主持人語

沈天鴻：生成了張力的小說

文學評論尤其是小說評論，多習慣談論意義——社會的、政治的、時代的意義等等。這種種意義當然是有的，當然也可以談，但只談它，文學作品與非文學作品有什么區(qū)分？而且在闡釋這些意義方面，文學文體包括小說，都沒有優(yōu)勢。孫志保的小說，重要的是具有他的特質：不動聲色地從容敘說大悲大喜乃至應該激憤的人和事;細膩的描寫與干凈利落的敘述時而雜糅時而分野都自然而然;幾乎是嚴格的現(xiàn)實主義的肉體，常常被容納在落墨不多卻是小說主要骨骼的象征性框架之中。相反的組合就產(chǎn)生了張力，使得孫志保的小說就是孫志保的小說。正是這三點的有機融合或者說混一，與它們產(chǎn)生的形式張力，構成了他小說的意義，而不在于他寫的是什么人物與故事。

當然，他的人物與故事也是有種種意義的，但要概括地表述，則是小人物怎樣活下去的掙扎與斗爭。怎樣活下去成為重要問題，在于他筆下的這些小人物都具有良知，善良、軟弱而有人性。換言之，孫志保的小說讓我們看到，善良和軟弱保存著這個世界最后的人性。而這，使意義層面也生成了張力。

潘小平：倦怠的美感

認識孫志保，從他的中篇處女作《黑白道》開始，從此他小說中的人物小五和林子，就進入了我的視野。他們曾不止一次，以不同面目，反復出現(xiàn)在孫志保的小說中，攜帶著孫志保所特有的氣息，有些散淡，有些倦怠。孫志保的小說敘事，有一種倦怠的美感。好的文字，都有一種讓人難過的氣質，有一種無力、無助和無奈。因為是理論出身，早期又是將敘事美學作為自己的研究方向，所以特別關注孫志保的小說敘事，曾不止一次驚詫于他文本的自覺。很少有人像他那樣，具備先天的敘事能力，文本呈現(xiàn)出疏密有致，開合有度，不疾不緩。讀他的處女作《黑白道》，你就感覺不到是一個新手在寫作，他的敘事是那樣放松，那樣行不由徑，那樣自在自然。行不由徑，是敘事的高境界。安徽小說傳統(tǒng)，重故事而輕敘事，重意義而輕品質，小說敘事基本處在故事推進和情節(jié)發(fā)展的層面。敘事美感往往不在考慮的范疇之內(nèi)，或者說沒有審美的追求，沒有審美的自覺。安徽小說作家，普遍沒有形成對敘事美學的追求，寫作中更專注于世俗人生，更熱衷于政治批判和社會批判。這就越發(fā)突顯出孫志保小說在60后作家群體中的文本價值，雖然，這價值更多的被現(xiàn)實語境所掩蓋。

孫志保小說以中篇為主，而且在他創(chuàng)作的高峰期，幾乎一經(jīng)發(fā)表，即被權威選刊選載。但他的現(xiàn)實焦慮和社會關注，并未損害他小說的品質，而我特別推崇的，也正是這一點。