秦嶺地域山水畫的發(fā)展脈絡(luò)與風(fēng)格形成

張義

秦嶺是古往今來生于斯長于斯的山水畫家創(chuàng)作的不竭源泉。秦嶺地域性特征對他們山水畫創(chuàng)作的風(fēng)格成因起著重大影響。圍繞秦嶺主題，研究分析歷代秦嶺題材山水畫作品，探討地域性特征對中國山水畫創(chuàng)作的影響，不僅對畫者的創(chuàng)作具有指導(dǎo)作用，而且對當(dāng)下秦嶺題材山水畫意境、圖式、筆墨本體語言的研究具有重要的價值和意義。

秦嶺題材山水畫是指以秦嶺山水為表現(xiàn)主題，用中國傳統(tǒng)筆墨為表現(xiàn)手段的山水畫形式。漢、唐以來，長安作為中國的政治文化中心，此時中國封建經(jīng)濟(jì)高度繁榮，山水畫正處于發(fā)展階段，巍巍秦嶺為發(fā)展階段的山水畫提供了豐富的創(chuàng)作源泉。

山水畫的精神發(fā)端于宗炳、王微，成熟于李思訓(xùn)，秦嶺題材的山水畫表現(xiàn)在山水畫初期發(fā)展階段產(chǎn)生了重要影響。王維隱居秦嶺北麓的輞川，以輞川山水為題材作山水畫，得秦嶺山水之助，由此開中國文人畫的先河，對山水畫的發(fā)展影響巨大，明代董其昌提出的“南北宗”，尊王維為南宗祖師。北宋時期，山水畫發(fā)展到了第一個高峰，從此成為中國繪畫的一個大學(xué)科。范寬卜居于終南、太華巖隈林麓之間，作品多表現(xiàn)秦嶺題材，是秦嶺分明的脈絡(luò)，巍峨聳峙的山石，峭跋的風(fēng)骨成就了范寬的山水風(fēng)格和成熟技法，范寬這種全景式的大山大水的構(gòu)圖正是秦嶺山水給人的真是的感受，而范寬以繪畫形式為秦嶺題材表現(xiàn)建立了一個全新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。五代后期至宋初，北方山水畫派出現(xiàn)了三大名家：關(guān)仝、李成、范寬?！叭叶χ?，百代標(biāo)程”，正標(biāo)志著北方山水畫的高度成熟，進(jìn)入鼎盛時期。李唐學(xué)范寬，現(xiàn)存代表作《煙嵐蕭寺圖》、《萬壑松風(fēng)圖》風(fēng)格近似范寬，影響了南宋山水畫的發(fā)展。明代唐寅、清代王暉、王原祁、現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹等都受到了范寬畫風(fēng)的影響。明代畫家王履和書童、仆從游華山，以寫生稿創(chuàng)作《華山圖冊》，極好的表現(xiàn)了華山的風(fēng)骨，畫面同時具有很強(qiáng)的寫生感，風(fēng)格獨(dú)樹。二十世紀(jì)“長安畫派”的崛起，使當(dāng)代山水畫有了新的發(fā)展，在“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)宗旨指導(dǎo)下，積極深入生活，以全新的筆墨、圖式表現(xiàn)秦嶺山水，為山水畫風(fēng)格的形成作出了積極地貢獻(xiàn)。

地理環(huán)境對山水畫風(fēng)的建立有重要的影響。中國地域遼闊，山川地貌和植被的豐富多樣直接孕育了歷代山水畫家多變的風(fēng)格?！岸薹鍘n，多屬金陵一帶；倪黃樹石，得之吳越諸方。米家筆法，得潤州城南；郭氏圖形，在太行山右。摩詰之輞川，關(guān)荊之桃源，華原冒雪，營丘寒林。江寺圖于希古，雀華貌于吳興。從來筆墨之探奇，必系山川之寫照。善師者師化工，不善師者撫縑素，接下來我們一起來探討秦嶺地緣對山水畫風(fēng)格形成影響因素。

文人畫隱逸畫風(fēng)

中國的繪畫歷史上，王維自創(chuàng)的“水墨山水”畫享譽(yù)古今，被后世畫家譽(yù)為中國文人畫鼻祖?，F(xiàn)存于世的是唐摹本《輞川圖》，以水墨為主，山和石頭上都用石青、石綠來染色，亭臺樓閣描繪細(xì)膩，線條有勁，幾近占據(jù)整個畫面。以水墨為主導(dǎo)地位的特性，蘊(yùn)含文人的隱逸情結(jié)，結(jié)使王維成為了文人山水畫的代表人物。這種以水、墨作為表現(xiàn)手段的“寫意畫”取代了濃艷富麗的重彩，并賦予了中國文人一種單純的表現(xiàn)形式以及豐富的內(nèi)涵和無窮的美感。

雄渾峻厚的山水風(fēng)格

“峰巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)，槍筆俱均，人屋皆質(zhì)者，范氏之作也?！彼漠嬶L(fēng)渾厚端莊，氣勢雄壯，給人一種有雄奇險峻的感覺。《溪山行旅圖》堪稱代表作。我們一眼看去高聳的大山在畫面的正中央。山頭樹木茂盛，兩邊有高山，右邊的兩座山峰中間有山泉飛流直下。畫面的底部有三堆石頭，上古樹籠罩。石頭的下面有溪水流出，靜中有動。道路間的商隊與山水緊密結(jié)合，使畫面充滿了生機(jī)。北方山水畫家的大多受到范寬畫風(fēng)的影響，如李可染的作品中就能找到范寬的影子。明代王履他的畫風(fēng)受到了范寬的影響，與其相似，他在總結(jié)自己的創(chuàng)作方法時說：“吾師心，心師目，目師華山?！蓖趼牡摹度A山圖冊》和他的畫論對于后世的山水畫家和美學(xué)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

清逸深秀的山水畫風(fēng)格

清逸深透山水畫風(fēng)格一般表現(xiàn)在畫面上就是一種高而窄的構(gòu)圖形式，這種圖式與山水畫構(gòu)圖中的“高遠(yuǎn)”一致。范寬的《溪山行旅圖》是一個古典的典范，是清逸深秀風(fēng)格的直接來源?，F(xiàn)藏與遼寧博物院的《太白山圖》是其典范?！短咨綀D》設(shè)色畫松林茂密，雜樹青紅，蕭寺殿閣，長嶺延綿。用筆簡單利爽、尖細(xì)，點子特多，松樹和山石的用筆皆十分繁密，已顯示出他的密的特點。王蒙廣泛的研究了前朝各明家各畫派畫法，他吸收了董源、巨然和郭熙的畫法，后擺脫了這一畫風(fēng)的束縛，形成了自己獨(dú)具一格的繪畫風(fēng)格。

抒情寫意山水畫風(fēng)

抒情寫意山水畫風(fēng)即是把自己的感情通過筆墨、技法等融入山水畫中，我們欣賞元代的山水畫，可以看出畫家們尤為推崇這種風(fēng)格。元代的文人雅們的喜歡這種高雅脫俗，俊逸跌宕的風(fēng)格山水畫，畫家為了自己的畫適合這個時代的需求，畫面多體現(xiàn)這種高雅脫俗，俊逸跌宕的風(fēng)格。元畫是抒情的，明代沈周在傳承元代繪畫的基礎(chǔ)上，吸收北方秦嶺地域山水畫的特征，如代表作《廬山高》，強(qiáng)化寫意特質(zhì)。

（作者單位：咸陽師范學(xué)院）

本文系陜西省社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)項目2014年度課題，項目編號2014037