對(duì)當(dāng)代工筆人物畫肌理制作的探討

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美的提高，當(dāng)代工筆人物畫繼承傳統(tǒng)文化，吸收現(xiàn)代繪畫元素，采用新技法、新工具、新材料在作品中創(chuàng)造出各式各樣的肌理效果，使畫面更具有視覺沖擊力。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；工筆人物畫；肌理；肌理制作

0 引言

當(dāng)代工筆人物畫家采用新技法、新工具、新材料創(chuàng)造出各式各樣的肌理效果，使畫面形成特殊的質(zhì)感和節(jié)奏。這些繪畫技法所呈現(xiàn)的肌理美感，使其更具有時(shí)代性和藝術(shù)魅力，同時(shí)向我們傳遞了畫家的情感和精神內(nèi)涵。

1 肌理的概念以及肌理制作的主要類型

1.1 肌理的概念

“‘肌理是指畫面質(zhì)地、線條、筆觸與施色厚薄所形成的綜合效果，體現(xiàn)在畫面的表層組織之上，卻滲透到造型意向之中，應(yīng)運(yùn)得恰到好處，一樣可以起到狀物抒情乃至表現(xiàn)畫家藝術(shù)個(gè)性的作用，這是當(dāng)代工筆畫肌理制作的美學(xué)解讀”。

實(shí)際上，“肌理”一詞是由法語matiere翻譯過來的，廣義上是物質(zhì)材料之意。肌理包括質(zhì)地、手感、觸感、織物、性質(zhì)、紋理等。在漢語中為：“皮膚的紋理、器物、花木、果實(shí)、水土等表面的紋理?！币虼耍凹±怼倍际侵肝镔|(zhì)表面的紋理結(jié)構(gòu)，即物質(zhì)的紋理結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理形態(tài)。繪畫中的“肌理”是指畫家運(yùn)用繪畫技巧，根據(jù)審美需求或其他社會(huì)屬性的需要，在創(chuàng)作過程中使用某種特定的工具與特定的物質(zhì)材料相結(jié)合來表現(xiàn)而產(chǎn)生的某種具有美感的組織紋理，并創(chuàng)造出一種集紋理、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、形式、意味為一體的畫面視觸覺效果。

工筆畫中肌理的產(chǎn)生是畫家在作畫過程中，隨各自不同的氣質(zhì)、風(fēng)格和心境的發(fā)揮，與各種媒介物的相互作用而形成的操作痕跡。本文所要討論的“肌理”僅限于當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫，主要對(duì)“肌理”作為一種藝術(shù)語言，在工筆人物畫中應(yīng)用新工具、新材料對(duì)肌理制作所傳遞的相關(guān)信息進(jìn)行討論。

1.2 當(dāng)代工筆人物畫肌理制作主要類型

當(dāng)代工筆人物畫肌理制作已成為許多作品不可或缺的表現(xiàn)語言，材料工具形式多樣，各種“底子”的加工，噴筆、砂紙也已經(jīng)被廣泛使用。技法上手法呈現(xiàn)多樣化。例如，噴灑、刮擦、貼箔等，使當(dāng)代工筆人物畫具有了更寬的表現(xiàn)領(lǐng)域和更豐富的視覺效果。當(dāng)代工筆人物肌理制作主要類型如下：

（1）揉紙肌理。揉紙肌理是一種把紙揉皺，然后展開，背面襯墨或色，利用紙面折痕的滲透性，使畫面形成蒼古、朦朧、渾厚、潤(rùn)澤等效果。紙質(zhì)不同，肌理效果也各異。

（2）拓印肌理。拓印肌理是從印刷術(shù)借鑒過來的，可做拓印的材料有很多。例如，膠合板、紙張、實(shí)物等。拓印法主要分為三種：第一種水拓法，具有自然性，使畫面更加生動(dòng)；第二種硬物拓??；第三種實(shí)物拓印，羅寒蕾是這一肌理應(yīng)用最靈活的。例如，在作品《小芳》中，女孩的牛仔褲就是用燈芯絨布直接拓印，突出了牛仔褲的質(zhì)感，使畫面更加真實(shí)、生動(dòng)，而且使用方便。

（3）噴繪肌理。噴繪肌理是利用噴筆或噴霧器械將調(diào)好的顏色根據(jù)畫面需要或彈或噴到畫面上形成朦朧、含蓄的肌理效果。

（4）洗擦肌理。洗擦肌理，顧名思義就是洗（或擦）畫面。洗是指用清水沖洗畫面需要的部分。擦是用橡皮，細(xì)砂紙摩擦，使畫面產(chǎn)生一種朦朧、厚重、斑駁的肌理效果，熱宣最為適宜。在羅寒蕾的作品《別遲到》中，自行車的車輪胎就應(yīng)用這一肌理。

（5）加劑肌理。加劑肌理是借助其他媒介物來把某種溶劑灑在水里、顏料、筆毫上，以此改變水或者色的某些特能，達(dá)到渾厚、透明、斑駁、復(fù)古等肌理效果。主要有幾種：加礬膠水、加洗衣粉、加松節(jié)油、加鹽等等。例如，在墨中加入膠礬水或松節(jié)油，使畫面更具透明。桑建國(guó)在他的作品《少婦》中，飄著的雪就是在畫面濕潤(rùn)的時(shí)候撒鹽，使畫面看起來很真實(shí)。

除以上幾種主要的肌理之外，另外還有堆積肌理、滾印肌理、粘貼肌理、撞水肌理、斑駁肌理、積漬肌理等等。

2 肌理制作在當(dāng)代工筆人物畫中的具體運(yùn)用及表現(xiàn)

2.1 肌理制作在當(dāng)代工筆重彩人物畫中的表現(xiàn)

工筆重彩人物畫主要以不透明的石色顏料為主，是在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€描基礎(chǔ)上，以豐富的染色程序，嚴(yán)格的方法步驟進(jìn)行制作的一種畫法。當(dāng)代工筆人物畫家應(yīng)用具有新形式的肌理制作手法對(duì)所描繪的客觀物象進(jìn)行真實(shí)地、細(xì)致地、生動(dòng)地描繪。何家英的代表作品《秋冥》就應(yīng)用了堆積肌理，畫中人物的毛衣借鑒了油畫的厚積感和浮雕凹凸有致的觸感，他沒有把白顏料調(diào)開，幾乎一針一針地直接織到畫面上，將線的來龍去脈一一交代清楚，但又有主有次，有前有后，有輕有重，毛衣的凹凸感躍然絹上，同時(shí)也為畫面增加了語言構(gòu)成和美感。在創(chuàng)作《秋冥》時(shí)，畫家從生活現(xiàn)實(shí)中挖掘出濃郁的詩意，并應(yīng)用如此生動(dòng)的堆積肌理向觀者顯示了一種成熟的當(dāng)代工筆重彩經(jīng)典范例。此外，在當(dāng)代畫家莊道靜、孫震生也在作品中應(yīng)用了這一肌理。

在工筆重彩人物畫中，色彩是整個(gè)畫面的氣息，畫家往往通過色彩來完成“視覺表達(dá)”，從而傳達(dá)作品的意蘊(yùn)。胡明哲的作品《藍(lán)色空間之二》在技法上給人一種新穎的感覺，這幅作品以藍(lán)白為主調(diào)，用藍(lán)色背景襯托人物，背景中使用了貼紙的方法表現(xiàn)立體的感覺，和人物形成對(duì)比。作品中應(yīng)用拼貼、堆積、厚涂等多種技法和手段，大膽應(yīng)用了平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的因素。顏色的對(duì)比使畫面色彩統(tǒng)一而又不乏變化，不同的幾何圖形對(duì)比豐富了畫面的層次關(guān)系。在她的《雨》《白日夢(mèng)》等作品中同樣應(yīng)用了粘貼、厚涂的肌理，使畫面形成豐富的層次感。

2.2 肌理制作在當(dāng)代工筆淡彩人物畫中的表現(xiàn)

淡彩指透明顏料和墨色為主的畫法，淡彩強(qiáng)調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，所以基本上以墨為主加透明顏料來描繪虛幻、朦朧的意境。在時(shí)代經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的今天，當(dāng)代工筆人物畫擺脫了傳統(tǒng)工筆人物畫的程式化造型、一成不變的“三礬九染”的繪畫語言及“隨類賦彩”的色彩觀念。他們?cè)诩挤ㄉ献非笪?，注重?xì)節(jié)刻畫，借鑒西方古典繪畫表現(xiàn)手法來展示當(dāng)下都市青年人的審美取向和迷茫的內(nèi)心世界。其中最為突出的當(dāng)屬當(dāng)代工筆人物畫家羅寒蕾、宋彥軍等唯美表現(xiàn)型工筆畫家。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，不斷開拓思維，將傳統(tǒng)技法進(jìn)行改革，創(chuàng)造出各種肌理效果。

當(dāng)代畫家羅寒蕾在傳統(tǒng)工筆人物畫技法繪制的基礎(chǔ)上運(yùn)用綜合媒介技術(shù)拓展工筆人物畫的表現(xiàn)形式，她在人物服飾與空間處理上采用了拓印肌理、噴繪肌理、堆積肌理。畫家直接用有紋理性痕跡的布在宣紙上拓印，產(chǎn)生材質(zhì)本身的跡象，把這種介質(zhì)凝固在畫面上，轉(zhuǎn)變材質(zhì)的敘述方法，給人一種機(jī)械化的技術(shù)感和精密性。畫家的《別遲到》這張作品給人一種真實(shí)自然生動(dòng)的感覺，我們看到的自行車的輪胎采用了擦洗方法來增加物體的質(zhì)感效果。畫中背景首先用噴霧器噴繪，擦洗出后面一層自行車、地平線與霧狀天空，然后用排筆拉出不均勻的方形網(wǎng)格來表現(xiàn)畫面，使畫面背景與前面人物形象顯得和諧融洽。小孩的上衣直接用粗顆粒礦物色10號(hào)巖黑兌明膠水堆積在衣服上，褲子直接用燈芯絨布拓印，經(jīng)過處理使衣服更具有質(zhì)感，這就是肌理在畫面中產(chǎn)生了積極的作用。其實(shí)在羅寒蕾的大量作品中都應(yīng)用了這些肌理，在作品《旅途》中，衣服和牛仔褲用燈芯絨布拓印形成織物紋理，既生動(dòng)又不失物象質(zhì)感。水杯外套采用堆積方式，感覺可以用手觸摸到。作品《日日是好日》中，衣服的亮部慢慢洗出來，這樣比白顏料提白更要準(zhǔn)確含蓄。

唯美型畫家宋彥軍擅長(zhǎng)對(duì)墨色的創(chuàng)造性應(yīng)用和豐富的筆墨肌理效果的營(yíng)造，他可以避開傳統(tǒng)色相中的“濃墨重彩”，充分利用水墨本身特質(zhì)展現(xiàn)虛實(shí)、冷暖、干濕的微妙變化。他以黑白為主調(diào)，努力營(yíng)造豐富的筆墨層次和墨色肌理效果，從而達(dá)到一種若有若無的視覺效果。他的作品《都市麗影》中右邊第一個(gè)女孩的牛仔褲和中間的女孩上衣和短褲，便采用了山水畫中的皴擦法，畫面有虛有實(shí)，有干有濕，有濃有淡。在他的《早春》《互動(dòng)青春》等作品都應(yīng)用了這一肌理，使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。當(dāng)代畫家張藝、王冠軍等許多畫家也應(yīng)用了這一肌理。在繪畫中應(yīng)用肌理，不僅提高了繪畫技法，而且豐富了繪畫表現(xiàn)語言，強(qiáng)化了繪畫的視覺表現(xiàn)力。

3 結(jié)語

當(dāng)代工筆人物畫中的肌理制作，是對(duì)現(xiàn)代物質(zhì)形態(tài)、視覺感受的摹擬與表現(xiàn)，是對(duì)現(xiàn)代觀念、時(shí)代精神的把握和追求。繪畫觀念的更新、繪制材料的豐富、表現(xiàn)形式的多種多樣，豐富了工筆人物畫的藝術(shù)語言。當(dāng)代工筆人物畫中把肌理作為語言表達(dá)的手段，與畫面題材內(nèi)容緊密聯(lián)系，更加增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

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作者簡(jiǎn)介：王元芳（1982—），女，碩士研究生，忻州師范學(xué)院美術(shù)系美術(shù)學(xué)專業(yè)教師，研究方向：中國(guó)畫。