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    宗教美術(shù)與敬畏感

    2015-05-30 10:27:40魏雪

    摘 要:西方宗教美術(shù)從原始社會(huì)開始,之后在文藝復(fù)興時(shí)期還有19世紀(jì)、20世紀(jì)美術(shù)中一直占有重要位置,宗教題材也被世人反復(fù)運(yùn)用。在西方,我們常常會(huì)被宗教大教堂建筑的磅礴氣勢(shì)所折服,深深地被宗教美術(shù)的敬畏感所吸引。在中國(guó),也能感受到宗教美術(shù)帶來的敬畏感。

    關(guān)鍵詞:宗教情感 敬畏心理 宗教美術(shù)與審美

    西方宗教美術(shù)從原始社會(huì)開始,之后在文藝復(fù)興時(shí)期還有19世紀(jì)、20世紀(jì)美術(shù)中一直占有重要位置,宗教題材也被世人反復(fù)運(yùn)用。在西方,我們常常會(huì)被宗教大教堂建筑的磅礴氣勢(shì)所折服,深深地被宗教美術(shù)的敬畏感所吸引。在中國(guó),也能感受到宗教美術(shù)帶來的敬畏感。

    一、敬畏感與宗教美術(shù)

    (一)敬畏感的含義與起源

    按照詞典的意思,敬畏這個(gè)詞是人類對(duì)待事物的一種態(tài)度?!熬础笔菄?yán)肅、認(rèn)真的意思;“畏”是謹(jǐn)慎而不懈怠的意思。“我們?cè)谔焐系母浮笔鞘澜缱畛雒钠矶\,我們只要抬頭看看天,面對(duì)一望無際的蒼穹,心中便會(huì)生出對(duì)天空神秘遙不可及的神圣和敬畏感。天空的微小動(dòng)作比如冰雹、暴雪、暴雨等就可以輕易地毀了我們賴以生存的家園,讓人類喪命。人們神經(jīng)緊張又會(huì)引起生理能量消耗和流失,產(chǎn)生不快、不適的情感[1]。對(duì)事物的情感決定了我們對(duì)事物的態(tài)度,宗教則利用我們情感上的激發(fā),實(shí)現(xiàn)它的力量。

    宗教美術(shù),是指以宗教的傳說、故事和教義為題材的美術(shù)形式。它以教育宗教信徒為目的。 敬畏感體現(xiàn)在建筑、雕塑在這些事物的造型、光影、結(jié)構(gòu)、大小、心理空間等。以彌勒大佛為例,大佛高70多米,來到它的面前我們仰視它的面容,面對(duì)它的高大,心理上就會(huì)有一種壓抑感,同時(shí)大佛面容又是那么安詳、莊重。這種害怕加著敬重的感覺致使我們的嘻玩之心頓時(shí)消失得無影無蹤。

    (二)美術(shù)傳統(tǒng)圖案、符號(hào)的含義

    我們?nèi)祟惿鐣?huì)充滿著各種符號(hào)。人類用符號(hào)來表達(dá)情感思想、傳遞信息、規(guī)定制度。從原始社會(huì)時(shí)期,石壁上的圖案、象形文字,還有工具陶器及上面的各類紋飾,卻始于符號(hào)類型。后來隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,技術(shù)水平的提高,社會(huì)習(xí)俗的變化和朝代的更替,符號(hào)的形態(tài)也隨著變化,具有相應(yīng)的民俗、時(shí)代特征。隨著時(shí)代的改變,符號(hào)總是繼承著發(fā)展著,意指功能始終都保留著,這也是我們定義符號(hào)的一個(gè)重要條件。在朝代更替的過程中,我們看到了,在中國(guó)奴隸社會(huì)中,出現(xiàn)的生產(chǎn)生活器具總是裝飾效果氣象森嚴(yán),各種紋飾嚴(yán)謹(jǐn)繁雜的交互組合,在我們心里映射出威嚴(yán)神秘的符號(hào)象征特點(diǎn)[2]?!蹲髠鳌酚杏涊d饕餮的文字,說它:“貪于飲食,侵欲崇侈,……不知紀(jì)極,不分孤寡,不恤窮匱,天下之民以比三兇?!盵3]與一般饕餮紋的森嚴(yán)氣質(zhì)不同,出土于四川的三星堆青銅器體現(xiàn)了詭異的氣質(zhì)。三星堆藝術(shù)造型手法大氣、直觀、簡(jiǎn)約、洗練。人面像一般是一字型嘴緊閉,神態(tài)肅穆莊嚴(yán)。以青銅縱目獸面具為例,獸面高82厘米、寬78厘米,最特別的地方就是兩眼球呈圓柱體凸出眼眶10余厘米,下頜前伸,嘴角上揚(yáng),口闊,大象耳,小牛鼻。把獸面與人面出其不意、和諧巧妙地結(jié)合在了一起。出土的鳥腳人像,下身穿著緊身包裙,雙腿粗壯有力,長(zhǎng)著鷹爪一樣的腳爪,鉗住腳下的鳥頭?!叭松窈象w”的藝術(shù)造型極為抽象,變形加工表現(xiàn)出威赫的力量,體現(xiàn)出詭異、獰厲、原始的美。

    (三)宗教美術(shù)圖像、符號(hào)及其敬畏感

    在祖國(guó)的西藏地區(qū)有著獨(dú)特的宗教美術(shù)載體——唐卡藝術(shù)。唐卡藝術(shù)有著借助圖像符號(hào)來闡述隱秘佛理的特征。唐卡中,諸佛菩薩持不同的法器,顯示不同的法相。佛陀有“三十二相,八十種好”[4],每個(gè)佛陀形態(tài)頗有怪異。面相上,有的佛陀舌頭廣長(zhǎng)薄軟,伸展可達(dá)發(fā)際;有的佛陀白毫少許在兩眉之間,柔軟如兜羅綿,做法時(shí)會(huì)放出萬丈光芒,并變成一丈五尺長(zhǎng)。形體上,有的佛陀筋骨奇異,身堅(jiān)實(shí)如那羅延;有的佛陀面相神奇,耳輪垂埵,眉如初月,鼻高不現(xiàn)孔,使人對(duì)佛像產(chǎn)生無比的敬重之情。

    雕塑藝術(shù)還可以為我們帶來畏懼感。密宗經(jīng)常出現(xiàn)的達(dá)瑪茹是用人皮人骨做成的,嘎巴拉碗是用骷髏頭做成的。四面十二臂勝樂金剛佛像造像精美,金水锃亮,雖然是乾隆年間仿造,但工藝卓越。四只頭分別代表降服、敬愛、增益、息災(zāi)四德;每一個(gè)面目雕刻出微略不同的半忿怒表情,即寂忿相;臉上各有三個(gè)眼睛,表示可以看到現(xiàn)在、過去和未來;項(xiàng)掛五十骷髏磬,以虎皮為衣裳。這些宗教美術(shù)首先給人以畏懼感,逐步了解領(lǐng)悟其中要義,看似恐怖的器物,其含義卻是對(duì)生死二元概念的超越,對(duì)死亡的體悟和對(duì)空性覺悟的尊敬。還有一些圖像如斬?cái)嗌赖陌甯?、身長(zhǎng)六臂的白瑪哈嘎拉、金剛雙身像,也具有近乎于恐怖的感覺。

    二、美術(shù)與宗教敬畏感的聯(lián)系

    (一)藝術(shù)表達(dá)的敬畏感在宗教傳播中的作用

    最初三大宗教——佛教、基督教、伊斯蘭教中都反對(duì)一切形式的偶像崇拜,即不可描繪出宗教故事、教義中的形象,比如對(duì)于佛教中表現(xiàn)佛陀,“十誦律”里就有“佛身不可造”的記載。后來佛教開始有了神靈形象或宗教形象,原因有多種,最主要的還是因?yàn)樾蜗筮@種傳播形式有直觀性、生動(dòng)性、可感性,易為讀者、聽眾接受。而且在信仰者中有部分知識(shí)水平有限,不懂得文字的含義,比如藏傳佛教教徒中,很多文化素養(yǎng)不高,對(duì)于語言文字的了解甚少,其中很多人屬于粗通文字,甚至文盲,并且各民族的語言不通用,思維方式也不同[5]。即使這樣,在宗教生活中,也并不影響他們可以成為十分虔誠(chéng)的信徒。生活在這個(gè)以人組成的社會(huì)結(jié)構(gòu)中,人與人之間需要共有的根源。宗教美術(shù)提供了人與人最佳思維聯(lián)系的基礎(chǔ)。

    (二)藝術(shù)形式表達(dá)的敬畏感

    在作品中,題材、主體的造型、構(gòu)圖,人物的布局,作品的位置都能表達(dá)一定的敬畏感。在一幅圖片中,巨大的環(huán)境與背景加上一個(gè)渺小的人,足以使欣賞著在觀察這幅畫時(shí),利用與畫中人的共同點(diǎn)進(jìn)入情境,面對(duì)如此浩瀚的畫境自然產(chǎn)生敬畏感。

    在建筑中,宗教建筑大都突出上升感覺,與光射相組合,使建筑彌漫非物質(zhì)的心理感受。圣索菲亞教堂,拱形穹頂高達(dá)60米,直徑33米,仰視其頂部,就像一個(gè)向上的通道,給人上升感覺,這種上升的力量悄悄地控制情感,有一種少有的角度,向上指向天空,不禁猜想那是什么地方。人類對(duì)未知的事物總有種恐懼感,同時(shí)又被這種通道包圍了整個(gè)軀體,通過通道正向那未知一步步靠近,不敢嬉戲。四十個(gè)采光窗口在圣索菲亞教堂的底部,透過窗口射進(jìn)來的光,經(jīng)過彩色玻璃使室內(nèi)虛幻[6]。從建筑物的外面看,整個(gè)穹頂像是在空中飄浮。

    在宗教藝術(shù)中,除了造型與光的組合之外,雕塑也是宗教藝術(shù)重要組成部分。在雕塑中存在空間與空間感兩種概念,一種是物理學(xué)中的名詞,一種是心理學(xué)中的名詞,空間感是物理空間之外的潛意識(shí),是不被直接創(chuàng)造卻是物質(zhì)空間的延伸與拓展。在佛教寺廟中許多佛像實(shí)際尺寸并不大,卻給人以莊嚴(yán)和敬畏的心理暗示,原因很簡(jiǎn)單,佛像的體積與廟堂的空間成對(duì)比,造成積壓。這樣的設(shè)計(jì)在我們心里空間上會(huì)感覺佛像比實(shí)際要大。人在佛像面前的一種仰視也會(huì)在心理上暗示人的渺小,使人對(duì)宗教的敬畏心油然而生。

    三、敬畏感在20世紀(jì)后對(duì)繪畫的影響

    有人說文藝復(fù)興之后,宗教美術(shù)解體,到了20世紀(jì)更是看不到宗教美術(shù)的蹤跡。此說法有些片面。自從20世紀(jì)以來,人類的精神狀態(tài)在美術(shù)上也有反映?,F(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義引導(dǎo)著美術(shù)的主流??v觀現(xiàn)代主義的美術(shù)在對(duì)待人、社會(huì)、自然的關(guān)系上失去平衡,作者大多用抽象、寓意和荒誕的手法來表現(xiàn)心中的消極情緒、悲觀失望,給人的感覺是他們的虛無主義和個(gè)人主義[7]。

    但是,敬畏感是作用于心靈的。宗教敬畏感自始至終卻與美術(shù)緊密結(jié)合。曾屬于野獸派的畫家魯奧,結(jié)合了現(xiàn)代畫派風(fēng)格與中世紀(jì)繪畫風(fēng)格。他坦言他和梵·高、高更一樣熱愛描繪現(xiàn)實(shí)中的腐敗,心中保持對(duì)天主教的敬畏,更希望通過復(fù)興天主教信仰來獲得精神世界的復(fù)蘇。他和野獸派一樣運(yùn)用夸張的手法傳達(dá)這種同情與憤慨。另外,20世紀(jì)的抽象派畫家更多地借鑒了中世紀(jì)繪畫在構(gòu)圖和繪畫方面的“制幻功能”,更加發(fā)展了抽象化、象征化、平面化的中世紀(jì)繪畫的審美傾向。

    四、結(jié) 語

    本文從三個(gè)方面來闡述宗教美術(shù)敬畏感。首先,從身邊大量接觸的宗教美術(shù)入手,從最基本的圖像、符號(hào)來觀察宗教的敬畏感。因?yàn)榫次犯袑?duì)于宗教的起源和發(fā)展的重要性,為了更好地理解這種敬畏感產(chǎn)生的原因和深刻感受,從起源、發(fā)展舉例闡述。其次,了解了這些,本文又列舉了其他藝術(shù)形式比如音樂、建筑的組合帶來的敬畏感,從各方面來刺激讀者的心理共鳴。最后,說明宗教美術(shù)從古至今在人心里占有重要地位,左右著人類的發(fā)展,而宗教美術(shù)的精髓即在于其敬畏感。

    注釋:

    [1] 劉帥.論宗教情感-對(duì)神靈權(quán)威的敬畏感[J].北京師范大學(xué)哲學(xué)報(bào),2010(06)

    [2] 申偉國(guó).從符號(hào)的角度看中國(guó)傳統(tǒng)文化[J].科教文匯,2008(31)

    [3] 王維堤.左傳-選評(píng)[M].上海:上海古籍出版社,2005

    [4] 久美卻吉多杰.藏傳佛教神明大全[M].西寧:青海民族出版社,2008

    [5] 蔣麗蘊(yùn).當(dāng)代新疆農(nóng)村維吾爾族宗教行為分析[J].西北民族研究,1999(01)

    [6] M·B·古巴料娃,A·尼左夫斯基.世界100座著名宗教建筑[M].任建華譯.上海:東方出版中心,2010

    [7] 張卉.論20世紀(jì)現(xiàn)代主義美術(shù)的藝術(shù)宗教化傾向[J].齊魯藝苑:山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2001(03)

    參考文獻(xiàn):

    [1] 檀明山.象征學(xué)全書[M].北京:臺(tái)海出版社,2001

    [2] 理查德·泰勒.發(fā)現(xiàn)教堂的藝術(shù)[J].李毓昭譯.北京:三聯(lián)書店,2010(04)

    [3] 黃華新,陳宗明.符號(hào)學(xué)導(dǎo)讀[M].鄭州:河南人民出版社,2004

    [4] 唐納德·諾曼.情感化設(shè)計(jì)[M].付芳秋譯.北京:電子工程出版社,2009

    [5] 赫伯特·西蒙.關(guān)于人為事物的科學(xué)[M].北京:解放軍出版社,1988

    [6] 張浩達(dá).基督教與社會(huì)生活[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009

    [7] 居閱時(shí),瞿明安.中國(guó)象征文化[M].上海:上海人民出版社,2001

    [9] 米特·佛沃德,李時(shí)芬.符號(hào)與象征:圖解世界的秘密[M],北京:臺(tái)灣出版社,2009

    [10] 黃艷群,黎旭,李榮麗.設(shè)計(jì)-人機(jī)界面[M].北京:北京理工大學(xué)出版社,2007

    作者簡(jiǎn)介:

    魏雪,江蘇師范大學(xué)13級(jí)在讀研究生。研究方向:美術(shù)學(xué)(中國(guó)畫)。

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