在不同的情緒帶動下其力量、速度等都會有所不同，從而產(chǎn)生不同的演奏效果。

最后，鋼琴演奏中要做到聲情并茂。鋼琴演奏是演奏者將自己所領(lǐng)悟的作品思想和情感再現(xiàn)的一個過程，使其彈奏出的聲音更具美感。這一過程離不開演奏者的二次創(chuàng)作，對于美感的體現(xiàn)以及情感演奏手法等都有較高的要求。實踐中，人們可以從演奏中感受到動態(tài)的情感，也能夠使人們體會到演奏者對于作品情感的把握和演奏技巧等，只有對曲目充分理解才能準確無誤的表達情感。《c小調(diào)革命練習(xí)曲》在鋼琴演奏的過程中是一個聲情并茂的過程，包含了較多的鋼琴演奏技術(shù)手法，具有一定的獨特性和藝術(shù)性，能夠以其聲音帶動人們的情感，實現(xiàn)聲情并茂的演奏效果。

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[3]向藝茹.鋼琴演奏藝術(shù)輯要梳理[J].齊魯藝苑，2013(5).

J624.1

A

1007-0125(2015)04-0103-01

丁想想（1987-），女，職稱：助教，西安體育學(xué)院藝術(shù)系鋼琴教師，研究方向：鋼琴演奏與理論。