鏡頭內(nèi)的悲喜人生

唐瀟霖

東方衛(wèi)視敢于拿出兩個半月時間，在每周五22：00黃金檔播出《急診室故事》，其實很冒風險。與它同時段播出的有《最強大腦》《我是歌手》《中國好歌曲》《奔跑吧兄弟》等，至少4檔投入規(guī)模億元以上的大型綜藝娛樂秀。拿出這樣的時段，足以證明東方衛(wèi)視在新節(jié)目類型上的嘗試勇氣。

大型急救紀實真人秀《急診室故事》使用固定攝像頭拍攝，深入人們無法進入的搶救室一線，直擊常人視角無法觸及的急診室真實故事。東方衛(wèi)視總監(jiān)李勇說：“我們推這檔節(jié)目，不是搞機會主義，不是為了試驗收視率高低、贊助商多少。做這個節(jié)目，只是希望用鏡頭更多地展現(xiàn)當今中國社會各階層發(fā)生的真實感人故事?！?/p>

“東方衛(wèi)視的幾位領導，都是有情懷、有理想的‘文藝青年，才會拍板做這種決定?！薄都痹\室故事》總制片人、聯(lián)合制作方恒頓傳媒董事長曾榮感嘆。

生活遠勝編劇

臨近除夕前，距上海市第六人民醫(yī)院旁不遠的機房內(nèi)，《急診室故事》總導演王昕軼正在忙碌最后三集節(jié)目的剪輯。即將到來的春節(jié)長假，或許能稍微緩解制作這檔節(jié)目帶來的身心疲憊。

“大家在醫(yī)院拍攝了65天，實行導演輪班制，12小時換一班，24小時不停歇拍攝。下班后還要寫導演筆記，每天都工作16小時左右。還要時刻面對著剪輯前沒打馬賽克的血腥畫面，看了心里非常難受，我們因此還專門安排了心理醫(yī)生進行疏導。制作期間，全體人員都生病了，經(jīng)受了身體、心理的雙重折磨?！蓖蹶枯W告訴《綜藝報》。

盡管如此，王昕軼還是很“享受”節(jié)目的制作過程，“聚焦醫(yī)患矛盾，使用固定攝像頭拍攝，這對導演來說都是很大挑戰(zhàn)，能夠參與其中是件幸福的事”。

這種真實記錄，沒有明星、沒有戲劇沖突，能夠吸引觀眾嗎？王昕軼感慨道：“生活，遠比你想象得更意外。面對它你才會發(fā)現(xiàn)所謂的編劇技巧、導演思路是多么匱乏蒼白?！彼硎?，未來2-3年內(nèi)，明星真人秀風潮會逐漸被素人（普通人）真人秀取代，《急診室故事》只是嘗試得稍微早一些。

接受拍攝任務前，王昕軼有所顧慮，壓力主要來自兩方面：一是醫(yī)療機構是否敢于暴露最真實的自己，遇到醫(yī)患矛盾發(fā)生時，醫(yī)院會不會要求掩飾，從而不夠真實；二是患者的同意度，因為涉及隱私，拍攝前要征求每位患者的同意，能說服多少患者參與，都是未知數(shù)。

雖然過程很曲折，但結果出乎意料得好。負責與醫(yī)生、患者溝通的選角導演在遭受了諸多白眼、訓斥后，最終用真誠贏得了醫(yī)院信任；患者的同意率也出人意料得高，一共有750位患者接受了拍攝。

最終，《急診室故事》表現(xiàn)不俗，在眾多大型綜藝節(jié)目圍堵下，取得了CSM媒介研究34城0.46%的收視率。曾榮告訴記者，該節(jié)目收視表現(xiàn)非常平穩(wěn)，這意味著在歡樂熱鬧的電視熒屏下，雖然很難因為換臺而拉進新的觀眾，但節(jié)目鎖住觀眾的能力非常強，開始看節(jié)目的觀眾幾乎都會堅持到最后。其次，受過中高等教育的觀眾人群占比高達70%，比例遠高于一般節(jié)目。

刪繁就簡的感染力

王昕軼體會最深的一點是，電視節(jié)目也可以是個刪繁就簡的過程。在全部10集節(jié)目中，最打動他的是一個講述臨終關懷的故事。他看了10遍，落淚10次?！耙郧白鼍C藝節(jié)目，習慣拼命往里加東西，不斷給毛坯物加料，最終形成一個花里胡哨的產(chǎn)品，以求感人。而真實拍攝中，都是最感人的故事，難題在于如何取舍。”

最終呈現(xiàn)出的感人故事，來自節(jié)目組艱苦漫長的“守候”?！都痹\室故事》片比840：1。攝制組在醫(yī)院10個區(qū)域布置了攝像頭，78個攝像頭只收錄5個畫面，一天產(chǎn)生120小時的素材，一個人即使不眠不休地看素材，也需要5天時間。

王昕軼告訴《綜藝報》，節(jié)目順利完成靠的是精準設計和嚴格的流程管控。導控間相當于節(jié)目拍攝的心臟，當班導演要負責78個攝像頭的管控和故事選擇。作為總導演，他配有一個導演助理。攝影師負責操控攝像頭，導播負責把78路攝像頭的畫面挑選出5個收錄，還有兩名場記負責記錄，以便后期剪輯時方便從海量素材中迅速篩選出所需畫面。同時，拍攝區(qū)還需配備5個選角導演，他們要時時和醫(yī)生、病患溝通，獲得拍攝許可。加上外拍團隊、后期導演、剪輯、制片保障等，整個制作團隊共100多人。

最終，節(jié)目以真誠的態(tài)度和對生命的敬畏，贏得了各方好評?！耙郧拔覀兣臇|西是參觀式的，走馬觀花，而藝術的感染力和爆發(fā)力是在家里創(chuàng)作不出來的。體驗生活，必須有寬度、深度、廣度，才可能拿出真正的好作品”，王昕軼說。在《急診室故事》初試成功后，東方衛(wèi)視已經(jīng)將固定攝像頭節(jié)目確定為嘗試重點，“養(yǎng)老院的故事”“警署的故事”“學校的故事”等都有可能走上熒屏。