穿越小說的時(shí)代心理研究

◎焦艷娜

穿越小說的時(shí)代心理研究

◎焦艷娜

最近幾年網(wǎng)絡(luò)穿越小說呈越來越火的現(xiàn)象，特別是隨著《穿越時(shí)空的愛戀》《步步驚心》等穿越電視劇的熱播，穿越小說更是受讀者的追捧，特別是女性觀眾的喜歡。本文立足當(dāng)下，從女性視角切入，對(duì)穿越小說的主題、意義進(jìn)行探析，以使讀者對(duì)此類小說有個(gè)更加理性的判斷。

一、對(duì)婚戀的憧憬及焦慮

對(duì)于眾多女性來說，婚戀、家庭在生活中占據(jù)的地位往往是第一位的，因此，在穿越小說（女頻）中，婚戀敘寫常常是文章的重點(diǎn)。藝術(shù)通常是現(xiàn)實(shí)的描摹或者再現(xiàn)。因此，從當(dāng)代穿越到古代的女主人公，在關(guān)系到婚戀時(shí)，往往會(huì)要求男主人公功成名就，但是認(rèn)同并堅(jiān)定實(shí)行“一生一世一雙人”，即奉行現(xiàn)今的“一夫一妻制度”。文中男主人公通常以特別癡情、專情的面目出現(xiàn)，甚至女主人公在男配角的追求下有動(dòng)搖時(shí)，男主人公也會(huì)持之以恒地爭取或者堅(jiān)持，最終雙方修成正果。這樣的愛情幻想之所以受到眾多女性讀者的歡迎，除了能滿足女性對(duì)愛情婚姻的美麗夢想，其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活中婚戀關(guān)系焦慮的一種表現(xiàn)。當(dāng)今社會(huì)物欲橫流，誘惑多多，婚姻的不穩(wěn)定性加劇上升，而一旦婚姻破裂，女性通常是弱勢一方。因此在婚姻關(guān)系存續(xù)期間，男性越成功，女性的焦慮感就會(huì)越強(qiáng)，這種長期的焦慮往往要尋到一個(gè)突破口來使其釋放或者化解，那么穿越小說就以白日夢的形式對(duì)女性起到了短時(shí)間的麻痹或安慰作用。

當(dāng)“一生一世一雙人”的理想不能實(shí)現(xiàn)時(shí)，小說通常方式是男主人公功成身退，與女主人公退隱江湖，過上田園生活；或退而求其次，在男主人公已經(jīng)或不得已擁有其他妻妾的情況下，男主人公只認(rèn)同女主人公一人，其他妻妾等同擺設(shè)，以達(dá)到心理平衡。其實(shí)這類處理結(jié)果仍是現(xiàn)代女性心理的一種體現(xiàn)。當(dāng)今社會(huì)，女性的成長環(huán)境逐漸寬松，女性地位不斷提升，以致女性自我意識(shí)不斷覺醒甚至強(qiáng)大，自我中心、唯我獨(dú)尊的心理不斷膨脹。女性希望主宰家庭的走向，希望能夠在婚戀關(guān)系中占據(jù)主動(dòng)位置，他人的想法、利益往往考慮甚少，或者不足掛齒，滿足自己的需求成為第一位。

二、對(duì)事業(yè)的自信及追求

時(shí)代的發(fā)展，使得現(xiàn)代女性走出家門，征戰(zhàn)職場，這個(gè)過程越持久，女性獲得的事業(yè)認(rèn)同感越強(qiáng)，自信心也越強(qiáng)大。在這樣的心理支配下，女性寫作開始有更多的表現(xiàn)女性建功立業(yè)的內(nèi)容。這類穿越文往往以女尊文的形式出現(xiàn)。小說中女主人公以自己的聰明才智或開疆辟土或馳騁商場，獲得極高的社會(huì)地位或者巨額財(cái)富。在這個(gè)過程中，有不同類型的成功男主人公出現(xiàn)并在與女主人公的交往或者糾纏中產(chǎn)生感情，非女主人公不娶，哪怕是不得不與其他男性共同擁有女主人公也在所不惜。此類作品有《國士無雙》、《俊男坊》等。當(dāng)然這屬于比較極端的女尊文，也屢次受到不少評(píng)論者、讀者的詬病，但是這畢竟是女性隱性心理的一種反映，也是時(shí)代投影的一種情況。

比較常見的事業(yè)追求是女主人公擁有一技之長，或精通醫(yī)學(xué)或武藝超群或掌握核心技術(shù)，最次也是心思縝密，擅長內(nèi)斗。這也是時(shí)代女性心理的一種體現(xiàn)?，F(xiàn)代女性大都受過教育，明白自食其力的重要性，特別是現(xiàn)今社會(huì)競爭激烈，如沒有一技之長將很難在社會(huì)立足，甚或很難在家庭中擁有地位和話語權(quán)。因此，當(dāng)現(xiàn)代女性穿越到古代，往往最關(guān)心的就是有沒有安身立命的本領(lǐng)，其次才是愛情、斗爭等。

三、對(duì)老年的自輕及逃避

長期男權(quán)社會(huì)的統(tǒng)治，女性始終處于弱勢和失語狀態(tài)，自我價(jià)值的體現(xiàn)局限在家庭或難以體現(xiàn)，以至女性因“自輕”而在面對(duì)“老”這個(gè)話題時(shí)惶恐不安乃至逃避。這種逃避有不同表現(xiàn)形式，一是女主人公幼稚化，這類女主人公家境優(yōu)越，年輕貌美，辦事沖動(dòng)，視愛情如生命，易受傷易生氣，喜被男主人公無條件寵愛。這類文本往往強(qiáng)調(diào)愛戀的過程，對(duì)婚后女主人公年老色衰后的生活往往一筆帶過或避而不談；一是女主人公妖魔化，這類女主人公能力超凡，或容顏不老或紅顏夭亡死而復(fù)生，她們不僅以絕色容顏吸引男主人公，且以莫名其妙的原因被男主人公追隨，由恨到愛，歷經(jīng)生死不絕不亡。這種“老年缺席”的現(xiàn)象其實(shí)反映女性寫作一個(gè)典型問題：規(guī)避成熟。這種缺席一方面是因作者本身沒有這樣的生活經(jīng)歷，但是另一方面也反映出當(dāng)代女性對(duì)于老年的恐懼及抗拒。當(dāng)今社會(huì)老齡化嚴(yán)重，但就醫(yī)難、養(yǎng)老難等問題卻得不到妥善的解決，未來如何是一個(gè)懸而未決的問題，這樣的生活壓力內(nèi)化為人們的一種潛意識(shí)的隱憂。既不能把握未來，那就盡情享受當(dāng)下，老年的缺席和回避就成為了一種常態(tài)。

任何歷史都是當(dāng)代史，穿越小說雖講述古代，但傳遞的卻是當(dāng)代聲音，反映當(dāng)代女性心理，只有透過表象看到實(shí)質(zhì)，才能在經(jīng)驗(yàn)小說的悲歡離合中，更深地體會(huì)文本背后的深意。

[1]楊林香.青年青睞網(wǎng)絡(luò)“穿越”小說的深層原因分析[J].中國青年研究,2009(6).

（作者單位：河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院講師，碩士研究生；研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）