民族特色鋼琴曲《烏蘇里船歌》的賞析及演奏

【摘要】《烏蘇里船歌》原本是一首具有濃郁民族特色的聲樂歌曲，是生活在烏蘇里江兩岸的赫哲族人在勞動中逐漸產生的民歌曲調，后來經過改編成為了鋼琴獨奏曲。樂曲不僅體現(xiàn)出鮮明的中華民族的文化特征，而且將赫哲族農民純樸的生活風貌完整地展現(xiàn)了出來。本文主要敘述了《烏蘇里船歌》的作品內容，分析了樂曲的結構以及曲式特征，還詳細闡釋了演奏時的幾個要點。希望筆者的研究可以對鋼琴曲《烏蘇里船歌》的欣賞與演奏有一定的參考價值。

【關鍵詞】民族特色；《烏蘇里船歌》；鋼琴曲

《烏蘇里船歌》這首鋼琴作品在演奏時，不僅要將作曲者的內心情感表現(xiàn)出來，而且更應該將原來歌曲中所描繪的勞動畫面真實地展現(xiàn)在人們的眼前。這首歌曲曾經用很多種樂器演奏過，現(xiàn)如今也能夠用鋼琴獨奏的形式表現(xiàn)出來。在表演《烏蘇里船歌》的過程中，鋼琴演奏者必須認真思考，如何運用鋼琴體現(xiàn)出傳統(tǒng)的民間曲調所保有的那份古典的風味。

一、《烏蘇里船歌》作品簡介

《烏蘇里船歌》是流傳在黑龍江地區(qū)的一首富有地方特色的歌曲，這首聲樂曲透露著濃厚的生活氣息，其主要內容表現(xiàn)的是赫哲族人通過自己的辛勤勞動，過上幸福生活的快樂情景。旋律錯落有致，舒緩相間，欣賞時會讓人心情無比愉悅。改編后的鋼琴曲尊重了原有歌曲的旋律以及情感，并且應用鋼琴的優(yōu)勢，重新對原有歌曲進行改編，增強了這首歌曲對人們的吸引力。

在作品《烏蘇里船歌》中，改編者嘗試將多種樂器的演奏效果融匯在歌曲中，并運用鋼琴的技法演奏出來，這也恰恰成了這首鋼琴曲的特點之一。改編后的鋼琴曲旋律非常貼近原有作品的主旨，能夠很好的將烏蘇里江的美景在旋律中表演出來，不僅詮釋了作品的主要內容，而且將作者內心的情感也表達得淋漓盡致。

在改編后的鋼琴曲《烏蘇里船歌》中，作者將其結構劃分為三部分，分別是引子、主體部分以及尾聲。不僅旋律自由歡快，層次分明，而且為彈奏者也留下也自由發(fā)揮的余地以及再次創(chuàng)作的空間。

二、對《烏蘇里船歌》的民族風格以及樂曲結構分析

眾所周知，如果要演奏一首民族風格的樂曲，就必須先研究該樂曲的結構以及民族音樂風格特征，演奏者只有對上述這些方面有了一定的認識，才可以在實際演奏中把握住演奏作品的內涵以及意境。

（一）對于民族調式以及旋律線條的研究

首先，從鋼琴曲的調式來分析。改編后的鋼琴曲沒有拋棄傳統(tǒng)的五聲調式，可以注意到的是，改編者將原有歌曲的調式進行了中西合璧，在傳統(tǒng)的創(chuàng)作中加入了西方樂曲的創(chuàng)作手法與思想，這樣就使得《烏蘇里船歌》的內容不僅變得豐富多彩，而且也將原有歌曲的風貌展現(xiàn)出來了。其次，在欣賞歌曲的過程中，我們不僅要對其節(jié)奏進行研究，還應該對歌曲所蘊含的特點以及風格進行深入研究。《烏蘇里船歌》繼承了民族音樂固有的特色，具有著鮮明的民族特色，他所具有的中華審美特點與西方簡潔的音樂風格完全不同?！稙跆K里船歌》的旋律主次非常的清楚，主要是有一個固定的主旋律，且其中又含有多個聲部進行陪襯。清楚的主旋律可以將音樂中所要表達的情感與思想清楚的表現(xiàn)出來。

（二）織體與節(jié)奏

在《烏蘇里船歌》這首鋼琴曲中，應用的織體也同樣是具有民族特色的。在演奏的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，在鋼琴演奏開始前的7個小節(jié)引子是屬于散板，但是和聲部分應用的卻是平行八度音，這樣的改編方式，不僅大膽富有創(chuàng)新精神，而且還是非常有效的。這首曲子應用平行八度和聲，能將歌曲中含有的意境更加準確的表現(xiàn)了出來，并且給作品中表達的效果賦予了一定的特色。并且，再配上一定的和弦，能夠將作品中描繪的美景從音樂中完美的表達出來。在歌曲作品里，其中第一小節(jié)的三連音以及裝飾音對整首歌曲有著特殊的作用。將樂曲中的各個音符進行相互結合，可以使整首歌曲很快進入到高潮。作品的旋律以及節(jié)奏意境的有效結合，在演奏時可以發(fā)現(xiàn)節(jié)奏以及旋律的變化。

在作品的第8節(jié)與第9節(jié)中，改編者應用了復調來處理，適當?shù)膶⒅餍傻鸵暨M行了簡化，并且將中音部分進行了填充。這樣細小的處理方式，不僅會進一步加強鋼琴曲中所要表達的意境，而且還會將作品的內涵進行很好的詮釋。在表演過程中，表演者要注意把握自己的情感，將自己的情感融入到表演中，這樣有利于表演效果的提升，能給聽眾帶來更好的視聽感受。

三、《烏蘇里船歌》演奏的幾個要點

第一，《烏蘇里船歌》的彈奏不僅需要一定的基本功，而且對彈奏的鋼琴音色也有一定的要求。表演者在彈奏時，應該注意引子部分，彈奏出來的旋律應該是由近的地方向遠的地方擴散，所以演奏者要把握好彈奏轉換的原則。彈奏者在彈奏三連音的時候，一定要準確的把握節(jié)奏，在裝飾音的部分也是一樣。演奏過程中，彈奏者需要聚精會神，避免彈奏出現(xiàn)錯誤。彈奏者順利的完成彈奏，是需要經常練習的，所以彈奏者在平時可以利用節(jié)拍器作為練習的工具進行練習，再練習時要保持速度的平穩(wěn)，避免時快時慢的現(xiàn)象出現(xiàn)。

第二，在《烏蘇里船歌》中含有大量的裝飾音以及琶音，所以在鋼琴彈奏時也要注意對這些音的演奏。彈奏者為了更好的演出，就要很好的將裝飾音表現(xiàn)出來，所以這就需要彈奏者在彈奏的過程中，準確的使用鋼琴的觸鍵以及彈奏方法[3]，把握住彈奏的準確方法，才能使樂曲中的旋律更加優(yōu)美更加流暢。

第三，彈奏時要靈活的運用踏板。在鋼琴彈奏進行時，并沒有對踏板進行明確的標記，這樣就給彈奏者的彈奏提供了自由的發(fā)揮空間，可以使彈奏者對踏板進行靈活的應用。但是彈奏者一定要清楚踏板對彈奏的效果，要將踏板有機的與樂曲相結合，將踏板在彈奏過程中起到的的作用更好的呈現(xiàn)出來。彈奏者對踏板的正確使用，可以使樂曲的演奏達到更好的效果。

四、結束語

綜上所述，每一首樂曲都會給人帶來精神以及聽覺上的享受，但是樂曲所要表達的內涵以及意境卻不是輕易能夠通過演奏傳達出來的?！稙跆K里船歌》不僅是一首富有民族特色的成熟樂曲，而且是一首讓能讓人感受到真善美的樂曲。通過對樂曲的演奏，不僅可以促使演奏者提高水平，而且還可以提升演奏者對民族風格樂曲的感受和把握能力。從而將自己置身于濃濃的民族音樂氛圍之中，身臨其境地感受樂曲獨特的藝術魅力。

參考文獻

[1]李春曉.對《烏蘇里船歌》的賞析[J].青年文學家，2015（14）：148-148.

[2]楊亞新.《烏蘇里船歌》賞析[J].職大學報，2012（6）：55-56，118.

[3]孔卓.《烏蘇里船歌》賞析[J].藝海，2014（1）：105-106.

作者簡介：劉純梓（1973-），男，漢族，湖北潛江人，本科，中學高級教師，從事高職音樂教育。