現(xiàn)代古箏技法探析

蔡丹丹

（吉林藝術(shù)學(xué)院 音樂學(xué)院，吉林 長春 130021）

現(xiàn)代古箏技法探析

蔡丹丹

（吉林藝術(shù)學(xué)院 音樂學(xué)院，吉林 長春 130021）

隨著現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展，古箏的演奏技法也在經(jīng)歷從傳統(tǒng)走向另一個(gè)新的領(lǐng)域、不斷改革和創(chuàng)新的發(fā)展道路。近年來，古箏新演奏技法不斷涌現(xiàn)，古箏的音樂表現(xiàn)力逐步走向更加專業(yè)化的發(fā)展道路，箏樂創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的高度，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。

古箏；演奏技法；發(fā)展

一、古箏演奏技法的歷史演變

作為比較古老的彈撥樂器，古箏早在戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)流行，在當(dāng)時(shí)，秦國廣泛流傳古箏樂曲，所以，古箏又叫秦箏。古箏自產(chǎn)生至今已經(jīng)有近三千年的歷史，傳統(tǒng)的箏樂分南北兩派，每個(gè)流派都兼具各家之長，流傳至今流派的區(qū)別已經(jīng)很小了。唐朝時(shí)期，古箏的技法已經(jīng)達(dá)到了一定的演奏高度，隨著經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，古箏的演奏技法也獲得了很大的提升，古箏的演奏技法高達(dá)十八種。從相關(guān)的記載中我們得知，唐朝時(shí)期，古箏演奏已經(jīng)有四種為右手技法，演奏技法已經(jīng)相當(dāng)復(fù)雜，藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)效果已經(jīng)達(dá)到了一定的高度。隨著時(shí)代的發(fā)展，近代以來，古箏演奏技法不斷更新，不僅傳統(tǒng)的演奏技法已經(jīng)不能夠適應(yīng)人們的審美需求，樂曲的表現(xiàn)內(nèi)容也在不斷創(chuàng)新，新的審美觀取向激發(fā)了新的表現(xiàn)內(nèi)容，于是，許多古箏演奏家開始對古箏技法進(jìn)行全面革新，強(qiáng)烈的創(chuàng)新欲望，豐富了這個(gè)古老樂器的生命。

二、現(xiàn)代古箏技法的發(fā)展

新中國成立以后，隨著我國教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展，古箏的教育也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，走向了專業(yè)化的發(fā)展道路。專業(yè)研討會也頻頻召開，很多傳統(tǒng)箏曲被重新整理出版，古箏演奏進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，在挖掘傳承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，古箏技法被不斷創(chuàng)新。早在上個(gè)世紀(jì)五十年代，在東北音專任教的趙玉齋先生就開創(chuàng)了在右手演奏區(qū)的右側(cè)，左手、右手共同彈奏的先河，這是古箏演奏技法巨大的創(chuàng)新，具有劃時(shí)代意義。在趙先生的代表作《慶豐年》中，不僅創(chuàng)新演奏技法，在右手演奏區(qū)的右側(cè)使用左右手雙手彈奏，同時(shí)，在表現(xiàn)技法上不僅增加了叩擊聲、模仿敲鼓聲，還增加了刮奏以及琶音、和弦等表現(xiàn)技法，在曲調(diào)上，趙先生也開始運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，解放了左手，采用多聲部演奏手法，左右手交替演奏，大大豐富了演奏技巧，豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力，促進(jìn)了古箏演奏的新發(fā)展。進(jìn)入六十年代以后，浙江箏派在借鑒古琴彈奏技法的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了快四點(diǎn)、掃搖等一系列新的演奏技法，這種演奏技法，彌補(bǔ)了古箏演奏激烈不足、纏綿有余的缺點(diǎn)，大大豐富了古箏的表現(xiàn)力。

上個(gè)世紀(jì)七八十年代以后，趙曼琴先生對古箏演奏技法再一次革新，開創(chuàng)了快速指序技法體系。這種技法采用四個(gè)手指彈奏，一改以往三個(gè)手指對稱彈奏的模式，提升了手指的靈活性，指法組合形成幾何數(shù)增長，大大擴(kuò)充了古箏演奏的領(lǐng)域。自此以后，古箏便能自由演奏五音、七音、變化音階快速旋律，趙先生代表作《打虎上山》，就采用了這種演奏技法，獲得了極大的成功。隨后這些新的演奏技法很快在全國范圍得到了推廣。改革開放以后，隨著社會環(huán)境的不斷好轉(zhuǎn)，箏界組織了一批作曲家，集中精力進(jìn)行箏曲的創(chuàng)新，一大批優(yōu)秀箏曲由此而生，這些箏曲，不僅開創(chuàng)了新的思路，進(jìn)一步提升了箏樂的表現(xiàn)力，同時(shí)，還打破了原有的定弦模式，不斷創(chuàng)新技法。首先，是左手的參與取音，促進(jìn)了古箏左手演奏技法的發(fā)展。在傳統(tǒng)技法中，勾抹托三指是古箏演奏右手主要的技法，隨著時(shí)代的發(fā)展，箏樂不斷豐富自身表現(xiàn)力，在借鑒其他樂器演奏技法過程中，不斷創(chuàng)新?，F(xiàn)如今，箏樂的演奏不再局限于傳統(tǒng)技法中右手的勾抹托三指，演奏者可以依據(jù)旋律規(guī)律編輯指法順序，采取雙手并用形式。這種形式，是傳統(tǒng)古箏演奏技法與現(xiàn)代技法最大的不同，在現(xiàn)代古箏演奏中，左手除了原有的司韻，還輔助演奏和弦、分指琶音等，左手演奏技法進(jìn)入了新時(shí)代。在現(xiàn)代古箏樂曲中，還開創(chuàng)了七音彈奏技法，打破了傳統(tǒng)演奏技法三四個(gè)琶音的局限，還有兩個(gè)大八度的大撮技法，主要是模仿古琴音色而開創(chuàng)，這種演奏技法，使得古箏的表現(xiàn)力更加氣勢磅礴。隨著箏曲的不斷創(chuàng)新，箏樂的表現(xiàn)力不斷提升，這些借鑒和創(chuàng)新，為箏樂后期融入民樂交響化奠定了基礎(chǔ)。

三、古箏演奏技法的展望

目前，隨著古箏研究的不斷深入，現(xiàn)代古箏技法不斷創(chuàng)新，古箏這一傳統(tǒng)樂器在新的時(shí)期里煥發(fā)出新的活力。然而，我們也應(yīng)該看到創(chuàng)新對于古箏演奏技法發(fā)展的利與弊。一是手指間技法發(fā)展還不平衡，箏樂演奏中小指還一直處于輔助性的地位，古人彈箏將小指列為禁指，也就是不能使用小指彈箏，現(xiàn)代箏的演奏者雖然在指法上有了一定的創(chuàng)新，但是，仍沒有重視對小指的啟用，小指或者偶爾用于撥弦，或者扎樁作為支撐點(diǎn)，始終沒有正式參與彈奏，還只是起到了平衡手指的作用。二是左右手技法發(fā)展不平衡問題還比較突出，左手只做吟、揉、滑、顫的練習(xí)，右手彈奏技法表現(xiàn)得游刃有余，一旦遇到左手彈奏時(shí)，就會感到演奏速度明顯下降。

[1]王運(yùn).近十年來古箏左手演奏技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新研究[J].中國武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004,(07):90-96.

[2]王小平.近年古箏左手技術(shù)的發(fā)展與箏曲音樂風(fēng)[J].人民音樂，2001,(12):34-36.

J632.32

A

1007-0125(2015)04-0089-01

蔡丹丹（1979-），女，民族：漢族，籍貫：遼寧省沈陽市，學(xué)歷：碩士，助教，主要研究方向：中國民族器樂演奏（古箏專業(yè)），工作單位：吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院。