后現(xiàn)代主義小說《白噪音》獨特的敘事策略

摘要 美國當代作家唐·德里羅的著作《白噪音》發(fā)表以來，受到了廣大讀者的不同評論。而唐·德里羅也因為這部著作成為了后現(xiàn)代主義小說的代表人物。小說《白噪音》的特色就是作者用了大量的精力和筆墨描寫了生活中的真實噪音，將一切人為的、自然的、有意義的、無意義的噪音都運用到了小說的創(chuàng)作之中。通過噪音的描寫側(cè)面表現(xiàn)出來作者想要表達出20世紀60年代的美國人民在科技發(fā)展的時期對死亡以及生活的焦慮情緒。可以說，整部小說中，只有噪音才是主人公，所以小說的獨特敘事方式也就得以表現(xiàn)。本文試從《白噪音》的總體概述出發(fā)，具體論述這部小說的敘事特點。

關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代小說 《白噪音》 敘事策略

唐·德里羅的小說《白噪音》自發(fā)表以來，不少批評家已經(jīng)從不同的角度做出了自己的評論。這部小說從內(nèi)容上看，主要描繪了20世紀60年代末美國因為發(fā)展而給城鎮(zhèn)帶來的生態(tài)危機，具有較強的生態(tài)意識。但是這部書又不僅僅是作者唐·德里羅為宣傳環(huán)境保護的力作，筆者認為，作者更多的是通過發(fā)展的現(xiàn)狀探求美國人民對生存和死亡進行考慮的矛盾心情。同時，作者也從生態(tài)角度出發(fā)，說明了發(fā)展對人性的影響以及發(fā)展對整個人類思想的影響?？偟膩砜?，《白噪音》整書的可讀性并不強，全篇沒有引人入勝的情節(jié)，也沒有設(shè)置小說懸念，更多是以平鋪的手法圍繞噪音污染進行敘事。所以筆者在對《白噪音》具體概述之后，從本書對人民生存和死亡的探索出發(fā)，具體說明這部小說的特點。

一 后現(xiàn)代小說《白噪音》概述

《白噪音》作為美國優(yōu)秀小說家唐·德里羅的代表作品不是僅僅為了倡導(dǎo)對環(huán)境的保護和對噪音污染的抵制，而是更多想通過對美國發(fā)展的實質(zhì)進行深入的分析和探索。然而，《白噪音》整書都沒有落入通俗小說的范疇之中，不僅沒有引人入勝的情節(jié)，更沒有懸疑的手法，也沒有陳詞濫調(diào)的故事發(fā)展方式。小說所具有的只有對作者賦予感情的擴大和延伸。通過對噪音的描寫，讓整部作品都變成噪音的實體，這也是小說的寫作特點。

作者創(chuàng)作《白噪音》的主要目的是為了展示商業(yè)化的美國社會人民的生活狀況。在美國當時那種信息過剩的時代里，到處都充滿了荒誕和空虛，讓人民對死亡和生存的界限越來越模糊。整本書對焦慮的描寫讓讀者深切地感受到了生活中瑣碎但無關(guān)緊要的事件讓人民的生活失去了最原始的意義。作者利用這些無關(guān)的描寫和瑣碎、不著邊際的對話將生活的圖畫生動地勾勒出來，也凸顯出了唐·德里羅的文學功底。

唐·德里羅是美國當代杰出的小說家，且一直被賦予后現(xiàn)代派的名號。由于其生活經(jīng)歷豐富，創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容也涉及了美國的社會、歷史和政治等。這些作品從不同的角度反映了后工業(yè)時代美國的發(fā)展嚴重影響了人民的感情和思想的具體情況。所以作者的思想主要集中于減慢發(fā)展的速度，凈化人民的思想，讓忙碌的人們重新找回最初的理念。《白噪音》整本書以噪音為主人公，深入剖析了當時美國人民對發(fā)展的理解和對思想的摒棄，最終導(dǎo)致當時美國人民對生存和死亡的焦慮，因此整本書所具有的現(xiàn)實意義是極大的，也是值得現(xiàn)代文學家予以研究和探索的。

二 《白噪音》敘事策略的獨特性與具體表現(xiàn)

唐·德里羅幼時隨父母從意大利遷往美國，后于1979年遷居希臘?！栋自胍簟穭?chuàng)作、出版于1985年，此時的唐·德里羅已經(jīng)50歲，而小說是以他以回憶美國為創(chuàng)作前提完成的。可以說，小說《白噪音》除了對環(huán)境保護的表面思考外，還對人類的發(fā)展和進步等思想的發(fā)展做了獨立的思考，這也是小說獲得成功的主要原因。下面本文就根據(jù)《白噪音》的創(chuàng)作理念，具體談?wù)勂鋽⑹滤囆g(shù)和手法。

1 雙重復(fù)合敘事角度。敘事角度是文章寫作的觀察和敘述角度。傳統(tǒng)的敘事角度有兩個解釋，其一是指結(jié)構(gòu)上，敘事者所采用的角度，其直接對被敘述時間具有影響作用；其二指文體上，敘事者在事件敘述中表現(xiàn)出來的觀點、語氣口吻以及立場，對于事件具有間接作用。在《白噪音》敘事角度上，主要采用的是第一人稱內(nèi)視角和第一人稱外視角雙重復(fù)合敘事模式。其中既包括主人公正在經(jīng)歷事件中的眼光，也包括在第一人稱敘述過程中主人公的往事追憶眼光。小說的敘事者格蘭德尼教授就處于聚焦的中心，一切事件均是他的所見所聞，采用經(jīng)歷以及追憶的角度對整個故事展開。本文第一人稱敘述者采用的正在經(jīng)歷事件眼光和回顧性敘事眼光交叉模式，首先將讀者視線拉到開學那一天學生們來到學校的熱鬧情景，之后又將眼光轉(zhuǎn)到追憶往事之上，對21年以來所看到的開學情況進行回憶。大學生們在回到學校的時候，旅行車的車頂和車內(nèi)總是裝著各種各樣的物品，學生也都在吹噓著自己如何度過了一個愉快的暑假。同時，在敘述過程中將其眼光轉(zhuǎn)移到往事的時候，巧妙借助于越界敘述模式，精確表現(xiàn)出了父母們的內(nèi)心世界。這種對整個文本角度模式的臨時偏離，更加明顯地突出了對那些因為富足而自以為是的父母反諷效果。

2 連續(xù)式敘事模式。所謂連續(xù)式敘事模式以思維的連續(xù)性為敘事的主要特點。利用不同感情的發(fā)生事件的絕對性為寫作主線，將不同的文章串聯(lián)成整部的小說集。而且值得一提的是，整本書雖然是由不同的小說人物組成，然而筆者已經(jīng)在上文中提到，事實上的小說主人公應(yīng)該就是噪音，通過對噪音的具體描寫以及人民對噪音的具體思想來探討深層次的人民發(fā)展觀。應(yīng)該說，連續(xù)式敘事模式是《白噪音》的整體特點。所謂藕斷絲連，將作者的本身感情融入到每一種噪音的描寫中去。作為讀者，我們自然順著其每一種噪音的描寫去尋找作者的基本思想。最終在讀完《白噪音》整部書之后，也會感覺到整部書的噪音本質(zhì)和噪音表現(xiàn)。所以這一敘事方式無疑是成功的。

3 由內(nèi)及外的敘事方式。由內(nèi)及外的敘事方式就是先以主人公的思想為切入點，重點描述小說人物的思想活動。從而引出整個事件的構(gòu)成。一般不注重事件發(fā)生的具體細節(jié)與前提條件。更多的是對整個事件的側(cè)面描繪和事件發(fā)生后所造成的影響以及主人公從事件當中所受到的另一段思想啟發(fā)。一般來說，新的思想啟發(fā)與主人公本身的性格特點有一個互相輝映的作用。具體在《白噪音》一書的創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)，書中始終貫穿著噪音的實體本質(zhì)和抽象本質(zhì)，讓讀者在讀書的過程中始終感受到耳旁的噪音。這種敘事方式由內(nèi)及外，讓讀者從內(nèi)心深處感受到作者所說的噪音本質(zhì)，然后通過整本書的情節(jié)設(shè)計描寫從側(cè)面烘托噪音本質(zhì)，讓讀者讀的時候產(chǎn)生身心共鳴。這種由內(nèi)及外的敘事方式也是《白噪音》的特點之一。

4 對小說的整體把握，由小見大的敘事方式。由小見大是一個寫作高手的必經(jīng)境界。很多東西的把握都是從細節(jié)開始的。作者通過對五花八門瑣碎的細節(jié)的描寫，讓大世界都進入到一本書中，是一種以小見大的典型寫法。而且作者自己對敘事方法的把握也是極有技巧。如作者將各種無關(guān)緊要的信息以及瑣碎的評論，瑣事的發(fā)展等問題集中到一本書中，這本身就是把噪音實體化的表現(xiàn)。讓人看到這么多無關(guān)緊要的內(nèi)容，讓讀者認為這是不需要的，也就傳達了作者的基本理念——噪音是不需要的。所以整本書都在圍繞著噪音來寫，甚至整本書的結(jié)構(gòu)都是噪音的實體化。對小說的整體把握性敘事方法堪稱唐·德里羅最匠心獨具的設(shè)計。

三 小說《白噪音》的可讀性研究與分析

小說《白噪音》的可讀性并不強，因為整部書沒有吸引讀者的情節(jié)和設(shè)計，讓很多讀者在初讀之時就喪失了閱讀的興趣，以致最終不能完整理解《白噪音》的內(nèi)涵與作者所要傳達的核心思想。對于《白噪音》的真正可讀性研究，筆者認為，應(yīng)該從接受美學理論出發(fā)，對《白噪音》進行系統(tǒng)的研究。

接受美學的提出改變了讀者對傳統(tǒng)文學的認識。其核心理念在于美學要以讀者為中心，說的通俗點，就是一本書在出版發(fā)行之后也只是半成品，只有在讀者讀了之后才能真正意義上稱為一本書。不可否認，這一接受美學的提出多少有點唯心理論的成分。讀者讀之前，書就不是客觀的書了嗎？筆者認為，提出接受美學這一理論的德國姚斯教授的原意并非如此，而是姚斯教授認為，文學著作應(yīng)該加入讀者的評論這一參照系數(shù)，即將讀者評論作為文學著作的一個重要要點來考核，然后確定文學著作的可行性。簡單來說，就像現(xiàn)代社會推行新軟件會實行的公測一樣，在文學著作出版時，也要先進行公測然后再發(fā)行。

接受美學對文學的創(chuàng)作理念有了新的添加，也讓文學研究工作人員對文學理念有了新的認識。法國著名文學批評家圣伯夫曾經(jīng)說過：“最偉大的詩人并不是創(chuàng)作得最多的詩人，而是啟發(fā)最多的詩人?！币簿褪钦f，評價一個文學家的偉大與否，關(guān)鍵還要看他的文章是否有足夠的啟發(fā)意義以及現(xiàn)實意義。另外，接受美學也確實反對歷史客觀主義，姚斯教授認為，一部作品在不同的歷史時期存在著完全不同的意義和美的享受。這主要取決于歷史時期的精神文明發(fā)展的程度，與生產(chǎn)力生產(chǎn)關(guān)系的匹配程度。

根據(jù)對接受美學的研究發(fā)現(xiàn)，小說《白噪音》的可讀性并不只是體現(xiàn)在書本的情節(jié)描寫和遣詞造句上。本書更多表現(xiàn)出了作者對人性的探討，筆者看來，《白噪音》的作者唐·德里羅的思想與中國的道家思想有共通之處。道家講求無為，是指無所作為、停止發(fā)展才能讓人民的思想得到更高層次的升華。道家學說中有句話叫：“凡欲省力者必用機械，凡用機械者必有機心。”也就是說，除去了發(fā)展的道路才能真正讓人民理解生活的意義。唐·德里羅的小說《白噪音》也在變相表現(xiàn)出這一理念。作者認為發(fā)展帶來的噪音就像瑣碎而無關(guān)緊要的事情一樣屬于人民所不需要的，工業(yè)發(fā)展給人們帶來的物質(zhì)收獲遠遠充斥不了人民的精神思想?？傮w來說，《白噪音》的可讀性并不表現(xiàn)在內(nèi)容上，而是表現(xiàn)在思想層面上。

四 結(jié)語

美國當代作家唐·德里羅的小說《白噪音》發(fā)表以來，受到了廣大讀者的不同評論。而唐·德里羅也因為這部著作成為了后現(xiàn)代主義小說的代表人物。筆者認為，作者更多是通過發(fā)展的現(xiàn)狀探求美國人民對生存和死亡進行考慮的矛盾心情。同時，作者也從生態(tài)角度出發(fā)，說明了發(fā)展對人性的影響以及發(fā)展對整個人類思想的影響。從寫作的敘事手法而言，《白噪音》具有連續(xù)式敘事、由內(nèi)及外的敘事，對小說的整體把握，由小見大的敘事三個特點。唐·德里羅創(chuàng)作《白噪音》主要目的是為了展示商業(yè)化的美國社會中人民的生活狀況。作者認為，發(fā)展帶來的噪音就像瑣碎而無關(guān)緊要的事情一樣屬于人民所不需要的，工業(yè)發(fā)展給人們帶來的物質(zhì)收獲遠遠充斥不了人民的精神思想。所以總體來說，《白噪音》具有的實際意義要比其可讀性更加重要。

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（周純漪，安康學院講師）