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    淺析宋代繪畫雅俗分途的成因及發(fā)展

    2015-05-30 19:52:36侯春月
    關(guān)鍵詞:宋代文人畫成因

    摘 要:宋代是中國歷史進(jìn)程中重要的過渡時(shí)期,這期間藝術(shù)在內(nèi)容、風(fēng)格及形式上都有著這一時(shí)代特有的價(jià)值,它為后來各朝各代的藝術(shù)發(fā)展提供了珍貴啟示。宋代藝術(shù)博大精深,它是在什么力量的推動(dòng)下得以發(fā)展?它們得以延續(xù)后世的力量又在哪里?通過對(duì)宋代繪畫及社會(huì)歷史的分析和解讀,揭示文人畫和院體畫的形成與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:宋代;文人畫;院體畫;成因;發(fā)展

    宋朝開國之時(shí),后周恭帝顯德七年,身為禁軍統(tǒng)帥的趙匡胤親自演出了“陳橋兵變,黃袍加身”的戲碼,成為了宋代開國皇帝并結(jié)束了五代十國的藩鎮(zhèn)割據(jù),統(tǒng)治者頒布一系列法令,使政權(quán)歸皇帝所有,強(qiáng)化了中央集權(quán)。但是,宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)的武裝起義使之成為了他猜忌武將的心病。于是他又導(dǎo)演了“杯酒釋兵權(quán)”一劇,使自己的擁護(hù)者、禁衛(wèi)軍統(tǒng)帥等一批有功之臣主動(dòng)辭退,告老還鄉(xiāng),從而解除了他們的軍事指揮權(quán)。自此,宋代兵制形成了新的歷史風(fēng)貌:偃武修文,重用文官,推動(dòng)了中晚唐以來的社會(huì)結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)文化的巨大變化和發(fā)展。

    排斥習(xí)武之人使得文人得以發(fā)展。趙匡胤在要求武人讀書的同時(shí)把軍政大權(quán)交付到文人手中。他極度鄙視武將的驕縱貪欲,他認(rèn)為即使大部分文人都貪污腐敗,也不及武將一人的禍害程度。于是,他把官僚機(jī)構(gòu)都交給文人掌握,就這樣,文人掌握了軍政大權(quán),成為除皇室外宋代實(shí)力最強(qiáng)的群體。由文人階層統(tǒng)治的宋代,帶來社會(huì)的文治與文化的發(fā)展。

    宋中后期的書畫藝術(shù)已經(jīng)成為足以代表兩宋書畫成就的新風(fēng)尚。經(jīng)過宋代近百年經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展,不僅宮廷繪畫也與西蜀、南唐的風(fēng)格有所不同,就連與院體畫風(fēng)相對(duì)的文人畫也開始興起。宋代重文輕武這一社會(huì)背景使得文人士大夫這一群體得以壯大。有官無職、有職無權(quán)的人員不在少數(shù),三省、六部、二十四司以及地方官職里有多數(shù)徒有空銜。宋代文官的俸祿和賞賜豐厚。在這種衣食無憂,不需要從事具體實(shí)踐的條件下,他們有大把時(shí)間和精力用讀書、繪畫等各類藝術(shù)創(chuàng)作,從而壯大了文人畫這支隊(duì)伍。

    文人畫作為繪畫思潮的一種,是自中唐后開始發(fā)展的。文人畫的興起,是在宋神宗熙寧、元豐時(shí)期,倡導(dǎo)者多是參加并進(jìn)入科舉之途的文人,他們企圖在政治上干一番大事,又希望過著老莊一樣自由的生活,得到精神上的升華。為此,他們把書畫作為從政的“余味”,在作品中體現(xiàn)清、幽、靜、寒,自然適意,渾然天成的審美追求。故此,這一階段他們的題材主要為山水、竹石,繪畫形態(tài)則以離形得似為宗旨的寫意畫。文同、蘇軾和米芾為主要代表。

    宋代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出兩種主要特征:寫意傳神與精細(xì)入微,分別匯成了兩種特色不同的流派。前者體現(xiàn)在上文提到的文人畫中,后者主要體現(xiàn)在院體畫上。

    院體畫的建立,可以追溯到周朝,到五代南唐、西蜀時(shí)最為完備。趙匡胤統(tǒng)一天下后建立了翰林院,招攬賢才,吸引了當(dāng)世各地畫家紛至沓來。宋代初期,畫院依舊使用五代體制。直至宋徽宗時(shí),建立畫學(xué)用來培養(yǎng)宮廷畫師,之后將其與翰林圖畫局合并。學(xué)習(xí)所分學(xué)科為:釋道、山水、人物、花鳥、竹石等。畫家們在學(xué)習(xí)技法的同時(shí)也注重自身修養(yǎng)。

    為體現(xiàn)出主體的審美追求和情感,文人畫家們在繪畫技法上推崇寫意傳神。強(qiáng)調(diào)一種只可神會(huì)不以形似的繪畫原則:只要表現(xiàn)出了內(nèi)心的高雅心境,就可以了。不斤斤計(jì)較于逼真的形象??蓺w納為以下幾個(gè)方面:

    1.文人畫追求畫中體現(xiàn)出的“意氣”,在作畫的過程中也講求“常理”。文人畫不在于“形似”,而在于其生命力,注重其神態(tài)。蘇軾的“論畫以形似,見與兒童鄰”簡明扼要地說明了:只有形神兼?zhèn)?,方為上乘??缮駮?huì)而不求形似的美學(xué)原理出自司空圖所提出的 “離形得似”的理念,這一理念表現(xiàn)了一種超凡脫俗的生活,因此深受文人畫家喜愛。

    2.文人畫家認(rèn)為繪畫的最高境界為清幽寒靜。平淡悠遠(yuǎn)的閑適之情,畫家寓情于神,通過繪畫表現(xiàn)出心中所想。我們可以從蘇軾對(duì)書法和詩歌的評(píng)論中能看出:“余嘗論書,以為鐘、王之跡,蕭散簡遠(yuǎn),妙在筆劃之外?!币饩掣哌h(yuǎn)成為宋代文人藝術(shù)的重要理論依據(jù)。

    3.文人畫反對(duì)繪畫創(chuàng)作中的因襲模仿,主張變化求新。蘇軾曾道:“東坡雖然湖州派,竹石風(fēng)流各一時(shí)。前世畫師今姓李,不妨題作輞川詩。”他認(rèn)為自己雖然向湖州派學(xué)習(xí)過,但畫出的竹石風(fēng)格卻與文同有一定差異,在學(xué)習(xí)他人風(fēng)格時(shí)還要加上自己的創(chuàng)新。

    4.注重對(duì)生活的觀察和感受。劇史料記載,李公麟的《賢己圖》,畫中幾人擲骰子,盤中已經(jīng)有五個(gè)是六點(diǎn),還有一顆在旋轉(zhuǎn)中,結(jié)果未知。畫中有一人正張著嘴緊張地說著“六”。人們看后連連稱贊,而蘇軾卻笑了,問道:“天下所有語言,六的發(fā)音都是合口?,F(xiàn)在盤中有五個(gè)骰子是六,還有一個(gè)未知,畫面中的人物理應(yīng)呼六。而那人卻張著嘴,這是為何?”作者得知,佩服至深。

    5.書畫結(jié)合。即強(qiáng)調(diào)詩歌與繪畫相互結(jié)合,要求畫中體現(xiàn)出詩意。畫中詩即用繪畫和書法表現(xiàn)出作者的內(nèi)心世界。在米芾、蘇軾之前也有在畫上署名題款的畫家,他們的處理方式較為隱秘,如將題款落在石縫、樹根等地。方董《山靜居論畫》:“款題始于蘇、米,至元、明遂多以題語位置畫境著,畫亦因題益秒。高情逸思,畫之不足,題以發(fā)之,后世乃濫觴?!睍ā⒗L畫和文學(xué)相結(jié)合,成為我國宋代繪畫藝術(shù)特有的審美趣味。蘇軾從創(chuàng)作、評(píng)論和欣賞等角度都認(rèn)同詩畫的一致性。他提倡用詩的水準(zhǔn)來評(píng)論畫的格調(diào)高度,用詩的妙想構(gòu)思畫的藝術(shù)形式,用詩的摹寫方法處理畫面的最終效果,最后要在畫中看到詩意。蘇軾認(rèn)為“詩畫本一律”,他非常欣賞王維,還曾稱贊他“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩”。這句話精辟地說明了詩畫二者的密切關(guān)系,被視為古今藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中努力追求的藝術(shù)典范。

    院體畫的取材與當(dāng)世的社會(huì)歷史背景緊密相連,藝術(shù)繪畫的特點(diǎn)也同樣如此。在以寫意傳神為特征的文人畫走流行趨勢之時(shí),院體畫也不甘落后。院體畫較于文人畫來說更加世俗化,注重形象表現(xiàn),細(xì)致入微地觀察物象,再加以逼真的寫實(shí)表現(xiàn)手法來刻畫自然物象。其畫在技法上精雕細(xì)刻,表現(xiàn)出對(duì)日常細(xì)微事物深有體會(huì),令人驚嘆。有的追求作品的過度逼真,《畫繼》記一畫作:“……如鴨腳、荔枝、胡桃、榧栗榛,芡之屬,一一可辨,各不相因?!本?xì)入微到此地步,于是纖細(xì)柔媚的工筆花鳥畫便成為最能體現(xiàn)這一標(biāo)準(zhǔn)的代表了。

    宋代早期的花鳥畫繪畫風(fēng)格很大一部分受五代的影響,宮廷畫則理所當(dāng)然地沿襲了黃筌的畫風(fēng)。因?yàn)檫@種富麗端莊而又細(xì)膩逼真的畫風(fēng)非常受皇親貴胄們的歡迎。而徐熙的野逸風(fēng)格受到黃筌的嚴(yán)重批評(píng),被稱之“粗惡不入格”,結(jié)果迫使其后人改變家風(fēng)?;B畫直至徽宗時(shí)期才有了新的發(fā)展,從題材上來說,除去宮廷內(nèi)的奇花怪石依舊是畫院畫家們熱衷的對(duì)象外,自然界的荷塘衰柳、山花野禽、蘆花鳧雁,也成為一些畫師的創(chuàng)作題材。

    畫院畫家主要是為宮廷服務(wù)的,其任務(wù)主要有如下幾個(gè)方面:

    1.為宮廷和佛教繪制壁畫。宋代位于開封的大相國寺和皇城西北天波門外的玉清照應(yīng)宮的壁畫,均為畫院的高手所畫。

    2.為宮廷和一些高官繪制屏風(fēng)。宋神宗令郭熙畫無數(shù)壁畫,徽宗修建宮殿之時(shí),命人畫屏壁等。皇親貴胄宅第使畫院畫家繪圖裝飾,則不少見。

    3.表彰賢臣。宋徽宗時(shí),將繪制成的作品贈(zèng)予功臣。

    4.繪制圖畫裝訂成冊用來教育官宦后代。宋仁宗讓人畫三朝盛德之事,用以勸誡后人。

    5.鑒定名畫。太宗命一些有才學(xué)的畫院畫師搜訪民間名畫,并鑒定其真?zhèn)巍?/p>

    6.為皇帝代筆。根據(jù)專家鑒定,現(xiàn)存趙佶作品中《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等,畫中有部分為畫院畫家代筆。

    文人畫家的主張和技法,就宋代當(dāng)世繪畫來說是一個(gè)補(bǔ)充,同樣也是一種沖擊。文人畫的理論及技法的傳播,對(duì)宗教、倫理教化的繪畫藝術(shù)造成了一定沖擊。教化、刻板的題材逐漸被文人所棄,他們轉(zhuǎn)而對(duì)自然充滿興趣,作畫對(duì)象變?yōu)樯搅种袷恍麚P(yáng)封建意識(shí)和教條文化的作品逐漸減少,抒發(fā)個(gè)人意志的作品增多。文人畫家們借物抒懷,雖不能廣泛地反映到社會(huì)各地,深入到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中,難以完全融入到深厚的社會(huì)內(nèi)容中,但較于宣傳鬼神、封建禮教等唯心主義思想內(nèi)容來說,它具有相當(dāng)一部分的科學(xué)性,更直接地靠近了人生,因而其價(jià)值和意義是不可估量的。

    宋代文人畫的發(fā)展為后世繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),蘇軾、米芾、文同等是后世無數(shù)文人學(xué)習(xí)的典范。他們提出的理論技法經(jīng)歷各朝各代文化的沖擊,都不曾改變。因此探究宋代文人的藝術(shù)具有十分重大的意義。

    精心運(yùn)用,出以妙筆。院體畫的繪畫技法是非常值得學(xué)習(xí)的,給予千百年后的畫家極大的模范和啟發(fā)作用。宋代院體畫在文化領(lǐng)域取得了豐碩成果并形成自身特有的風(fēng)格。風(fēng)格上細(xì)膩,注重構(gòu)圖和氣勢。細(xì)膩的繪畫技巧,使人們的創(chuàng)作建立在生活的基礎(chǔ)上,從而促進(jìn)現(xiàn)代繪畫有了長足發(fā)展。

    宋代在繪畫史上是一個(gè)讓人眼前一亮的時(shí)代,確立了其無與倫比的地位,豐富了繪畫的各個(gè)門類、各種載體,形成了文人畫和院體畫兩大風(fēng)格。此后,中國繪畫的許多重大變化和發(fā)展都與宋代的藝術(shù)有很大關(guān)系。

    離形得似與精細(xì)入微屬于兩種審美思潮,彼此對(duì)立、排斥,又相互滲透、聯(lián)系。其藝術(shù)傾向是鮮明的。離形得似的審美觀念使文人畫得到空前發(fā)展,也促使以院體畫中強(qiáng)調(diào)精細(xì)入微的畫風(fēng)發(fā)生某種分化。在院體畫方面,崔白的花鳥畫,在正統(tǒng)的“畫家富貴”體制的基礎(chǔ)上變得自然生動(dòng)。這一時(shí)期的宮廷美術(shù)與士大夫美術(shù)爭奇斗艷,并與政治經(jīng)濟(jì)體制共同進(jìn)步,形成不同的階段性特征,使之巨大地推動(dòng)了中國美術(shù)發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]薛永年,趙力,尚剛.中國美術(shù)·五代至宋元[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2014.

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    [3]李希凡中華藝術(shù)通史·五代兩宋遼西夏金卷[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2006.

    [4]劉道廣.中國古代藝術(shù)思想史[M].上海:上海人民出版社,1998.

    作者簡介:

    侯春月,吉林師范大學(xué)研究生。研究方向:美術(shù)學(xué)國畫。

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