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    “非遺”巡禮

    2015-05-30 10:48:04郭昕
    藝術(shù)評鑒 2015年23期
    關(guān)鍵詞:鼓書詞調(diào)彈詞

    郭昕

    京韻大鼓

    時間:2008年(第二批)

    申報單位:北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司/天津市曲藝團

    京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū),是在河北木板大鼓傳入天津、北京后,劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音,吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法,創(chuàng)制新腔而形成的專唱短篇曲目的鼓詞類曲藝音樂。1946年北京成立曲藝公會后,遂正式統(tǒng)一名稱為“京韻大鼓”。

    木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后,伴奏樂器在原來的基礎(chǔ)上,加上了三弦、四胡等樂器,伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴謹自如;并將河間方言改為北京的方言,運用北京音系的四聲(陰平、陽平、上聲、去聲)說京白、唱京韻,演唱短段曲目;吸取各種戲曲、雜曲的曲調(diào),吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔,借鑒京劇的表演程式,運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式,形成一套表演身段;并采用了大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點:雅俗共賞的形式,剛?cè)岵娘L(fēng)格,說唱結(jié)合的方法,一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

    京韻大鼓具有半說半唱的特色,唱中有說,說中有唱。所以,唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句,多為上下句的反復(fù),并且比較講究語氣韻味,與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡,有時也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏。

    京韻大鼓的唱腔屬于板腔體,可分為慢板、快板、垛板、住板。基本腔調(diào)為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適于敘事,高腔表現(xiàn)激昂的情緒,落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒。

    京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”兩類。過板音樂:是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點”。唱腔伴奏音樂,可隨腔伴奏,又可用“基本伴奏點”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長,連結(jié)樂逗自由,對唱腔陪襯,此外還運用一些烘托氣氛,表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落,如“擊鼓罵曹”中的“夜深沉”曲牌。

    京韻大鼓傳統(tǒng)曲目有《單刀會》、《戰(zhàn)長沙》、《博望坡》、《趙云截江》、《草船借箭》、《鬧江州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。有由劉寶全、白云鵬等人根據(jù)子弟書作品整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等,還有一些寫景抒情的小段《丑末寅初》、《風(fēng)雨歸舟》等。

    解放后,京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績,在唱腔和表演方面都進行了新的改革。反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀曲目有《黃繼光》、《光榮的航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿江紅》、《臥薪嘗膽》等。

    單弦牌子曲(含岔曲)

    時間:2008年(第二批)

    申報單位:北京市歌舞劇院有限責(zé)任公司/ 北京市西城區(qū)

    單弦牌子曲是流行于北京、天津及華北、東北等部分地區(qū)的曲藝曲種。清光緒年間,曲藝藝人隨緣樂以八角鼓的曲調(diào),自編曲詞,自彈三弦自唱,后發(fā)展為獨立曲種。曲目都為短篇。曲藝的一種。串連各種曲牌以演唱一段故事﹐有樂器伴奏。流行在北方的牌子曲多以三弦為主﹐南方的牌子曲則多以揚琴﹑琵琶﹑二胡為主。

    清末民初,許多單弦票友下海賣藝,出現(xiàn)了不少著名唱家,很受群眾歡迎。他們當中有善唱時調(diào)小曲者,有善唱昆高曲牌者,這些曲調(diào)多被納入單弦唱腔曲牌中,使單弦唱腔曲牌增多,表現(xiàn)力增強,所知單弦曲牌計有一百余支。這一時期,是單弦藝術(shù)發(fā)展的全盛時期。眾多的名家形成了各具特色的演唱風(fēng)格。,最享盛名的有榮、常、謝、譚四大流派。

    揚州彈詞

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):江蘇省揚州市

    揚州彈詞原名揚州弦詞,是用江蘇揚州方言說唱的一種漢族傳統(tǒng)曲藝形式,流行于揚州、鎮(zhèn)江、南京及高郵、里下河一帶,約始于明末清初。早期一人說唱,自彈三弦伴奏,故名弦詞。在清初,評話藝人往往兼工弦同,乾、嘉以后才逐漸分開,清代中葉盛行期間,發(fā)展為雙檔演出,稱為“對白弦詞”,增添了琵琶伴奏,特點是說多唱少,唱詞只有敘述性的表唱。揚州彈同的傳統(tǒng)書目,已記錄的有《珍珠塔》、《雙金錠》、《倭袍記》、《玉蜻蜒》、《落金扇》、《白蛇傳》等8部。

    揚州彈詞表演以說表為主,彈唱為輔,講究字正腔圓,語調(diào)韻味。其說表多用揚州方言,起角色時也用外地“碼頭話”,以區(qū)別和刻畫人物。雙檔演出,二人相應(yīng)配合,以不同人物的口吻、聲調(diào)對話,一人側(cè)重敘述,一人側(cè)重唱曲。

    揚州彈詞的唱詞以對偶的七字句為主,疊加的單句稱為“鳳點頭”。音樂曲調(diào)來源于三方面:一是由明代俗曲衍變而來;二是吸收南北曲和地方戲曲的部分曲調(diào)加以改革;三是藝人創(chuàng)作。曲牌有〔鎖南枝〕、〔耍孩兒〕、〔三七梨花〕、〔沉水〕、〔海曲〕、〔剪剪花〕、〔南調(diào)〕等。唱詞還有加演于正書之前的“開篇”。內(nèi)容多是詠人敘事、寫景抒情之作。說白除要求掌握一般節(jié)奏外,還有快工(又名“推寶塔”)、慢工、繞口之分,其中以快工最為常用和難說。說白要求換氣時不使人有停頓的感覺,須做到“書斷意不斷,意斷神不斷”,“快而不亂,慢而不斷”。 揚州彈詞表演以說表為主,彈唱為輔。其表演與評話大致相同,所不同者一是更加講究字正腔圓,語調(diào)韻味;二是演示動作幅度更小,連手的動作都很少做,重在面部表情。 其說表多用揚州方言,起角色時也用外地“碼頭話”,以區(qū)別和刻畫人物。雙檔演出,二人合,以不同人物的口吻、聲調(diào)對話。上手演員側(cè)重敘述,唱曲大多由下手演員擔(dān)任。

    揚州彈詞唱詞安排在書詞當中。常用曲牌有[三七梨花]、[鎖南枝]、[沉水]、[海曲]、[道情]等,以羽調(diào)和商調(diào)居多。曲調(diào)樸實典雅,古色古香,多年來少有變化。唱詞有代言體和敘事體,一般為三字句或七字句,可適當增減字,多為偶句押韻。伴奏“上、下手”協(xié)調(diào)默契,三字句或七字句,可適當增減字,多為偶句押韻。伴奏“上、下手”協(xié)調(diào)默契,三弦彈骨架音,疏放雅樸,琵琶則潤、密多變,跌宕綺麗,謂之“三弦骨頭琵琶肉”。

    揚州彈詞經(jīng)常上演的傳統(tǒng)書目有《玉蜻蜓》、《珍珠塔》、《雙金錠》、《落金扇》、《刁劉氏》、《雙珠鳳》、《雙剪發(fā)》、《白蛇傳》等?!饵S金印》、《金瓶梅》、《二度梅》、《倭袍記》、《大紅袍》、《天寶圖》、《麒麟豹》等,均已失傳。傳統(tǒng)書目大多講述才子佳人的悲歡離合,家庭和社會生活故事,揚善懲惡,褒忠貶奸,所謂“小書”是也。每部可演15至20場,只有《玉蜻蜓》、《雙剪發(fā)》書詞較長,分別可演60多場。書目大都據(jù)說唱(彈詞)印本改編,內(nèi)容比印本豐富,也頗有與印本不同之處。

    長沙彈詞

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):湖南省長沙市

    長沙彈詞是一種湖南省的城市曲藝,流行于湖南湘江、資水流域的長沙、益陽、湘潭、株洲、瀏陽等地,已有200多年的歷史。長沙彈詞在清同治年間就已經(jīng)形成。最初以鼓板唱道情,清代戲劇家楊恩壽的《坦園文錄》中,曾詳細記述了長沙彈詞先人張跛于1863年(同治二年)演唱《劉伶醉酒》時的情形:“以板鼓唱道情”、“惟妙惟肖”。 后來,發(fā)展為一人自彈月琴說唱;后來有了兩人對唱:一人彈月琴伴唱,一人以漁鼓筒板和小錢擊節(jié),二人對唱。早期都為街頭流動演唱,內(nèi)容多為“勸世文”和短篇故事,1927年后,開始進入書場、茶館,坐棚說唱中長篇故事。

    長沙彈詞的曲本散文、韻文相間,說唱結(jié)合,以韻文的歌唱為主。說白又有散白、韻白兩種。唱詞多為七字句。早期的唱腔簡單,只有板式變化。后來吸收民間小調(diào)和地方戲唱腔,成為板式變化體和曲牌連套體相結(jié)合的形式。具體說來為上下句結(jié)構(gòu)的板腔體,有九板九腔。九板有平板、慢板、快板、散板、哭板等;九腔有平腔、悲腔、歡腔、柔腔等。不同的腔調(diào)分別用在各種板式中。平板是各種板式的基礎(chǔ),平腔是平板中用途最廣的腔調(diào)。

    長沙彈詞節(jié)目中的短段稱為“小本”,如《林英自嘆》、《湘子仕圖》、《寶釵記》等,長篇有《月唐傳》、《七國志》、《水滸》、《西游記》、《楊家將演義》、《慈云走國》等,新編曲目有短篇《賀慶蓮》、《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》、《東郭救狼》、《智闖鄱陽》和《郭亮》等。

    杭州評詞

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):浙江省杭州市

    杭州評詞,俗稱“杭州小書”,是用杭州方言又說又唱地講述故事的一種彈詞類曲藝,屬彈詞類,流行于杭州、余杭、蕭山、桐廬、紹興、諸暨等地。它形成于明末淸初,系由南詞演變而成,當時稱“文書”。又因它以二胡為主要伴奏樂器,故又稱“琴書”。該曲種從清中葉開始興旺,清末民初藝人多達八十余名。民國四年(1915)成立“評詞普育社”和“評詞廣裕社”,并形成了數(shù)家藝術(shù)流派。1958年,杭州評詞藝人全部加入杭州曲藝團。

    杭州評詞的三十多部長篇傳統(tǒng)書目,大都取材于深閨愛情、才子佳人,如《雙珠鳳》、《珍珠塔》、《黃金印》、《白蛇傳》、《粉妝樓》、《白鶴圖》、《雙金花》等,一部書少者可說十五天,多者可達一月。此外,還有許多特有的、反映杭州風(fēng)土人情的“提唐詩”(即開篇)。

    紹興詞調(diào)

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):浙江省紹興市

    紹興詞調(diào),又名“花調(diào)”,俗稱“話詞”。系由盲藝人(女性居多)演唱的紹興地方曲藝,由三至九人分腳色演唱故事,是彈詞向攤簧過渡的一種曲藝。流行于紹興及其周邊地區(qū)。

    宋代和明代的資料中均有關(guān)于紹興“盲翁作場”唱曲藝、“村瞎子……彈唱詞話”及“搊彈說詞”的記載。紹興詞調(diào)現(xiàn)存的書(曲)目及其內(nèi)容、唱詞詞格、演唱形式等,都反映出它與興盛于元、明的詞話有傳承關(guān)系,是相當古老的一個曲藝品種。1916年12月12日,魯迅先生家演唱“花調(diào)”——紹興詞調(diào),慶賀魯母六十壽誕,可見紹興詞調(diào)當時頗受市民歡迎。20世紀30年代,紹興詞調(diào)相當興旺,藝人有五、六十名;50年代初進行藝人登記時,尚有22人;至60年代中,還有10位藝人。60年代中期尚有十位藝人演唱。

    紹興詞調(diào)的傳統(tǒng)長篇書目,舊傳有十八本,現(xiàn)在僅存八本中的三十六回,失傳嚴重,且其中有些是紹興詞調(diào)特有的書目;尚存“節(jié)詩”(開篇)五十余首。

    紹興詞調(diào)歷史悠久,書(曲)目豐富且版本古老,唱腔音樂古樸且對杭州、寧波的曲藝音樂有一定影響。但目前藝人幾已不存,曲種將成絕響。紹興市文化部門正加緊搜集資料,組織青年女演員學(xué)習(xí)、繼承。

    臨海詞調(diào)

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):浙江省臨海市

    臨海詞調(diào),又稱“臺州詞調(diào)”,由南詞、昆曲和當?shù)孛耖g小調(diào)發(fā)展而成的,是浙江省獨特的曲藝品種之一。1816年(清代嘉慶21年)春,臺州知府洪其紳始創(chuàng)臨海詞調(diào)演唱組織“停云社”。清道光、咸豐年間為鼎盛期,民國時期也極盛行。

    臨海詞調(diào)是一種漢族坐唱曲藝形式。臨海詞調(diào)音樂優(yōu)美柔婉、纏綿動聽,深受臨海乃到臺州百姓喜愛。詞調(diào)的聲腔豐富多彩,旋律抒情流暢,飄逸清幽;節(jié)奏富于變化,調(diào)腔抑揚優(yōu)美。具有不同速度、不同情緒、相對穩(wěn)定的板式曲牌約30余種。主要曲牌有:男工、女工、平和等,這些曲牌既可敘述曲折離奇的故事,又可適應(yīng)情節(jié)的需要,抒發(fā)喜、怒、哀、樂的感情。

    臨海詞調(diào)的聲腔非常講究“字清、腔圓、音準、板穩(wěn)”八個字。強調(diào)“句句有神,字字有功”,行腔自然,圓潤抒展。在演唱和演奏時,參加人數(shù)可多可少,多則十多人,少則三五人,大家團團圍坐,手持各種樂器自拉自唱。藝人們在風(fēng)清皓月之夜,集結(jié)自娛演唱。在佳節(jié)之時,社員們輪家演唱,為諸文人雅士消愁解悶。有時受邀為富貴人家賀喜祝壽后助興,每次只唱一、二出戲,多則謝絕;唱后不取分文,但須盛宴招待,以示其身份之高雅。民間“斗會”也是詞調(diào)集社的活動場所之一。

    四明南詞

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):浙江省寧波市

    四明南詞也稱“四明文書”,主要流行于浙江省寧波一代,用寧波方言說唱的彈詞,已有約300多年的歷史。早期為按生、旦、凈、末等分角色演唱,后發(fā)展為一人自彈三弦演唱,一人打揚琴伴奏,也有二三人加用琵琶、二胡等伴奏的。唱詞為七字句。傳統(tǒng)書目均為長篇,有《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《雙剪發(fā)》等三十余部。 1958年原寧波曲藝團曾建立四明南詞演出隊,后因“文革”而夭折。八十年代有著名老藝人作展覽性演出。2000年曾由寧波市群眾藝術(shù)館組織經(jīng)改革的開篇形式演出(為業(yè)余組合,演唱形式已改變)。四明南詞用寧波地方語言說唱,以唱為主,演唱者自奏自唱,唱詞講究平仄格律,曲調(diào)有“上中下韻”之分,“賦調(diào)”“詞調(diào)”為基本曲調(diào),其唱腔對甬劇和寧波走書有較大的影響。

    從伴奏的樂器來看,也都是用音色柔和的“文樂器”。演唱有單檔(唱兼彈三弦)、雙檔(主唱彈弦,另加揚琴)、三檔(加琵琶)、五檔(加二胡、風(fēng)簫)、七檔(加拉弦、雙清)、十一檔(加箏、鼓板)、十三檔(加月琴或管),但有時根據(jù)伴奏人員的情況,有所靈活變動。南詞的演唱藝術(shù),在技巧上要求很高,演唱者既要自己操持,又要把生、旦、凈、丑各類角色的聲調(diào),性格、表情刻劃出來。雖然是一人獨唱,但所造成的戲劇氣氛卻好象有許多人在同臺唱戲一樣。所以,四明南詞是一種藝術(shù)性較強的民間曲藝。

    四明南詞是唱、奏、念、白、表相間的表演形式。主唱人要有“一白、二唱、三弦子”的硬功夫。南詞常用曲調(diào)有詞調(diào)、賦調(diào)、緊賦、平湖、緊平湖,俗稱“五柱頭”。調(diào)和調(diào)式轉(zhuǎn)換較多,也有板腔變化。四明南詞曲調(diào)文靜優(yōu)美,唱腔多是七字句,有的間隔襯字流暢動聽,有的還有大段起板、間奏、尾奏等器樂段。這些器樂段在開演之前或休息之后必奏一曲,以顯示該班社的藝術(shù)水平和起到靜場的作用。所用曲子多為江南絲竹,如《四合如意》、《得勝令》、《三六》等,最具特色的是四明南詞的《將軍令》(也稱《文將軍》)。主要樂器有:簫、笙、揚琴、二胡、琵琶、小三弦等。演奏時,演奏員們根據(jù)自己所奏樂器的特色,圍繞主旋律,自由發(fā)揮,互相輝映,形成支聲復(fù)調(diào),以少勝多,音樂十分優(yōu)雅。中外不少研究中國民間音樂的專家,對此均有很高評價。

    曲目分開篇、長篇兩類,傳統(tǒng)長篇曲目有《雨雪亭》等10余部,已失傳?,F(xiàn)僅存一、兩位老藝人在世,曲種瀕臨消亡。

    湖北大鼓

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):湖北省武漢市、團風(fēng)縣

    湖北大鼓原名“鼓書”,又稱“打鼓說書”、“打鼓京腔”,是一種流行于孝感、黃岡和武漢一帶的漢族說唱藝術(shù)。1950年定名湖北大鼓后,在湖北省內(nèi)廣泛流傳。其流派主要有南路、北路之分。用北方語音腔調(diào),仍以鋼鐮演唱者,稱為“北路子大鼓”,改用本地語音腔調(diào),以云板代替鋼鐮,把大鼓換成小鼓者,稱為“南路子大鼓”。北路、南路之外,尚有一種兼容兩派之長的第三派,名曰“南北二路”。

    湖北大鼓早期以“拍門”的形式演唱,即藝人挨家挨戶上門演唱:先在每家門前敲打一陣鼓板,招徠聽眾,然后說唱一段故事。后來,由于鼓書盛行和越來越多的人的喜愛,鼓書藝人便采取“點棚打場”的形式進行演唱:鼓書藝人選擇一個場地,高踞于書壇或站立于圓場之中,聽眾則圍觀于四周,當時無樂器伴奏,藝人現(xiàn)場根據(jù)聽眾的要求選擇書目,經(jīng)常是三五天或十日半月連續(xù)演唱;有時聽眾越來越多,書場也就越來越大。建國后由于搬上了舞臺,多用反映現(xiàn)實生活題材的短小段子,逐漸改為以唱為主,以說為輔。但在廣大農(nóng)村集鎮(zhèn),仍然采取以說為主的傳統(tǒng)形式,大都說唱中、長篇故事書目。后來又發(fā)展出一人說唱、二人對口唱和多人群口唱等形式,并有二胡、三弦等樂器伴奏。在一部書或段子里,說、唱兩者均不可少。故事情節(jié)、人物對話及不同人物性格描繪,往往通過說技表達;而人物感情的體現(xiàn)、內(nèi)心的變化、故事情節(jié)高潮的渲染與烘托,則往往主要是通過鼓、板與唱技來完成。

    鼓書的“說”,具有類似評書演說的藝術(shù)風(fēng)格。在“唱”的方面,不同地區(qū)及不同流派各具有不同的唱腔特色。唱腔雖不復(fù)雜,但卻富于變化,唱法上也各有風(fēng)味,加之鼓、板敲擊的輕重強弱與緩急快慢,靈活變換以打動人心,吸引聽眾。湖北大鼓同其他曲藝形式一樣,具有講唱文學(xué)的共同規(guī)律,特別注意唱詞的音韻與節(jié)奏。唱詞要求合轍押韻,不但要求每段書的唱詞必須用一道轍上的字(即同韻的字),而且要求講究平仄,即上句的落尾(末一字)必須是仄聲,下旬的落尾必須是平聲。在節(jié)奏上,鼓書唱詞一般為雙句,有上句就得有下旬,否則就壓不住板。每句唱詞都要講究分句的格式,這種格式大致有二二三式(七字句)、三三四式(十字句)、三四三式(十字句)、二三式(五字句),也有不太規(guī)整的句式結(jié)構(gòu)。此外,還有少數(shù)“單尾句”(末句落在單句上)和“墊句”(一句詞后面墊上一句作為補充)。另外,在這些句子中,有時為了藝術(shù)表達或內(nèi)容的需要,可以在中間增加自由的“襯字”或“嵌字”。

    湖北大鼓以“四平調(diào)”為基本曲調(diào),其調(diào)式、板式、旋律、結(jié)構(gòu)等都體現(xiàn)了湖北民間音樂的風(fēng)格,板式多為一板一眼。湖北大鼓有一套完整的表演技藝,主要是運用手法、眼法、身法和步法,形成靈活多變而又渾然一體的藝術(shù)表演風(fēng)格。

    襄垣鼓書

    時間:2008年(第二批)

    申報地區(qū):山西省襄垣縣

    襄垣鼓書,俗稱“腳蹬梆”,主要流布于襄垣縣及相鄰的沁源、武鄉(xiāng)、屯留

    等地,是在20世紀30年代后期融會了當?shù)氐摹傲{(diào)”和“鼓兒詞”的基礎(chǔ)上形成的。至中華人民共和國成立之初,始稱為襄垣鼓書。

    襄垣鼓書的唱腔屬板腔變化體結(jié)構(gòu),有鼓兒詞、柳調(diào)兩種曲調(diào),一般相間使用,有時只用其中一種。鼓兒詞唱腔以大板為主要板式,另外有搶板、散板、哭板等。柳調(diào)單獨演唱形式是,一人手敲八角鼓,另一人挎月琴伴奏,對唱表演。

    襄垣鼓書以坐唱為主,在演唱長篇書時,由多人分任其中的主要人物角色,以獨唱、對唱、齊唱等形式來表述情節(jié)和刻畫人物。演唱者分操樂器伴奏,弦樂有京胡、二把、胡胡、月琴等四大件。人數(shù)再多時可加三弦、二胡、中胡等。

    由宋金鼓詞演變而來。清代乾隆初年,襄垣盲藝人成立了“三皇會”,借以傳授鼓書技藝。后來代代相傳,并在曲調(diào)上不斷有所豐富和改革。襄垣鼓書的早期演唱形式是:桌上放一只矮木架支書鼓,演唱者操挎板、鼓鍵擊節(jié),另一人操老胡或二胡伴奏,唱腔只有慢板、一快板兩種。

    清道光年間,盲藝人們又吸收當?shù)孛窀栊≌{(diào)和道士的化緣調(diào),充實了原有曲牌,豐富了歌唱的表現(xiàn)力。咸豐年間,盲藝人們又吸收了地方戲曲上黨梆子、上黨落子、秧歌唱腔,曲調(diào)和板式又有了較大的發(fā)展。清末民國初年,盲藝人段小五又創(chuàng)造增加了起板、二性、垛板、截板,并將搶板改造成緊搶板和慢搶板,使鼓兒詞的形式更豐富更完善。后來,又有人創(chuàng)造了由鼓兒詞轉(zhuǎn)唱成戲曲的“轉(zhuǎn)板”。擊樂伴奏,除了原有的書鼓,書板外,增加了大鑼、大釵、鏜鑼、小錚、梆子等,但都由一人操作,手腳并用,整套鑼鼓節(jié)奏緊、尺寸嚴、氣氛紅火,使鼓兒詞的唱腔、板式基本定型。

    襄垣鼓書傳統(tǒng)書目豐富,長篇書目有《五女興唐傳》、《金鞭記》等三十余部;中篇有《楊七郎打擂》、《高文舉宿花亭》等四十余部;小段有《小二姐做夢》、《小兩口爭燈》、《窮漢過年》、《皇歷迷》等八十多段。

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