當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀及出路

王尚

摘??要：本文對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況進(jìn)行了分析，指出了中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中所面臨的一些重要問(wèn)題，如名利怪圈、偏離文化道統(tǒng)、盲目追求大片、電影人才流失、取材畸形、難以打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)等，并將這些問(wèn)題逐一進(jìn)行剖析，然后就這些問(wèn)題一一提出解決方案。

關(guān)鍵詞：電影產(chǎn)業(yè);名利怪圈;綜藝電影;票房;電影市場(chǎng)

中圖分類(lèi)號(hào)：G201????????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????????????文章編號(hào)：1672-8122（2015）04-0083-02

中國(guó)電影已經(jīng)走了近百年的發(fā)展歷程，從開(kāi)始出現(xiàn)到摸索前行，其中經(jīng)歷了太多的艱辛。從第一代電影人到第六代電影人，他們?yōu)橹袊?guó)電影的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，而他們所創(chuàng)作出的大量?jī)?yōu)秀作品也是經(jīng)得住后世人的評(píng)價(jià)與歷史的考驗(yàn)。

然而，中國(guó)電影的發(fā)展之路并非一帆風(fēng)順。就在當(dāng)下，筆者認(rèn)為中國(guó)電影恰恰發(fā)展到了一個(gè)十字路口。在電影取材日益多元化的當(dāng)今格局中，電影人的作用更顯突出，如果電影人在此時(shí)以正確的觀念導(dǎo)向來(lái)推動(dòng)電影的發(fā)展，自不必說(shuō)，中國(guó)電影會(huì)順利地通過(guò)十字路口，并有希望打開(kāi)一個(gè)新時(shí)代的大門(mén)。但如果電影人在此時(shí)以錯(cuò)誤的觀念導(dǎo)向推動(dòng)電影發(fā)展，有可能會(huì)導(dǎo)致中國(guó)電影陷入名利追逐的怪圈而喪失其藝術(shù)價(jià)值與審美功能，這樣非但會(huì)使中國(guó)電影在發(fā)展的十字路口陷入停滯，甚至?xí)闺娪暗陌l(fā)展方向偏離正常的軌道。這么做對(duì)廣大熱愛(ài)電影的中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)也是不負(fù)責(zé)任的。本文即針對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及出路選擇談一談自己的看法。

一、當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀

1.電影正在陷入名利怪圈

評(píng)論一部電影，不是看它有多么華麗的外包裝，多么大牌的影帝影后和導(dǎo)演，而是看它有沒(méi)有將一個(gè)故事敘述的富有情節(jié)而且能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。然而在當(dāng)下社會(huì)，隨著大量商業(yè)資本的注入，中國(guó)電影開(kāi)始慢慢迷失了方向，陷入金錢(qián)的泥淖。動(dòng)輒大制作、大成本、大片酬，可是卻很難換回大票房。在商業(yè)外衣的華麗包裹下，要么裝大片要么裝文藝片，再要么就直接套用熱映外片的經(jīng)典橋段。但不管哪一個(gè)類(lèi)型，都只是一個(gè)華麗的空殼子，失去了電影藝術(shù)應(yīng)該具有的本質(zhì)內(nèi)涵，最終的結(jié)果就是再華麗的包裝也很難贏得觀眾的支持，甚至導(dǎo)致觀眾的罵聲一片。其實(shí)商業(yè)資本的大量注入如果能利用好，是會(huì)對(duì)電影的發(fā)展起推動(dòng)作用的。可惜在如此好的外部條件下，許多電影人在追名逐利的大環(huán)境下，再也拿不出能夠填充故事的藝術(shù)內(nèi)涵。

2.偏離中國(guó)文化傳統(tǒng)

當(dāng)下中國(guó)電影還有一種趨勢(shì)就是盲目地近乎瘋狂地學(xué)習(xí)歐美大片，并嚴(yán)重地脫離了中國(guó)的文化傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)作。筆者感覺(jué)有好多年沒(méi)有看到《紅高粱》那種原汁原味的具有中國(guó)文化味道的電影了?，F(xiàn)在電影的拍攝，離不開(kāi)高科技的拍攝技術(shù)，在這方面，歐美確實(shí)強(qiáng)于我國(guó)?？芍袊?guó)的電影人應(yīng)該注意的是將外國(guó)的高科技拍攝技術(shù)應(yīng)用到拍攝有我們自己文化內(nèi)涵的電影。而當(dāng)下的情況卻是，大量的電影從外到里全部照搬歐美大片。其實(shí)，我國(guó)是一個(gè)有幾千年文明史的國(guó)家，能用鏡頭表現(xiàn)的故事太多太多，實(shí)在不必套上西方電影的外套去演繹他們的故事。應(yīng)該更多地以中國(guó)人的審美娛樂(lè)取向?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，而不是為了能獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)去一味的迎合西方電影。

3.盲目的“大片”競(jìng)爭(zhēng)

2002年《英雄》上映，影片投資3000萬(wàn)美元，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡等國(guó)際明星聯(lián)袂出演，在人民大會(huì)堂舉行首映式，包用兩架飛機(jī)進(jìn)行大規(guī)模宣傳，最后創(chuàng)下25億元的票房奇跡[1]。自《英雄》起，“大片”在中國(guó)開(kāi)始量產(chǎn)，也許是《英雄》的成功太讓人眼紅了，幾乎所有導(dǎo)演都想拍出能夠代表自己藝術(shù)成就的“大片”。可惜的是，許多導(dǎo)演失敗了，高額的成本所營(yíng)造出的大明星、大場(chǎng)面、大制作并沒(méi)有換回他們理想的票房收入。原因可以簡(jiǎn)單地概括成一句話，“不是每個(gè)導(dǎo)演都叫張藝謀”。在你沒(méi)有足夠的資金、技術(shù)支持的情況下，更重要的是沒(méi)有足夠的經(jīng)驗(yàn)積累的情況下，是很難拍出高水平的大片的。更何況就算是張藝謀也有失手的時(shí)候。

4.中國(guó)電影界的人才在不斷流失

在當(dāng)下很多中國(guó)的電影導(dǎo)演和演員的眼中，好萊塢有著巨大的吸引力。那里有巨大的投資，云集的電影大師，世界一流的拍攝技術(shù)，是世界各國(guó)電影人心目中的天堂。最具誘惑力的就是奧斯卡的眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)也代表了對(duì)電影人藝術(shù)成就的認(rèn)可。因此也就有大量的中國(guó)電影人視好萊塢為最終的奮斗目標(biāo)，所以不斷有電影人跳出中國(guó)影壇前往好萊塢謀求發(fā)展。這實(shí)際上造成了大量中國(guó)電影人才的流失。

5.中國(guó)電影的取材在慢慢畸形

最近關(guān)注了一條小新聞，馮小剛導(dǎo)演在一宗真人秀節(jié)目上評(píng)價(jià)了最近大熱的綜藝電影，原話是“對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響，將導(dǎo)致沒(méi)有制片人愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出很大努力的電影。”在我看來(lái)，綜藝節(jié)目與電影掛鉤本身就是電影取材的畸形。綜藝“電影”對(duì)我而言并不是電影，而只是需要買(mǎi)票看的綜藝節(jié)目特別版，它沒(méi)有組成電影的幾大要素，更沒(méi)有電影的藝術(shù)內(nèi)涵。而可怕的卻是綜藝“電影”的票房奇跡，例如《爸爸去哪兒》7億票房收官，《奔跑吧兄弟》票房6天破三億。如果照此發(fā)展下去會(huì)不會(huì)出現(xiàn)這種情況，所有的電影投資方不會(huì)承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)去投資一部不能保證高票房的正常電影，而一窩蜂地去投資掙錢(qián)更容易、成本相對(duì)低廉的綜藝電影？是否會(huì)導(dǎo)致將來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)綜藝電影橫行而鮮見(jiàn)能成經(jīng)典的電影？

6.為了贏得獎(jiǎng)項(xiàng)而拍電影

各種國(guó)內(nèi)國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立，初衷都是相同的，都是為了嘉獎(jiǎng)對(duì)電影藝術(shù)做出貢獻(xiàn)的電影人。而在當(dāng)下，電影圈的獎(jiǎng)項(xiàng)被賦予了極高的商業(yè)價(jià)值，獲獎(jiǎng)之后的一連串商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)已經(jīng)改變了原本設(shè)獎(jiǎng)的初衷，也正因如此，催生了大量以能夠獲獎(jiǎng)為最終目的的影片，該類(lèi)影片拘泥于形式與視覺(jué)沖擊，其實(shí)并不為廣大的電影觀眾群體所接受和認(rèn)可。這也就造成了大量能拿到極高獎(jiǎng)項(xiàng)的影片卻在票房上遭遇了滑鐵盧，而只能拿獎(jiǎng)卻失去了群眾基礎(chǔ)的電影也就注定是一部不成功的電影。

7.始終未能打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)的大門(mén)

當(dāng)下的中國(guó)電影無(wú)論是產(chǎn)量還是票房，都已達(dá)到了最高峰，但卻仍然很難打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)，中國(guó)近兩年來(lái)優(yōu)秀電影作品投放到國(guó)際電影市場(chǎng)的也不少，可是都沒(méi)能在國(guó)際市場(chǎng)上獲得理想的回報(bào)。反觀國(guó)外的熱映大片投放到中國(guó)的電影院，不少都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。也就是說(shuō)中國(guó)的電影作品在世界電影市場(chǎng)上仍然缺乏影響力。

二、當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展出路

1.擺脫名利怪圈、回歸藝術(shù)

處于中國(guó)電影發(fā)展的十字路口上的電影工作者，只有擺正心態(tài)、擺脫名利的糾纏，并正確利用當(dāng)下電影市場(chǎng)所能吸收到的巨大投資，將電影制作真正的與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，拍出的作品才真正能夠被廣大觀眾認(rèn)可和喜愛(ài)，才能真正離藝術(shù)道路上的成功越來(lái)越近。也只有這樣才能進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)的電影事業(yè)向前發(fā)展。

2.回歸中國(guó)的文化傳統(tǒng)

大家小時(shí)候應(yīng)該看過(guò)一部名叫《小蝌蚪找媽媽》的動(dòng)畫(huà)電影，可大家未必知道這部電影在國(guó)際上拿獎(jiǎng)拿到手軟，甚至在一次展映之前被某國(guó)代表偷走了一段膠片，原因就是外國(guó)人感覺(jué)這部動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)面太美了，他們想要研究出是如何讓這些美麗的圖片動(dòng)起來(lái)的。由此可見(jiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)文化在世界上是多么地受歡迎，因此也可見(jiàn)反映中國(guó)文化傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作有著巨大的潛力。特別是在中國(guó)文化事業(yè)快速發(fā)展的今天，讓電影事業(yè)回歸中國(guó)文化傳統(tǒng)，創(chuàng)作出更多具有中國(guó)文化特色的電影作品已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急。

3.電影不應(yīng)只依靠大投資大制作而應(yīng)立足于好的劇本

2006年，耗資3.6億人民幣的古裝大片《滿城盡帶黃金甲》上映，有大牌影帝影后加盟主演并經(jīng)過(guò)了充分地前期宣傳卻最終只在大陸地區(qū)收回了2.9億元人民幣的票房，大家也許至今都對(duì)它雷人的畫(huà)面與復(fù)雜混亂的劇情記憶猶新。而另一部小成本電影《瘋狂的石頭》也在這一年悄悄上映，這一部制片成本僅300萬(wàn)元人民幣并且導(dǎo)演與大部分演員在當(dāng)時(shí)都名不見(jiàn)經(jīng)傳的電影卻意外的收獲了2000萬(wàn)票房與極好的口碑，其投入產(chǎn)出比也大大高于同期上映的大片《無(wú)極》[2]。而《瘋狂的石頭》能在當(dāng)年大片林立的環(huán)境中成為一匹意外殺出的黑馬，主要依靠于它邏輯性極強(qiáng)卻又不失詼諧精彩的劇情。因此，好的劇本才是一部好電影的基石。所以，好的導(dǎo)演拍攝電影是一定要選擇好的劇本，而不要以大投資大制作為出發(fā)點(diǎn)，否則是不會(huì)贏得觀眾的青睞。

4.明確電影的定義，避免題材畸形

要將電影與其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)區(qū)分開(kāi)來(lái)，避免出現(xiàn)如電影與綜藝節(jié)目混雜的尷尬組合。廣大的電影工作者應(yīng)致力于保持電影的藝術(shù)內(nèi)涵，不要對(duì)此類(lèi)電影形式盲目追隨，不要為了暫時(shí)的巨大收益而放棄了原本對(duì)電影藝術(shù)的追求。在這方面文化監(jiān)管部門(mén)可能要發(fā)揮更大的作用。是不是為電影出臺(tái)一個(gè)更全面的定義來(lái)解決傳統(tǒng)電影與新興綜藝電影的爭(zhēng)議？另外，廣大電影人要走出為了獲獎(jiǎng)而拍攝電影的誤區(qū)，不要再以能拿獎(jiǎng)為拍攝電影的動(dòng)機(jī)。要知道，電影最廣大的消費(fèi)群體是觀眾，而不是大獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)，觀眾的認(rèn)可才是評(píng)價(jià)一部電影成功與否的基礎(chǔ)。

5.尋找打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)的鑰匙

隨著中國(guó)電影業(yè)發(fā)展腳步的加快，中國(guó)電影也在不停的尋找能夠進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。例如美國(guó)電影2004年度的票房總額達(dá)到252億美元，比2003年增長(zhǎng)近20%，這其中，美國(guó)以外的國(guó)際市場(chǎng)的增長(zhǎng)速度達(dá)到了47%，即使在美國(guó)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)呈下滑趨勢(shì)的時(shí)候，海外市場(chǎng)也能給予美國(guó)電影重要的支持[3]?？墒欠从^最近兩年的歐美地區(qū)票房榜單仍鮮見(jiàn)中國(guó)的電影作品，個(gè)人認(rèn)為其中最大的原因在于影片缺乏投放國(guó)際市場(chǎng)之前的宣傳推廣，反觀歐美影片在離進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)還有很長(zhǎng)時(shí)間就已經(jīng)開(kāi)始了宣傳和推廣工作，因此歐美影片在中國(guó)往往會(huì)未播先熱。所以，中國(guó)電影要想在國(guó)際電影市場(chǎng)取得成績(jī)，一定要學(xué)習(xí)歐美電影制片方的公關(guān)意識(shí)。

三、結(jié)?語(yǔ)

中國(guó)電影的出現(xiàn)時(shí)間基本與歐美國(guó)家相同，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)百年的發(fā)展，已經(jīng)具有了自己的藝術(shù)形式，中國(guó)的電影史上也有過(guò)相當(dāng)多的優(yōu)秀作品。然而在文化交流更為頻繁的今天，我國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展道路出現(xiàn)了十字路口，當(dāng)下電影的發(fā)展出現(xiàn)了很多新的問(wèn)題，如何克服這些難題，使中國(guó)電影在面臨十字路口時(shí)能夠選擇正確的道路繼續(xù)向前走下去，這是所有電影人要共同面對(duì)的。如果能夠克服這些問(wèn)題，中國(guó)電影必將迎來(lái)一個(gè)更加輝煌的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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