鄭曉龍：羋月一點(diǎn)不像甄嬛

劉穎

本報(bào)訊 很少有哪位導(dǎo)演像鄭曉龍這樣，在從業(yè)近三十年里，每部作品都能引發(fā)觀劇狂潮和焦點(diǎn)爭議。從上世紀(jì)90年代《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》到新千年的《金婚》、《甄擐傳》，他的名字連接了太多足以載人中國電視劇史的“現(xiàn)象級(jí)大片”，以至于當(dāng)他帶著新作《羋月傳》出現(xiàn)在大眾視野之中時(shí)，萬眾矚目幾乎是理所當(dāng)然，伴隨而來的爭議和喧囂也不可避免?！读d月傳》即將于11月30日在北京衛(wèi)視和樂視網(wǎng)播出，在發(fā)布會(huì)上，鄭曉龍講述了他的創(chuàng)作心得。

《羋月傳》涉嫌抄襲？

在首播發(fā)布會(huì)當(dāng)天，《羋月傳》小說作者在微博上就編劇署名權(quán)問題發(fā)出質(zhì)疑，雖然官方微博很快做出回應(yīng)澄清事實(shí)，制片人曹平女士也透過媒體發(fā)聲，但網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)波并未就此平息。對網(wǎng)友來說，一篇聲情并茂的長篇控訴似乎總比官方口吻的簡短說明要來得可信。

面對質(zhì)疑，鄭曉龍十分坦然?！霸髡咛峤坏膭”镜谝桓逋耆环衔业囊?，（她的劇本）我們幾乎一點(diǎn)兒都沒用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫的?，F(xiàn)在她已經(jīng)出版了原作小說，等到電視劇播出之后，大家看了、對比了自然就能得出結(jié)論了。至于署名權(quán)，合同里有明確規(guī)定，我們沒有違約。”

說到這里，他有些無奈地?fù)u了搖頭，表示自己更希望集中于創(chuàng)作本身，而不是被這些無聊的事占去時(shí)間?！坝腥苏f你真倒霉，片子快播了遇到這種事。但我覺得就是因?yàn)檫€沒播，她（原作者）才能這么說。其實(shí)有些人應(yīng)該比我更怕片子播出，因?yàn)槠硬コ龊笠磺芯投颊嫦啻蟀琢恕！?/p>

像《甄煨傳》的一律刪改？

《羋月傳》宣傳時(shí)打的是“重聚《甄嬛傳》原班人馬”的旗號(hào)，因此總是被人拿來與《甄嬛傳》對比。鄭曉龍對此已習(xí)以為常，主動(dòng)提起了兩者的不同?！傲d月”與“甄嬛”是截然不同的作品?！罢邕А笔羌冋暮髮m戲，是封閉的，所有人都在那里，斗來斗去都是爭寵?！傲d月”雖然也有宮斗的戲份，但是秦惠文王后宮里的妃子們每個(gè)都有母國背景，每個(gè)妃子、皇子都是母國的棋子，都帶有很強(qiáng)的政治目的，這時(shí)候爭寵就有了不同的含義。而且我們是一個(gè)從后宮走到前朝的戲，有更多的戲份是在朝堂上。所以《羋月》的格局更大，寫的不是后宮瑣事，是家國大義。

鄭曉龍從來沒想過要再做一部《甄嬛傳》，也從來不怕這部戲會(huì)重復(fù)自己，“我在做的時(shí)候就知道不一樣，如果一樣我根本不會(huì)去做，因?yàn)樘珱]勁了。”在創(chuàng)作過程中他主動(dòng)“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰(zhàn)國時(shí)期的史實(shí)還原，“臺(tái)詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄擐傳》的一律改?！?/p>

就連孫儷和蔣欣這兩個(gè)演過《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組里也有了顛覆性的變化。孫儷從一個(gè)“假小于”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標(biāo)志性的白眼和飛揚(yáng)個(gè)性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚宮妃子。“在《羋月傳》里這兩個(gè)人沒見過面也沒對手戲，孫儷出現(xiàn)的時(shí)候，蔣欣的角色已經(jīng)死了。”鄭曉龍美稱曾有人拿酷似《甄嬛傳》的故事請他導(dǎo)演，也聽某些劇組說過“就照《甄嬛傳》那樣來拍”，正因?yàn)槿绱?，他才更不能重?fù)自己?！八囆g(shù)貴在創(chuàng)新，否則說不好聽的，人家會(huì)罵你，你看這家伙不行，江郎才盡了，又是一個(gè)“甄嬛”……我至少不愿意讓人說我這話，怪丟人的！”

羋月被寫成“蕩婦”？

2008年一部關(guān)于秦俑的紀(jì)錄片里提到，兵馬俑可能不是給秦始皇、而是給秦宣太后羋八子的。這位傳奇女性的故事引起了鄭曉龍的興趣。“她一個(gè)楚國的公主嫁到秦國，又被流放到燕國，然后又回到秦國并且當(dāng)上了攝政太后，垂簾聽政41年，到她死的時(shí)候秦國已經(jīng)統(tǒng)一了六國一半的疆土。40多年后秦始皇就統(tǒng)一了中國。因?yàn)樗袊谝淮斡辛恕筮@個(gè)稱謂?！?/p>

然而如此貢獻(xiàn)巨大的人物，歷史上的記載卻非常少，“從《史記》到《戰(zhàn)國策》一共只有幾百字，《戰(zhàn)國策》還是戲說性質(zhì)的?！备屶崟札埐粷M的是，在寥寥的記載中，最多的內(nèi)容竟然是描寫秦宣太后“蕩婦”的一面?！笆窌险f她靠女色來騙取政治利益，說她工于心計(jì)，但她是中國第一位女政治家，當(dāng)政41年，在她當(dāng)政這些年堅(jiān)持商鞅變法、堅(jiān)持統(tǒng)一六國，把秦國變得那么強(qiáng)大，她肯定有她的人格魅力、尊嚴(yán)自我。”史書的不公評價(jià)令鄭曉龍產(chǎn)生了用電視劇重講羋八子傳奇的念頭。對于劇本，他第一個(gè)要求就是“要正向”?！八且粋€(gè)女政治家，首先是一個(gè)心懷家國大義的，正直的人。你把她寫成一個(gè)靠女色騙取國家的人，把她和男性的關(guān)系都寫成互相利用，我是不能接受的?！?/p>

鄭曉龍始終堅(jiān)持藝術(shù)作品的核心是正確的價(jià)值觀，“你要帶給觀眾什么？這個(gè)問題特別重要。寫“甄嬛”我們的主題是批判，寫“羋月”時(shí)，她和她那一代人是先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，帶給觀眾的東西一定是正向的、積極的、勵(lì)志的。我們總得照著唯物主義歷史觀去塑造人物啊?！?/p>

《羋月傳》的三大難點(diǎn)？

鄭曉龍總結(jié)了《羋月傳》劇本創(chuàng)作的三大難點(diǎn)：格局大、人物多、時(shí)間跨度長。“雖然劇中主講秦楚燕和義渠四個(gè)地方，背后卻有七國的身影，修魚之戰(zhàn)、函谷關(guān)之戰(zhàn)、合縱連橫，都是七個(gè)國家聯(lián)動(dòng)。因此劇中所有的人物關(guān)系都是建立在背后的政治關(guān)系上，比如秦王去楚國偶遇了羋月和羋姝，互相產(chǎn)生好感，這是表面的故事；但秦王還有一個(gè)深層的目的就是娶楚國嫡公主回去，完成秦楚聯(lián)盟——所有的表面故事就是這樣跟大格局聯(lián)系在一起?！?/p>

羋月從楚國到泰國，從秦國到燕國，再到義渠，又殺回秦國，每一段都有許多新增人物，彼此之間還有著千絲萬縷的聯(lián)系，加之時(shí)間跨度長達(dá)60年，每個(gè)人物還有成長和變化，這些成長和變化又要互相影響。這些或?qū)嵒蛱摰娜宋镞€必須跟諸多史實(shí)無縫連接，如何抉擇、哪兒詳哪兒略哪兒是重點(diǎn)，著實(shí)讓鄭曉龍傷腦筋。

“最后決定一個(gè)原則，史實(shí)、戰(zhàn)爭方面我們可以粗線條，沒有羋月親自參與的戰(zhàn)爭我們可以虛寫，但涉及到情感和人物關(guān)系推進(jìn)的戲必須細(xì)膩。比如羋月跟三個(gè)男人的不同情感，羋月和姐姐羋妹從小長大到反目為敵的過程，都寫得很細(xì)?！?/p>

孫儷表演賽“甄嬛”？

鄭曉龍用“濃墨重彩”四個(gè)字評價(jià)羋月在劇中的情感線?！芭⒆佣紩?huì)羨慕她的三段經(jīng)典愛情?！绷d月與黃歇的情感是青梅竹馬兩小無猜，兩個(gè)人像親人一樣，她最開始做一切都是為了跟黃歇在一起，但因?yàn)榍赝?，她成長了。秦王對羋月有知遇之恩、如父如兄，他讓羋月從一個(gè)只知私人愛恨的小女子成長為一個(gè)胸懷家國天下的女人，而這個(gè)變化直接影響到了她和黃歇的感情——她有了統(tǒng)一國家的理想，而黃歇還只局限于楚國，結(jié)果兩個(gè)人就因?yàn)檎卫砟畈煌值罁P(yáng)鑣了。而跟義渠王之間是純粹的男女之間的野性吸引?！?/p>

鄭曉龍認(rèn)為孫儷把三段感情處理的非常細(xì)膩，“秦王死時(shí)她完全就是一個(gè)女兒在哭父親；跟義渠王分別的時(shí)候是兩個(gè)男女之間撕心裂肺的離別；而與黃歇分別時(shí)，她卻沒有爆發(fā)，而是靜靜地流淚來表達(dá)內(nèi)心說不出的傷痛，表演的層次特別好?！?/p>

鄭曉龍認(rèn)為，姐妹倆曾經(jīng)一起長大卻分道揚(yáng)鑣，想回到過去而不得那種內(nèi)心的痛苦，點(diǎn)到即止已足夠震撼。借機(jī)他也又夸了孫儷一次，“本以為是表演難點(diǎn)的地方，孫儷都處理得很好，看甄嬛時(shí)還能看出她演戲的痕跡，看羋月時(shí)，已覺得她真的變成了羋月?！?/p>