新藝術運動時期的玻璃藝術

王書利 宋璇

摘要：在承前啟后的新藝術運動時期，到處宣揚著將藝術融入生活的理念。玻璃作為一種冰冷的材料，卻始料未及地參與到新藝術運動的大世界中。盡管玻璃手作藝術家們各自表達著自己的心聲，可在這樣一個復雜的藝術時期，他們依舊順應著時代的發(fā)展，共同體現(xiàn)了新藝術運動的一些特點，同時將玻璃藝術描繪得淋漓盡致。

關鍵詞：玻璃 新藝術運動 自然植物 技術 香水瓶 首飾

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）12-0062-002

正如世界上其他的藝術門類，新藝術運動的發(fā)生與當時的社會情況緊密相關。當時工業(yè)化及商業(yè)化的迅速發(fā)展導致了藝術體系的變化，刺激了手工藝的大力發(fā)展。這對新藝術運動來講，是一個具有根本性意義的事件。單從時間上來看，新藝術的發(fā)生發(fā)展就承啟于英國工藝美術運動，從很多藝術表現(xiàn)上來看，也得益于工藝美術運動，或多或少地受到了工藝美術運動的影響。工藝美術時期的人物莫里斯就認為，藝術家應該走入生活，藝術應該融入生活，與技術相結合，我們在這樣工業(yè)化大發(fā)展的社會潮流中應重視藝術與手工藝相結合的審美意義。同時，工藝美術運動的先驅(qū)拉斯金也覺得，應當肯定人與自然的聯(lián)系，肯定手工藝在社會生活當中不可忽視的重要地位。他的思想甚至也在更寬廣的意義上影響了新藝術運動。新藝術運動給予自然世界和自然精神以格外的關注，具有非常濃重的人文主義關懷精神，它的主要思想是“生活即藝術，藝術即生活。由此看來，手工藝即來源于生活，這項極具生活色彩的藝術門類在新藝術運動中有著不可替代的作用。

在大工業(yè)生產(chǎn)迅猛發(fā)展的十九世紀末期，玻璃被廣泛地作為冰冷的生產(chǎn)原料，應用于大量工業(yè)生產(chǎn)當中。然而在新藝術運動的推動下，一些藝術家開始尋找新的材料來表達自己的藝術思想，這其中包含看上去不太可能的玻璃材料。逐漸的，精致的玻璃手工作品開始呈現(xiàn)出來，在新運動藝術史上占據(jù)了一席之位。代表人物有法國的艾米爾加萊、道姆兄弟、勒內(nèi)拉里克及美國的新藝術運動代表路易蒂凡尼。

法國是歐洲新藝術運動的發(fā)源地。它有兩個發(fā)展中心，一個是巴黎，另一個就是艾米爾加萊的所在地南錫。

艾米爾加萊在玻璃藝術設計的創(chuàng)造方面卓有成績，創(chuàng)辦了南錫學派，是新藝術運動的領軍人物。他出生于一個手工藝家庭，從小受到玻I離知識的熏陶。他在1878年的巴黎世界博覽會上產(chǎn)生了對套色玻璃器皿的興趣，從此開啟了他的玻璃藝術之旅。加萊的早期作品受古典藝術風格的影響，多選擇古典柔和的器皿進行繪制，裝飾紋樣有宗教文化色彩、阿拉伯色彩、古希臘羅馬神話、荷蘭及埃及風景畫、民間傳說等。努力多年后，他的作品開始具有明顯的新運動時期風格，套色的浮雕玻璃器皿上表現(xiàn)出顯而易見的自然元素風格。最常見的便是植物這種創(chuàng)作主題，除此之外，還展現(xiàn)出入文主義精神及象征主義色彩。加萊在表現(xiàn)形式上也開始追求表現(xiàn)題材與器皿形狀的一致性。不僅如此，他還將詩歌刻畫在玻璃器上，其中有波特萊爾及梅特林克的詩?？偠灾尤R是一位極具人文主義關懷精神的藝術家，他以其精湛的套色等技術，傳達了內(nèi)心的呼聲，為后人所仰望。加萊的代表作是被法國巴黎裝飾藝術博物館收藏的人物故事紋套色杯，此作品有26.5厘米高，刻有拉丁文及法文，并獲得了1889年巴黎萬國博覽會的最高獎項。

另一位新運動時期的玻璃藝術典型代表是法國的道姆兄弟。道姆兄弟繼承了父親的玻璃廠后相互合作，在—次啟發(fā)后將日用器皿的生產(chǎn)轉(zhuǎn)投向玻璃藝術的生產(chǎn)，這才開啟了玻璃創(chuàng)作的生活。他采用不同濃度的氫氟酸作多層表面肌理，主要以花卉的植物紋樣來表現(xiàn)創(chuàng)作題材。但不論從表現(xiàn)題材還是器皿造型上來看，都無疑是新藝術運動時期玻璃藝術的典型代表。道姆在一定程度上收到了加萊的影響，但豐富的彩繪技術使其作品逐漸展露出創(chuàng)作個性，尤其他在采用了失傳已久的古埃及脫蠟鑄造法這方面，還做出了杰出貢獻。

此外就是著名的玻璃工藝大師勒內(nèi)拉里克。不同于前兩位藝術家的是，拉里克一開始是個地道的珠寶首飾設計師，他的藝術創(chuàng)造貫穿于新藝術運動和裝飾藝術運動之間。在1908年為一家公司設計香水瓶的時候，產(chǎn)生了對玻璃藝術的熱愛，轉(zhuǎn)身投入了玻璃藝術的創(chuàng)造中。拉里克將玻璃這種材料運用在首飾當中，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品。這些作品多呈現(xiàn)出動植物等自然元素，以微妙的細節(jié)來展現(xiàn)精致的珠寶首飾。把薰衣草、小魚、海龜?shù)让枥L得栩栩如生。他設計的香水瓶也非常之多，對后面香水瓶事業(yè)的發(fā)展起到了很好的推動作用。

蒂凡尼是美國新藝術運動的代表人物。他于1878年開始建立了自己的工廠來生產(chǎn)玻璃產(chǎn)品，80年代后專注于彩色玻璃的設計，后又開始了銅材質(zhì)的產(chǎn)品設計。基于對這兩種材料的熟知，逐漸的，蒂凡尼開始將兩種材料相結合，設計出了很多優(yōu)秀的作品，這其中尤以燈飾最為出名，這也是眾所周知的。美國的新藝術運動晚于歐洲，一開始蒂凡尼在創(chuàng)作上多少受到歐洲的影響，但到后來，他精湛的藝術作品反倒使歐洲人大吃一驚，競相模仿。圖1便是一件蒂凡尼作品，獨特的染色玻璃技術，花卉植物花紋的運用，使得蒂凡尼在新藝術運動史上占據(jù)著重要的地位。

縱觀，新藝術運動時期的玻璃藝術家們同樣遵循著一些共同的特征，這些特征在創(chuàng)作表現(xiàn)上一覽無余。

一 自然元素的體現(xiàn)

新藝術運動有著不同于其他藝術運動的顯著特點，那就是對自然因素的運用，它強調(diào)要貼近自然，而自然中最常見的莫過于動物和植物了。此特征表現(xiàn)在幾乎所有新藝術門類上，尤以繪畫和雕塑最為明顯，彎曲纖細的樹枝線條、婀娜婉轉(zhuǎn)的花卉外形，瑩潤飽滿的烏兒形狀等。相對其他藝術門類而言，玻璃這種堅硬冰冷的材料比較難以表現(xiàn)出親近的自然植物。然而玻璃設計大師埃米爾加萊卻成功地采用動植物這一自然題材生動地創(chuàng)作了數(shù)不勝數(shù)的玻璃藝術作品。正如圖2加萊的“白地八仙花紋套料瓶”所示。這件作品具有明顯的新藝術運動風格，彎曲流轉(zhuǎn)的花枝，飽滿的葉子上是大小不一的暗紫色八仙花，它們一朵朵地呈現(xiàn)在玻璃套料瓶上，難以想象加萊是怎樣用雙手創(chuàng)作出了這樣的手工玻璃作品。他的作品有著優(yōu)美流動的造型，件件都繪制了生動逼真又略帶神秘色彩的裝飾圖案，有的甚至還刻有飽含感情的象征主義詩歌。他將對祖國的民族感情，利用精湛的技法融合在自然主義之中。

圖3是位于巴塞羅那的加泰羅尼亞音樂廳。此建筑建于1905-1908年間，碩大的彩色玻璃窗幾乎構成了兩邊的墻體，絢麗的鑲嵌畫覆蓋了包廂的支柱，花朵的造型則成為了巨大的穹頂裝飾。這個音樂廳使用了大量玻璃，相當明亮。再如吉恩道姆的玻璃彩繪瓶（圖4），草地、樹木、花朵和陽光，濃郁的自然風景題材充分地表現(xiàn)在他的玻璃花瓶上。

二 曲線的運用

說到對曲線的運用，當之無愧的是著名的西班牙建筑設計家高迪。高迪說，“直線是從來就不存在的，它只是人類想象的結果，只有曲線是真實的，只有曲線才是上帝所認可的?！痹诓Ａ囆g領域，新藝術運動的藝術家們在創(chuàng)作表現(xiàn)上也同樣具有明顯的流動性曲線反映。圖5為Lalique的作品“藍白色灑金荷葉形缸”，作品中藍色和白色玻璃相間，呈曲線狀排列開來，器型也表現(xiàn)成曲線狀的荷葉形，整件作品韻動感十足。再如圖6，是拉里克所作的“魚紋盆”，幾條彎曲的魚身交叉盤繞著，擺動的魚尾，飽滿地覆蓋在盆中，同樣充分體現(xiàn)了新藝術運動避免直線而采用曲線的表現(xiàn)手法。

三 日本元素的借鑒

發(fā)生于歐洲的新藝術運動在一定程度上受到了日本的影響。據(jù)稱，當時日本的浮世繪大量生產(chǎn)，以致剩下多余的浮世繪平面被用作產(chǎn)品的包裝流放到了歐洲，不經(jīng)意地被歐洲的藝術家發(fā)現(xiàn)，成為藝術作品，這是來自東方的不同風格的繪畫形式。當然，眾所周知的是，“新藝術”一詞最早來源于法國一家藝術畫廊和商店的名字，其店主就是一名日本藝術品經(jīng)銷商，經(jīng)常往返于兩地，會從日本帶回一些藝術品，這就一定程度上引進了日本藝術元素；他還于1888年創(chuàng)辦了《藝術化日本》這本雜志，向其國人介紹日本的裝飾藝術以及工藝美術。

十九世紀末，香水盛行起來。作為承載香水的香水瓶，開始被藝術家們采用玻璃這種材料來呈現(xiàn)。除了其植物題材外，藝術家艾米爾加萊在其諸多的套料香水瓶中還采用了松、菊花、鳥居、神社等具有日本特色的題材內(nèi)容。這當然得益于日本元素在歐洲的流入，除此之外，還因為加萊在與日本畫家朋友高島的認識中了解到很多日本元素。

四 女性主題的表現(xiàn)

女性主題一直是飽受爭議的內(nèi)容。自古至今，各個藝術領域都對女性有著各種描述以及刻畫。而新藝術時期對女性主題的刻畫多少有些復雜化。由于當時新女性群體的出現(xiàn)，繼而引發(fā)了反對新女性的藝術家群體。所以在這段時期內(nèi)對女性的表現(xiàn)便產(chǎn)生了相反的兩個方面：高貴的柔和的唯美女性，或者是邪惡的復雜的女性。這些新角色都是有寓意的，是具有象征意義的。圖7是拉里克著名的作品“蜻蜒美人就生動地表現(xiàn)了精致柔美的女性。女性人體也是拉里克經(jīng)常愿意用來表現(xiàn)的主題。且看這件漂亮精致的玻璃珠寶胸針，一個女性的半人體，插著一雙蜻蜒翅膀，使用材料包括黃金、琺瑯、綠玉髓、月長石以及寶石等，既有實用的佩戴功能，又不乏審美上的藝術風格，算得上是新藝術運動的典型代表作品之一。（圖7）

玻璃被毫無征兆地運用在新藝術時期的藝術創(chuàng)作中，繼而毫無懸念地在藝術史上抹下了濃重的一筆。它作為一種重要的新藝術運動媒介，尤其在艾萊爾家來、道姆兄弟等幾位代表人物的描繪中，也同時反映出了這個時期的一些藝術創(chuàng)作特點。它載著歷史的發(fā)展，向世人證實了這個時期玻璃藝術的輝煌成就。