從釋義看《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）戲曲詞語的基本特征

摘 要：在現(xiàn)代漢語的詞匯系統(tǒng)中，戲曲詞語是一個具有鮮明特色的集合。由于《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）能大概反映出現(xiàn)代漢語詞匯的基本面貌，因而將其作為提取戲曲詞語的語料庫具有很高的價值。通過分析，我們共歸納出519個戲曲詞語。本文首先分析了戲曲詞語在音節(jié)形式、詞類、義項等方面的基本特征；其次，得出戲曲詞有定義式、溯源式還有同義互訓(xùn)等三種釋義方式，其中溯源式是戲曲詞語釋義的一大特色。此外，從釋義方式得出戲曲詞語通過類推引申和包含引申兩種引申方式，得到詞義的擴大、縮小或轉(zhuǎn)移的結(jié)果。最后總結(jié)出了戲曲詞語命名的顯性理據(jù)以及其中所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵，從而使人們對《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）中的戲曲詞語的基本面貌和特點有一個大致的了解。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代漢語詞典 戲曲詞語 釋義模式 詞義演變

一、引言

戲曲詞語是現(xiàn)代漢語詞匯學(xué)中的重要組成部分，是具有鮮明特色的一種詞匯類聚，是傳統(tǒng)社會里百姓學(xué)習(xí)文化的一種重要手段。不過，近年來人們卻忽視了這一語言現(xiàn)象，始終沒有人對其進行系統(tǒng)的考察研究。

“《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）對‘戲曲一詞有如下定義：①我國傳統(tǒng)戲劇形式，包括昆曲、京劇和各種地方戲，以歌唱、舞蹈為主要表演手段。②一種文學(xué)形式，雜劇和傳奇中的唱詞?！睂Υ?，我們將其標(biāo)注指明是戲曲詞語的視為研究對象；未明確標(biāo)注的未明確標(biāo)注的將參照《中國戲曲曲藝詞典》以及《漢語大詞典》對其進行對比考察，以便提高論述的準(zhǔn)確性。

關(guān)于戲曲詞語的研究，已經(jīng)有不少學(xué)者進行專書戲曲詞語研究，如陸澹安《戲曲詞語匯釋》，董樹人《<戲曲詞語匯釋>誤釋例證》，王躍《<元刊雜劇三十種>戲曲詞語研究》等。值得注意的是，隨著社會的發(fā)展，部分戲曲詞語詞義發(fā)生了變化，如雷澤兵的《由戲曲行話引出的流行詞語》，孫光瑩《戲曲行業(yè)語的詞義演變探析》，盧甲文《戲曲詞語新釋》等。

2012年6月，《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）（以下簡稱《現(xiàn)漢6》）在人們的期待中以嶄新的面貌與讀者見面了。它的問世產(chǎn)生了一定的社會影響力，已引起讀者的廣泛關(guān)注。

據(jù)統(tǒng)計，戲曲詞語在《現(xiàn)漢6》中共有519條，占其總數(shù)的0.93%。對其進行深入的分析與研究，對我們學(xué)習(xí)和研究現(xiàn)代漢語詞匯有著重要的意義?，F(xiàn)擬從以下幾個方面展開分析與研討。

二、《現(xiàn)漢6》戲曲詞語的基本特征

（一）音節(jié)形式計量分析

音節(jié)是指人們在聽覺上自然而然感覺到的語音單位?！冬F(xiàn)漢6》中戲曲詞語音節(jié)分布列表如下：

表1：戲曲詞語音節(jié)形式數(shù)量統(tǒng)計分析

音節(jié) 數(shù)量（條） 百分比（%） 戲曲詞舉例

單音節(jié) 41 7.90% 白、板、倡、丑、優(yōu)、旦、鼓、外、戲、眼、折、生、凈、介、去

雙音節(jié) 340 65.51% 白劇、幫腔、倡優(yōu)、獨白、趕場、老旦、排戲、西皮、水袖、說白

三音節(jié) 97 18.69% 梆子腔、采茶戲、對手戲、跑龍?zhí)住撆_詞、壓軸子、先行官、弦子戲

四音節(jié) 41 7.90% 蹦蹦兒戲、唱對臺戲、河南梆子、十三道轍、一板一眼、有板有眼

從上表可以看出，戲曲詞語以雙音節(jié)為主，共有340條，約占總數(shù)的 65.51%； 三音節(jié)次之，共97條，約占總數(shù)的18.69%；戲曲詞最多只有四個音節(jié)，共41條，約占總數(shù)的7.90%。單音節(jié)戲曲詞數(shù)量也很少，共有41條，約占總數(shù)的7.90%；

值得注意的是，《現(xiàn)漢6》單音節(jié)戲曲詞語雖然數(shù)量很少，僅有41條，但其中的“白、唱、丑、出、倒、鼓、開、曲、劇、臺”等戲曲詞作為語素時卻具有很強的構(gòu)詞能力，478條多音節(jié)戲曲詞中以其作為語素構(gòu)成的有345條，約占 48.87%，如含“戲”多音節(jié)戲曲詞最多，有“扮戲、采茶戲、高甲戲、猴戲、入戲、興化戲”等91條；含“劇”多音節(jié)戲曲詞有“楚劇、川劇、侗劇、滬劇”等45條；含“臺”多音節(jié)戲曲詞有“草臺班子、對臺戲、二人臺、潛臺詞，臺步”等14條。同樣作為單音節(jié)戲曲詞的“倡、優(yōu)、折、外”等則構(gòu)詞能力不強。

（二）詞類計量分析

“詞類是詞的語法性質(zhì)的分類。劃分詞類的目的在于說明語句的結(jié)構(gòu)和各類詞的用法?！盵3]（P6）

《現(xiàn)漢6》把詞分為12大類：“名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞、副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、擬聲詞?！盵1]戲曲詞語的詞類分布列表如下：

表2：戲曲詞詞類分布數(shù)量統(tǒng)計分析

詞性 數(shù)量（條） 百分比（%） 舉例

名詞 376 72.45% 白劇、白口、白臉、班底、班主、班子、板鼓、板胡、板式、板眼、梆子腔、悲劇、悲喜劇、北曲、本戲、蹦蹦兒戲、彩旦、

動詞 57 10.98% 幫腔、變臉、表演、唱戲、串戲、串演、打諢、打炮、大團圓、倒嗓、反串、合轍、叫板、接戲、救場、開場、開鑼、配戲、

從上表可以看出，《現(xiàn)漢6》戲曲詞詞類分布主要集中在名詞、動詞兩大類上，名詞占絕對優(yōu)勢，共376條，約占總數(shù)的72.45%；動詞次之，共57條，約占總數(shù)的10.98%。

除上表所展示的名詞和動詞這兩大詞類外，《現(xiàn)漢6》戲曲詞詞類分布還有如下特點：

第一，《現(xiàn)漢6》中的戲曲詞語還包括形容詞和量詞。形容詞的數(shù)量有限，有“邊式、當(dāng)紅、對工、對口、合拍、形似、神似、一板一眼、有板有眼、字正腔圓”等；量詞的數(shù)量也十分有限，僅限于“出、幕、票、折”等4個。

第二，《現(xiàn)漢6》中除了單一詞性以外，519條戲曲詞中還有部分詞語有多個詞性，如 ：“傍角兒”它既可以指為主角配戲或伴奏，詞性為動詞；也可以指為主角配戲或伴奏的人，詞性為名詞。

第三，《現(xiàn)漢6》中所收錄的戲曲詞語有一小部分沒有指明其具體詞性，如：“唱白臉”（～）指在傳統(tǒng)戲曲中勾畫白色臉譜扮演反面角色，比喻在解決矛盾沖突的過程中充當(dāng)嚴(yán)厲或令人討厭的角色。像這樣的戲曲詞語還有很多，如“插科打諢、草臺班子、唱紅臉、吊嗓子、二進宮、粉墨登場、逢場作戲”等。這些詞語在音節(jié)分布上都是三音節(jié)或四音節(jié)，屬于固定短語。

（三）義項計量分析

“義項是詞的理性意義的分項說明。一個詞擁有多少個義項是從它所出現(xiàn)的具體語境中概括總結(jié)出來的?！盵3]（P234）據(jù)此根據(jù)義項的多少，我們將《現(xiàn)漢6》中所收錄的戲曲詞分為單義詞和多義詞。具體情況列表如下：

表3：戲曲詞義項數(shù)量統(tǒng)計

類別 數(shù)量（條） 百分比（%） 例詞

單義詞 377 72.64% 定場白、定場詩、侗劇、對白、對手戲、二花臉、反串、反派、福州戲、

嘎調(diào)、贛劇

多義詞 125 24.01% 大戲、對工、對臺戲、二進宮、二人轉(zhuǎn)、高潮、跟包、過場、后臺、叫板、開打、開幕

從上表可以看到，在詞義義項上，《現(xiàn)漢6》中的戲曲詞語顯得既清晰又簡單。其中，單義詞共計377條，占總數(shù)的72.64%，具有絕對的優(yōu)勢，而多義詞只有125條，占總數(shù)的24.01%。其中雙義詞100條，三義詞20條。

《現(xiàn)漢6》中戲曲詞之所以以單義詞為主，看起來較為單一，究其原因，主要是由它的術(shù)語詞性質(zhì)所決定的。作為術(shù)語詞，它的顯著特點就是單義性，因此交際時不受語境的限制，也不會產(chǎn)生歧義。

三、戲曲詞語在《現(xiàn)漢6》中的釋義模式

詞義是詞典編纂者們所關(guān)注的焦點和核心，因為詞義的釋義方式在一定程度上決定了一部字典質(zhì)量的高低。在《現(xiàn)漢6》中，有的戲曲詞語只采用了一種注釋方法，而有的卻綜合了多種方法進行注釋。通過統(tǒng)計和綜合分析，我們發(fā)現(xiàn)，《現(xiàn)漢6》的釋義模式主要由以下三種方法：

（一）定義式

《現(xiàn)漢6》中最基本的釋義方法是定義式注釋法。專業(yè)術(shù)語的注釋，基本上是采取這種方法，因為它具備簡潔明了、概括準(zhǔn)確精煉的優(yōu)點。“定義式注釋法嚴(yán)格遵守了‘種=種差+屬的邏輯定義模式，即在釋義中往往用一個偏正式的詞語來闡述?！盵9]在這種釋義模式中，所謂的“屬”便是中心詞，而“種差”便是這個中心詞的修飾成分?！冬F(xiàn)漢6》中的戲曲詞語由于屬于專業(yè)術(shù)語的一員，因此它的很大一部分在釋義時都采取了這種方法，具體釋義方式又分為以下幾類：

1.直接定義式

《現(xiàn)漢6》中戲曲詞語的釋義采用直接定義式，即采用簡潔明了的語言直接說明被釋戲曲詞語的特點。例如：

【定場白】指戲曲中角色第一次出場說的自我介紹的獨白。

【打場子】跑江湖的藝人用敲鑼鼓、吆喝等方式把觀眾找引來圍成圓形的表演場地，叫做打場子。

【開口飯】舊時把以表演戲曲、曲藝等為職業(yè)叫做開口飯。

2.先定性再釋義式

直接定義式，即先直接指出中心詞，然后圍繞中心詞的特點進行詳細的解釋說明。例如：

【花旦】戲曲中旦角的一種，扮演性格活潑或放蕩潑辣的年輕女子。

【紅凈】戲曲中凈角的一種，專演紅色臉譜的人物。

【外】戲曲角色行當(dāng)，扮演老年男子）。

3.先定義再舉例式

有些詞語直接定義后，我們并不能清楚地看到它的特點，因此便需要在后面作進一步的的闡述和說明。《現(xiàn)漢6》中的戲曲詞語基本上是采用舉例子的方式進行進一步的補充說明。例如：

【板式】戲曲唱腔的節(jié)拍形式，如京劇中的慢板、快板、二流、流水等。

【地方戲】指產(chǎn)生于某一地區(qū)，用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?，具有鄉(xiāng)土色彩的劇種，如漢劇、湘劇、川劇、越劇等。

（二）溯源式

所謂溯源式的釋義方式，便是追溯詞源，找出構(gòu)詞的原因，即該詞的命名理據(jù)。在釋義的過程中，它要求我們本著尋根究底的態(tài)度對其進行探究和考察，以便增加詞語釋義的理據(jù)性。在《現(xiàn)漢6》所收錄的戲曲詞中，這種溯源式釋義方式尤為明顯。例如：

【白劇】白族的主要戲曲劇種，歷史悠久，流行于云南西部白族聚居區(qū)。

【桂劇】廣西地方戲曲劇種之一，主要流行于廣西漢族說北方話的地區(qū)。

【淮劇】江蘇地方戲曲劇種之一，原名江淮戲，流行于淮陰、鹽城等地。

（三）同義互訓(xùn)

同義互訓(xùn)是我國古代傳統(tǒng)的釋義方法，即采用已經(jīng)有過注釋的詞語作為它的同義詞來進行注釋說明?！冬F(xiàn)漢6》中的戲曲詞語有很大一部分詞語運用這種方法進行注釋。同義互訓(xùn)的優(yōu)點便是用一個大家所熟知的、簡單明了的詞語去注釋大家所不熟悉的事物，讓讀者對被注釋事物有更清楚、更具體的認識。例如：

【倒板】戲曲唱腔的一種特定板式，一般作為成套唱腔的先導(dǎo)部分。也作導(dǎo)板。

【道白】戲曲中的說白。也叫念白。

四、戲曲詞詞義的發(fā)展演變

詞的原始的最初的意義叫做本義，而隨著社會的發(fā)展，人們對詞語的認識越來越深入，就會在本義的基礎(chǔ)上直接或間接的引申出一些新的意義。詞的多義是豐富詞匯的一種手段，它不但豐富了詞的內(nèi)涵，擴大了詞的適用范圍，比起創(chuàng)造新詞在一定程度上更加經(jīng)濟、簡便。

由上文對戲曲詞語的義項分類統(tǒng)計，我們不難發(fā)現(xiàn)，從共時的角度來看，單義詞在戲曲詞語中占絕對優(yōu)勢，而從歷時的角度來看，一部分戲曲單義詞會發(fā)展成為多義詞。根據(jù)戲曲詞語在現(xiàn)代漢語中的使用情況，我們將其分為兩大類：“一類是通過多種引申方式在本義的基礎(chǔ)產(chǎn)生新的義項；第二類是新義取代舊義，即通過詞義擴大、詞義縮小、詞義轉(zhuǎn)移等手段產(chǎn)生新義”。[10]下文將從戲曲詞語詞義演變方式、演變結(jié)果兩個方面分別分析討論。

（一）詞義引申

詞義運動變化最常見的形式之一就是詞義引申。詞義引申是指從一個詞的本義出發(fā)，圍繞著它的基本特點產(chǎn)生一些與之相關(guān)的其他意義。《現(xiàn)漢6》中戲曲詞語引申方式有以下幾種：

1.類推引申

類推引申，是指引申義和本義之間在性質(zhì)、特點、功能等方面具有類似的關(guān)系，即兩種事物同屬一類，我們可以根據(jù)某一事物的特點推斷出另一事物。如：

“幫腔”一詞，本是戲曲中的一種演唱形式，臺上一人主唱，多人在臺后合著唱。因“在臺后附和某人唱歌”這一特點，后來引申為比喻支持別人，幫他人說話。例：他看見沒有人幫腔，也就不再堅持了。“唱白臉”一詞，本指在戲曲中扮演反面角色，現(xiàn)在指在解決問題時充當(dāng)令人討厭的角色。因“白臉”這一基本特點，引申出“令人討厭”這一語義。

2.包含引申

包含引申，是指引申義和本義之間在詞義范圍上具有包含和被包含的關(guān)系，這種方式具體表現(xiàn)在詞義由一般到特殊或由特殊到一般的演變中。如：“唱主角”原指戲曲中的主演，現(xiàn)泛指在某方面起主導(dǎo)作用的人?！盁舨省迸f時指演戲時用作舞臺裝飾或表演道具的花燈，現(xiàn)在泛指做裝飾用的花燈和其他彩飾?！俺鹘恰焙汀盁舨省边@兩個詞的詞義范圍都由特殊變?yōu)橐话悖玖x都包含在引申義之中。

以上兩種引申方式，類推引申是從詞義演變前后的性質(zhì)進行分析的，包含引申是從詞義演變的范圍進行分析的。

（二）詞義演變的結(jié)果

1.詞義的擴大

詞義擴大，是詞語在使用的過程中出現(xiàn)了泛化現(xiàn)象，即擴大了詞語的使用范圍。

1）使用對象從個別發(fā)展到一般

【班底】舊時指戲班中主要演員以外的其他演員，現(xiàn)在泛指一個組織中的基本成員。

【班子】劇團的舊稱，現(xiàn)在泛指為執(zhí)行一定任務(wù)而成立的組織。

【開場白】指戲曲或某些文藝演出開場時引入本體的道白，也泛指文章或講話等開始的部分。

2）表動作行為的詞關(guān)系對象擴大

【捧場】原指特意到劇場去贊賞某位戲曲演員的表演，今泛指特意到場對別人的某種活動表示支持，或?qū)e人的某種活動說贊揚的話。

【倒彩】也叫“倒好兒”，即對演員、運動員等在表演或比賽中出現(xiàn)差錯，故意喊“好”取笑。

【出彩】舊時戲曲表演殺傷時，涂抹紅色表示流血，叫出彩，也指出丑（含詼諧意）或表現(xiàn)出精彩來。

“班底、班子、開場白”原是戲曲行業(yè)語，適用范圍僅限于與戲曲有關(guān)的組織、活動，現(xiàn)在則泛指一切與之相關(guān)的團體和活動；“捧場、倒彩、出彩”原是戲曲行業(yè)語中表示動作行為的詞，現(xiàn)在這些詞的使用范圍明顯擴大，不再僅僅局限于“戲曲”的限定。

2.詞義的縮小

詞義的縮小，是詞語在使用過程中，適用范圍由寬變窄，即應(yīng)用對象由一般到具體，詞義由一般意義變?yōu)樘厥庖饬x。如：“串戲”演戲，特指非專業(yè)演員參加專業(yè)劇團演戲。

3.詞義的轉(zhuǎn)移

所謂詞義的轉(zhuǎn)移是指由表示甲類事物的詞語去表示乙類事物。

1）表名物的詞其適用對象發(fā)生變化

【科班】舊時指招收兒童，培養(yǎng)成為戲曲演員的教學(xué)組織，現(xiàn)也泛指正規(guī)的教育或訓(xùn)練。

【老板】舊時對著名戲曲演員或組織戲班的戲曲演員的尊稱，現(xiàn)指私營工商業(yè)的財產(chǎn)所有者。

以上兩個詞語演變前后的詞性都是名詞，但本義和新義的性質(zhì)不同，適用對象也相應(yīng)發(fā)生了變化?！翱瓢唷北玖x指戲曲教育類，現(xiàn)泛指一般的教育；“老板”由舊時的戲曲演員演變?yōu)楝F(xiàn)在的私營工商業(yè)者。

2）表對象行為的詞其適用對象發(fā)生變化

【唱對臺戲】原指兩個戲班為了搶生意，同時演出同樣的戲?，F(xiàn)比喻采取與對方相對的行動，來反對或搞垮對方。

【開鑼】原指戲曲開演，現(xiàn)也泛指活動開始。

以上兩個詞演變前后的詞性都是動詞，但前者從競爭唱戲發(fā)展到一切競爭行為，而后者從戲曲開演演變?yōu)橐磺谢顒娱_始。

3）表形狀的詞其適用范圍發(fā)生變化

在傳統(tǒng)戲曲中，“有板有眼”本指戲曲中唱腔合乎節(jié)拍，現(xiàn)多形容言語行動有條不紊，富有節(jié)奏和章法。同樣，“一板一眼”也發(fā)生如此變化。

此外，還有感情色彩的轉(zhuǎn)移，《現(xiàn)漢6》中的戲曲詞語大都由中性詞而變?yōu)橘H義詞，如：“粉墨登場”原指化裝上臺演戲，今多借指登上政治舞臺（含譏諷意）；“后臺”原指劇場中在舞臺后面供演員化裝、休息的部分，演出的藝術(shù)工作屬于后臺范圍，現(xiàn)比喻在背后操縱、支持的人或集團，“傀儡”原指木偶戲里的木頭人，現(xiàn)比喻受人操縱的人或組織。

五、戲曲詞語的命名理據(jù)及其文化內(nèi)涵

（一）戲曲詞語的命名理據(jù)

命名理據(jù)，是指詞語在最初產(chǎn)生時語音形式和詞義之間的關(guān)系。命名理據(jù)可以簡單地分成顯性理據(jù)和隱性理據(jù)。[9]顯性理據(jù)是指詞語的語素義和構(gòu)詞依據(jù)有著直接的，令人一目了然的聯(lián)系，而隱性理據(jù)是指從字面上已經(jīng)看不出詞語的語音形式和意義之間的關(guān)系。在戲曲詞語的命名理據(jù)上，我們主要從顯性理據(jù)方面進行分析。

1.以地方作為命名理據(jù)

在戲曲詞語中，我們不難發(fā)現(xiàn)以地方來命名的詞，例如：“川劇”指的是四川地方戲曲；“滇劇”指的是云南地方戲曲；“贛劇”指的是江西地方戲曲。像這樣的戲曲詞還有很多，如“海南戲、河北梆子、河南梆子、淮劇、徽劇、吉劇、晉劇、呂劇、隴劇、蒙古劇、苗劇、閩劇”等。

2.以顏色作為命名理據(jù)

顏色詞在戲曲詞語中并不少見，如看到“黑臉”一詞，我們馬上能想到忠正耿直、鐵面無私的包公和粗率魯莽的張飛；“紅凈”是戲曲中勾畫紅色臉譜的人，像這樣的詞還有很多，如“唱白臉、唱紅臉、黑頭、紅臉、紅生”等。

3.以性質(zhì)作為命名理據(jù)

符合以性質(zhì)理據(jù)來命名的戲曲詞，它的特點能一目了然地呈現(xiàn)出來，以便區(qū)別于其他的戲曲詞。如：“小戲”指小型的、角色較少而情節(jié)又十分簡單的戲曲；“連臺本戲”指把一部長戲分成幾次來唱。

4.以類屬作為命名理據(jù)

戲曲詞語中，有一部分詞語是以類屬理據(jù)來命名的，曲牌體戲曲，如：昆曲、柳子戲、莆仙戲；板腔體戲曲，如：秦腔、河北梆子、河南梆子、山東梆子；有些則是既有曲牌體又有板腔體的多聲腔劇種，如：贛劇、川劇、薌??；還有一些是從民間歌舞發(fā)展起來的地方小戲，如：南方各地的花燈戲、花鼓戲、采茶戲，北方各地的秧歌戲等。

（二）戲曲詞語的文化解析

戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國戲曲主要由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)組合而成，這就決定了戲曲的喜聞樂見性和濃厚的鄉(xiāng)土氣息?！冬F(xiàn)漢6》中的戲曲詞語在文化內(nèi)涵方面具有以下特點：

1.地域性

中國地域廣闊，這就決定了戲曲不可能只有一個統(tǒng)一的形式。不同的地方，其戲曲文化也各不相同?！冬F(xiàn)漢》6中有很多帶有地方色彩的戲曲詞語例如：“潮劇、楚劇、川劇、滇劇、、福州戲、廣東戲、桂劇、海南戲、河北梆子、河南梆子、花燈戲、花鼓戲、淮劇、黃梅戲、吉劇”等。

2.民族性

中國民族眾多，由56個民族構(gòu)成了中華民族這一個大家庭，而不同的民族，有著屬于自己的獨特文化，例如“白劇、采茶戲、彩調(diào)、歌仔戲、漢劇、漢調(diào)、侗劇、蒙古劇、苗劇、彝劇、藏戲”等。

3.多元性

戲曲在發(fā)展的過程中，不斷吸收舞蹈、武術(shù)、雜技、文學(xué)以及表演藝術(shù)等多種形式來豐富自己的內(nèi)涵。例如：“花燈戲”是由民間玩耍花燈的歌舞發(fā)展而成；“表演唱”是一種帶有戲劇性質(zhì)和舞蹈動作的演唱形式；“變臉”是戲曲表演的一種特技。

4.時代性

戲曲詞語中如“北曲”指元代流行于北方的戲曲；“傳奇”指明清兩代盛行的長篇戲曲；“南曲”指宋元明時流行于南方的各種曲調(diào)的統(tǒng)稱；“南戲”指南宋初年形成于浙江溫州一帶的地方戲”等，這些詞都帶有明顯的時代特色。

六、結(jié)語

通過分析和研究《現(xiàn)漢6》中的戲曲詞，筆者得出以下結(jié)論：第一，在戲曲詞的音節(jié)形式上，雙音節(jié)詞語占據(jù)絕對優(yōu)勢地位，是單音節(jié)、三音節(jié)、四音節(jié)總數(shù)的 兩倍多，這正是現(xiàn)代漢語詞匯雙音節(jié)化趨勢的反映。第二，在戲曲詞詞類分布上，戲曲詞主要集中在名詞和動詞兩大類上，其中名詞占絕對優(yōu)勢。第三，在戲曲詞釋義模式上，戲曲詞語主要采用定義式、溯源式、同義互訓(xùn)這三種釋義方式。第四，從戲曲詞語詞義釋義上看，詞義主要從類推引申和包含引申兩種方式進行演變，并產(chǎn)生了詞義的擴大、縮小或轉(zhuǎn)移的結(jié)果。在以上分析研究的基礎(chǔ)上，我們進一步歸納總結(jié)了戲曲詞的顯性命名理據(jù)及其文化內(nèi)涵。本文研究成果期望對掌握、運用戲曲詞語提供借鑒。然而，由于筆者水平有限，在某些問題上考慮的也許不是很全面，希望后來者進一步分析研究，以彌補其不足。

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（房旭 北京外國語大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院）