《千與千尋》的音樂世界

本文以動畫電影《千與千尋》為實例，分析音樂在動畫電影中的藝術(shù)作用，剖析動畫中音樂以及音效對人物內(nèi)心世界的描寫與刻畫；對氣氛的渲染，說明音樂與音效在動畫中是不可缺少的情緒載體。

隨著動畫的功能得到廣泛的開發(fā)，動畫發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)不再是單一的二維圖像了，三維動畫，建筑動畫，游戲動畫，虛擬現(xiàn)實，木偶動畫，還有一些為探索動畫技術(shù)的實驗動畫，而音效和音樂作為動畫表現(xiàn)情緒的語言也隨之被重視和應(yīng)用。

說到日本動漫就難以避開宮崎駿，而宮崎駿作為動畫電影界的領(lǐng)軍人物，可謂他的作品都是經(jīng)典之作，《天空之城》、《幽靈公主》、《龍貓》、《千與千尋》等?！肚c千尋》這部影片在日本電影史上堪稱經(jīng)典，拿下了當(dāng)年奧斯卡的諸多獎項，成為當(dāng)年電影界的最大贏家，片中的音樂與音效自然給巨制增色不少，功不可沒的。

音樂大師久石讓身為鋼琴大師，卻總是愛為動畫配音配樂，正是給動畫的配樂成就了久石讓！同時也成就了宮崎駿！

1999年底，宮崎駿主導(dǎo)制作了動畫巨制《千與千尋》，千尋和爸爸媽媽一同開著車子前往新家，在郊外的路上不小心將汽車駛?cè)肓艘粋€神秘的隧道，隨后他們走進了詭異的世界……遠處飄來食物的香味，使得千尋的爸爸媽媽嘴饞難耐，大快朵頤，最終被施了魔咒變成了豬；夜晚降臨，各種古怪、半透明的鬼怪，青蛙侍應(yīng)生等逐漸出現(xiàn)……

在影片《千與千尋》的世界里，自然界的矛盾與人類的迷失，成為被討論的話題。千尋在真實世界與魔幻世界之間的輾轉(zhuǎn)，見證了身邊一幕幕畫面。各色人們，在不斷攀爬的人生旅途中被世界所遺忘，丟失了自己的記憶，忘卻了自己的名字，忘記了回家的路。

影片是是在千尋在成長過程中的冒險經(jīng)歷中逐漸展開，實際上，卻是一則關(guān)于人類對于現(xiàn)實世界展現(xiàn)真實內(nèi)心的影片，人類在苦苦追尋生存，卻都意外的迷失在歧途，都在尋找回真正的自我……可是最終只能寄希望于純潔無邪的童心去救贖一切。久石讓在《千與千尋》的背景音樂創(chuàng)作中，壓緩了主題旋律的節(jié)奏，以簡單的音符和繁復(fù)多變的弦樂去反映千尋細膩的情感世界。主題曲的《One Summers Day》流露出的是舒緩和憂郁的情感，每一個音符都那么輕盈，讓人感覺躺在靜靜的草地上，忍不住想要安靜下來，靜靜地、閉上眼睛。

隨著電影劇情推進，在不同的階段呈現(xiàn)出不同的氛圍基調(diào)，劇情節(jié)奏時而平穩(wěn)舒緩，時而激烈緊張。音樂旋律對電影的背景氣氛進行音符式的描述，歡快的音樂襯托著輕松平穩(wěn)的劇情，而在情節(jié)陡轉(zhuǎn)的緊張時刻，音樂則急轉(zhuǎn)直下，變成了扣人心弦的旋律。

影片剛剛開始，小千的父母開車帶著小千準(zhǔn)備搬到新家，小千平靜的心情對應(yīng)著輕柔的鋼琴的旋律，表達了小千一家喬遷之喜和即將開始的恬靜的鄉(xiāng)下生活；隨著汽車的前行，音樂的節(jié)奏也變得越來越快，尤其是當(dāng)小千看到了樹下千奇百怪的神祠，突然，弦樂高出，旋律起伏比之前大了一些，但聲音卻變輕了一些；既保證了音樂旋律的整體基調(diào)，又實現(xiàn)了由鋼琴向管弦樂的轉(zhuǎn)變，同時友配合了一些敲打樂器，諸多音樂元素的搭配也體現(xiàn)了此刻小千復(fù)雜的心情，由此也能感受到音樂大師久石讓對音樂元素的把控能力。

音樂是有感情的，音樂可以體現(xiàn)人內(nèi)心深處的心理體驗與豐富而復(fù)雜的情感狀態(tài)。所以，在電影應(yīng)，音樂以及音效可以很好的對影片中人物內(nèi)心情感進行描述?！肚c千尋》中，小千的情感變化是整部電影的主要線索，而與之相伴的音樂旋律使得觀眾對于小千的情緒更加清晰明了。

在《千與千尋》影片中有一個神秘的角色——無面男，整部影片中，導(dǎo)演都沒有交代它來自何處，到底是誰，但是他確是導(dǎo)演塑造出來的經(jīng)典形象之一。他出現(xiàn)在千尋過橋的時候，一個黑影子，戴著一張白紙面具的臉，就那么站在橋邊，這個鬼魅一樣的臉龐，他的目光始終追隨著千尋，千尋到哪兒，它就跟到哪兒，但是它總是在離千尋三尺以外的地方，靜靜地看著她，沒有其他……影片開始小千并沒有將無面男當(dāng)作怪物來看，所以，無面男很想與小千成為朋友。無臉男，代表著孤獨、寂寞的現(xiàn)代人類，影片特別配樂——《無臉男》，旋律是巴厘島獨特的“佳美蘭”打擊樂，和印度傳統(tǒng)的“塔布拉”鼓風(fēng)格相結(jié)合，既有著青銅金屬感又添加了韻味的手鼓旋律，成功塑造了無臉男神秘而又孤獨的形象。影片經(jīng)典橋段無臉男在得不到千尋友誼時，開始狂躁，大吃大喝更甚吞噬他人，這時的音樂出現(xiàn)沉重感，隨即又變成了怪異的狂想曲，充分的烘托了無面男的詭異舉動。后來在千尋的幫助下，無臉男逐漸平靜下來，真正與小千成了朋友，之后他一直靜靜的站在千尋的身旁，在飛馳在水面的火車上，回響著鋼琴變奏曲《?！?，千尋拍拍身邊的位子，他輕輕的坐下來，依舊孤寂，可是感覺已經(jīng)不同了，無面男的內(nèi)心開始變得安靜與祥和……小千的友好與接納將無面男從深深的孤寂中解救了出來，此時的音樂也開始由孤寂向歡快氣氛轉(zhuǎn)變，繼而又慢慢的回到了原來簡單、安靜的感覺。

影片最出彩的音樂是《第六站臺》，可以說是整部影片里面最為平淡但卻最具意境的部分，電影與音樂的結(jié)合暗示著回歸與懷舊這一主題情感。在節(jié)奏如此緊張的當(dāng)今社會，大多數(shù)的人們都在忙忙碌碌的為物質(zhì)生活而努力從而在現(xiàn)實生活中迷失了真我，大部分人不愿停下腳步回望過去，不愿停下腳步直面內(nèi)心，更不愿停下腳步面對自己真正的心……千尋乘坐列車的終點站，是湯婆婆的姐妹油婆婆的小屋，一個樸素簡單的小草屋，完全不同于湯婆婆奢華的城堡。在這樣的對比下，更能感受到油婆婆堅持自我的可貴。我們期待簡單，我們需要想起最初的夢想，人人都需要從湯婆婆到油婆婆居所轉(zhuǎn)換的列車的車票。這段懷舊基調(diào)的影片中，《第六站臺》旋律契合了影片懷舊與追求簡單的主題。在影片的尾聲，千尋與琥珀川飛起來的那刻，當(dāng)小白龍想起了自己的名字，和千牽著手飛翔在空中的時候，他說：“千尋，謝謝你，我想起來了，我的名字是琥珀。”在這之前的背景樂是恢弘壯麗的，可當(dāng)他同千尋講述上面那句話時，背景樂又立即變得那么的柔和和輕緩。這兩者非常完美的融合了在一起。

從影片一開始千尋一家誤闖入魔幻世界初始之時起，旋律便開始出現(xiàn)了焦急緊張的感覺，再到千尋在爸爸媽媽被變成豬以后，千尋十分想念家人，這時小白龍安慰她的時候，音樂旋律緩和輕柔，充滿憐憫，最后千尋下定決心打算救出父母時，出現(xiàn)了節(jié)奏感較強的旋律烘托出千尋堅定的情緒……以及無臉男青睞千尋時有點小小詭異的旋律，隨著劇情和音樂地推進，我們可以在音樂的帶動下感受到千尋的輕松的情緒，感受到整部電影的氣氛，我們仿佛可以與千尋一樣，懷揣這夢想，追逐簡單，大膽尋夢。

結(jié)論

善良單純的小千通過自己的堅持的精神救回了爸爸媽媽，同時還幫助了小白龍回憶起來了自己的名字，找到了自我。音樂大師久石完美的把握整個影片的主題，創(chuàng)作的音樂旋律，完美地與影片劇情結(jié)合，音樂烘托了電影，電影孕育了音樂。

（作者單位：南京鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡介：徐丹（1983-），女，漢族，江蘇省南京人，講師，碩士，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院動畫專業(yè)碩士，主要研究方向為二維動畫設(shè)計，現(xiàn)任南京鐵道職業(yè)技術(shù)學(xué)院動漫設(shè)計與制作專業(yè)專業(yè)負責(zé)人。