那些扮演侵華日軍的演員

徐江

我很小的時(shí)候，老抗戰(zhàn)電影里的侵華日軍形象，是銀幕上一道獨(dú)有的風(fēng)景。那些著名的反派演員，有很多都擅長扮演這類角色。最神奇的是老藝術(shù)家方化，永遠(yuǎn)是戴著戰(zhàn)斗帽、雙頰留著泛青胡茬、腰桿筆挺，操一口中國人聽得奇怪、日本人肯定也都聽不懂的“銀幕鬼子話”，融兇狠、多疑、愚蠢、滑稽為一體，成為那個(gè)年代中國電影扮演鬼子的“頭號特型演員”。其他的反派明星如陳述、葛存壯，甚至著名京劇花臉袁世海，也都塑造了不少膾炙人口的鬼子形象。

經(jīng)典的“鬼子”形象塑造，在后來的華語影視里有一些稀缺。尤其是電影，即便是《風(fēng)聲》出人意料地用了漂亮且粉絲眾多的黃曉明去演日本人，感覺似乎仍不是那么一回事。二戰(zhàn)年代的日本男人里找不出像黃曉明那么標(biāo)致的。“小日本”這個(gè)稱謂不只是蔑稱，跟他們當(dāng)時(shí)的身高也有很大關(guān)系。日本人像高倉健那個(gè)身高的，在當(dāng)年應(yīng)該還是極少的。

雖說早年中國影視里的日本兵身高和面相，應(yīng)該很貼近歷史。但精神氣質(zhì)的塑造上還是有一些問題。喜劇性過強(qiáng)，表面上看是報(bào)復(fù)了敵人，往深里一想：不對?。∥覀兝献嫦茸屵@么蠢的一幫子人欺負(fù)了十好幾年，難道我們的人比他們還蠢？這種誤區(qū)，幸虧被后來香川照之在《鬼子來了》里扮演的“花屋小三郎”形象糾正。“花屋”那個(gè)形象身上所傳遞出的侵略者氣質(zhì)，更貼近人們在半個(gè)多世紀(jì)前新聞紀(jì)錄片里看到的侵華日軍，可以部分地啟發(fā)觀眾解答有關(guān)“人數(shù)眾多的國軍為什么干不過人數(shù)有限的鬼子”這樣的疑惑。

“神劇”風(fēng)行的這幾年，抗日戲成了時(shí)髦?！盃敔敗薄澳棠獭薄袄牙选薄袄褷敗薄⒋骞?、土匪、妓女、殘疾人似乎都成了無敵戰(zhàn)士，振奮得有一點(diǎn)嚇人。唯一的進(jìn)步，可能就是演“鬼子”的演員，演技和類型都開始回升甚至超越了四五十年前的表演水準(zhǔn)。這讓“老方化們”去世后觀眾的擔(dān)憂有了一定程度的緩解。目前還很難說誰是影視界的“第一鬼子”，但不同的類型里都有了值得大家追看的演員。

比如原汁原味的日本演員，除了矢野浩二，在《虎口拔牙》里扮演“渡邊”的三浦研一，在《借槍》里扮演“加藤敬二”的澀谷天馬等在娛樂中國觀眾的同時(shí)，承載了展示侵略者氣質(zhì)的使命，他們在這些方面有當(dāng)年的老方化所不具備的優(yōu)勢。

本土演技派扮演侵華日軍的亮色，最常見的面孔之一是在《亮劍》《功勛》等眾多劇集出演的陸彭，單眼皮、不茍言笑，使這位電影學(xué)博士看著太像國人想象中的殘暴侵略者，但表演并不膚淺。在日本學(xué)習(xí)過戲劇的錢波，是位可以在演《茶館》時(shí)媲美英若誠的演員，他在《虎口拔牙》里扮演的“飯?！保圃p、陰森和荒唐為一體，是過去國內(nèi)影視從未出現(xiàn)過的豐滿的侵略者形象。

老戲骨趙恒煊，在演過了白眉大俠、刑警、黑社會、鐵道游擊隊(duì)長之后，挑戰(zhàn)侵華日軍，頗有方化重生的效果。耿長軍憑著《雪豹》里的“竹下俊”一舉成名，“宇文成都”陳昊在《利箭行動》里以“清水光一”一角驚艷、趙衛(wèi)東在《地下交通站》里塑造的懷舊連環(huán)畫氣質(zhì)的“黑藤”……這些演員對角色的成功塑造，都表明了國產(chǎn)影視在詮釋侵華日軍形象技法方面的進(jìn)步。有了這些演技積累，將來再能在編、導(dǎo)意識深處盡量擺脫掉一些臉譜化和說教思維，抗戰(zhàn)題材的作品應(yīng)該還有極大的提升空間。