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    真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命

    2015-05-30 03:42:49喬秉輝
    2015年51期
    關(guān)鍵詞:記錄片紀(jì)錄真實(shí)性

    喬秉輝

    摘 要:一切紀(jì)錄片都必須真實(shí),這是紀(jì)錄片存在的基本條件,也是紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)所在,可以說(shuō)真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命,它是紀(jì)錄片創(chuàng)作的首要問(wèn)題。紀(jì)錄片從誕生之初到現(xiàn)在,經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程無(wú)數(shù)事實(shí)說(shuō)明,紀(jì)錄片若不講求真實(shí),便會(huì)失去觀眾及人們的信任,其存在的基本條件就不復(fù)存在了。因此,一切紀(jì)錄片工作者都不幸堅(jiān)決維護(hù)紀(jì)錄片的真實(shí)性原則。

    關(guān)鍵詞:記錄片;真實(shí)性

    一、前言

    真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命,是紀(jì)錄片的本質(zhì)。優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作者的理想是做一些人文色彩比較濃厚的作品,更貼近真實(shí),反思?xì)v史,映照現(xiàn)實(shí)??稍诋?dāng)今中國(guó),紀(jì)錄片越來(lái)越注重它的戲劇性,可看性和收視率。有甚者還這樣認(rèn)為:“當(dāng)下紀(jì)錄片興旺的根本原因是新世紀(jì)紀(jì)錄片充滿戲劇性,好看?!苯o紀(jì)錄片加入大量的戲劇性,目的是為了增加觀眾數(shù)量和紀(jì)錄片的市場(chǎng)化,今天的記紀(jì)錄片越來(lái)越商業(yè)化,許多紀(jì)錄片創(chuàng)造者為了讓自己的片子迎合更多觀眾的興趣和口味,不得不在其中加入大量的主觀臆斷和故事情節(jié),而有些紀(jì)錄片的藝術(shù)性非常濃厚,甚至偏離了紀(jì)錄片本身的要求,這似乎與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片有些背道而弛。正因?yàn)榧o(jì)錄片的真實(shí)性,紀(jì)錄片才有它自身的魅力和震撼力。在社會(huì)政治,經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的今天,紀(jì)錄片的這種發(fā)展趨勢(shì)并不是一種理想的發(fā)展趨向,為了追求紀(jì)錄片的市場(chǎng)化和商業(yè)化,有很多紀(jì)錄片已經(jīng)脫離了它的本質(zhì),真實(shí)性,對(duì)那些一味追求市場(chǎng)化和商業(yè)化的創(chuàng)作者而言,似乎已不那么重要,于是本文所要解決的問(wèn)題是:有關(guān)紀(jì)錄片真實(shí)性的呼吁和探討。

    二、真實(shí)性是紀(jì)錄片的本質(zhì)

    紀(jì)錄片之所以需要真實(shí),是因?yàn)檎鎸?shí)性是它的生命,又是它的本質(zhì)屬性。紀(jì)錄片的存在是任何時(shí)候都不能脫離它的本質(zhì)屬性。作為紀(jì)錄片的第一生命也是本質(zhì)屬性,這個(gè)原則是無(wú)庸置疑的。從紀(jì)錄片誕生之初,紀(jì)錄片的真實(shí)性就已經(jīng)存在了。

    真實(shí)性是紀(jì)錄片存在的基本條件和特有優(yōu)勢(shì)。從紀(jì)錄片的定義,我們知道:紀(jì)錄片就是用紀(jì)錄的方法真實(shí)地`直接地`形象的`及時(shí)地反映生活,紀(jì)錄生活。也就是說(shuō),在事實(shí)和紀(jì)錄片之間,是先有事實(shí),后有紀(jì)錄片,真實(shí)是第一性的,真實(shí)是紀(jì)錄片的本質(zhì),是紀(jì)錄片存在的基礎(chǔ)。長(zhǎng)久以來(lái),紀(jì)錄片皆被視為追求真實(shí)的表現(xiàn)手段,或者說(shuō)是以“非虛構(gòu)”的物質(zhì)來(lái)表現(xiàn)生活,人們對(duì)于這種“真實(shí)”的追求,從紀(jì)錄片誕生之初就已存在。1916年紀(jì)錄片之父弗哈拉迪的《北方的納努克》問(wèn)世,它被認(rèn)為是一種完整意義上的紀(jì)錄片,這是因?yàn)橛捌捎昧恕罢鎸?shí)再現(xiàn)”的手法。《北方的納努克》在紀(jì)錄片的歷史地為如同圣經(jīng),羅伯特·弗哈拉迪開(kāi)創(chuàng)了用影像紀(jì)錄社會(huì)的人類學(xué)紀(jì)錄片類型,他獨(dú)特的藝術(shù)手法影響了一代有一代紀(jì)錄片工作者,在他的影片中充滿了人與自然最原始、最樸素的紀(jì)錄。這些事件說(shuō)明,紀(jì)錄片是立足與現(xiàn)實(shí),是以現(xiàn)實(shí)作為基礎(chǔ)的。以至與進(jìn)入二十一世紀(jì),雖然紀(jì)錄片在電影領(lǐng)域發(fā)生了微妙的變化,但越來(lái)越多的人開(kāi)始重新打量這種古老的藝術(shù)形式,似乎是剛剛發(fā)現(xiàn)了它無(wú)窮的魅力,卓而不群的紀(jì)錄電影引起了越來(lái)越多觀眾的共鳴,那就是真實(shí)的紀(jì)錄片才是好的紀(jì)錄片,是他們喜歡的,愛(ài)看的紀(jì)錄片,電影眼睛派的人物維爾托夫認(rèn)為:紀(jì)錄片工作者最基本的課題。就是抓住現(xiàn)實(shí),將其有意義地結(jié)合起來(lái)。

    紀(jì)錄片正是靠著這種優(yōu)勢(shì),它才可以影響,說(shuō)服觀眾,產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。

    三、紀(jì)錄片不真實(shí)問(wèn)題的種種表現(xiàn)

    造成紀(jì)錄片失真的原因有很多種,其中最顯著的是主觀和客觀兩種因素。當(dāng)前社會(huì),有許多紀(jì)錄片之所以不被觀眾接受和喜歡,是因?yàn)樗宫F(xiàn)給人們的不是一種真實(shí)的影像,而觀眾一直以來(lái)就著渴望真實(shí)和真相的心理。人們看完一部片子后,沒(méi)有收獲到一些有關(guān)生活的體驗(yàn),紀(jì)錄片沒(méi)有起到它應(yīng)有的社會(huì)作用。造成紀(jì)錄片實(shí)真的因素主要有:工作作風(fēng)不踏實(shí)、采訪不深入、想當(dāng)然的賦予紀(jì)錄片的意義和內(nèi)涵;把真實(shí)性和藝術(shù)性混為一談;及紀(jì)錄片工作者的道德品質(zhì)問(wèn)題等方面的原因。

    (一)想當(dāng)然的賦予紀(jì)錄片的意義和內(nèi)涵

    多數(shù)紀(jì)錄片失真是由于我們的一些紀(jì)錄片工作者思想修養(yǎng)差,工作作風(fēng)不踏實(shí)所造成的。

    高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“新聞工作者和為文學(xué)工作者一樣,都是非常艱苦的事業(yè)。它們要求的學(xué)習(xí)和工作,不是少于其他任何職業(yè),因此,這種工作不能是順帶做做,而是要把整個(gè)身心獻(xiàn)給它?!弊鳛橐粋€(gè)創(chuàng)作者,應(yīng)該說(shuō)彭輝他是做到了這一點(diǎn),他應(yīng)該創(chuàng)作出《平衡》和《空山》這樣優(yōu)秀的紀(jì)錄片。所以我們應(yīng)該有踏實(shí)的工作作風(fēng),深入采訪,這樣才會(huì)有所收獲,否則的話,就會(huì)導(dǎo)致紀(jì)錄片的失真。

    (二)將真實(shí)性與藝術(shù)性混為一談

    一些人為了追求紀(jì)錄片的觀眾數(shù)量和收視率,為了追求紀(jì)錄片的商業(yè)化和市場(chǎng)化,已經(jīng)忽略了記錄片的真實(shí)性,給紀(jì)錄片加入大量的故事情節(jié),使地紀(jì)錄片違背了它的真實(shí)性原則。同時(shí)那樣的紀(jì)錄片就充滿了“戲劇性”和“設(shè)計(jì)感”,有更多的主觀臆斷,主觀傾向在里邊,應(yīng)該說(shuō)不是純粹意義上的紀(jì)錄片。就這種情況而言,有甚者甚至還這樣說(shuō):紀(jì)錄片創(chuàng)作者和其他任何藝術(shù)家一樣有平等的權(quán)利,也就是選擇言說(shuō)的內(nèi)容,言說(shuō)的方式的權(quán)利,而這種選擇,無(wú)論他是有意識(shí)還是無(wú)意識(shí),無(wú)論他承認(rèn)與否,都是他的觀點(diǎn)所在,絲毫沒(méi)有任何觀點(diǎn)的紀(jì)錄片,其實(shí)是不存在的。

    (三)記錄片創(chuàng)作者的道德品質(zhì)問(wèn)題

    紀(jì)錄片創(chuàng)造工作是一種光榮神圣的事業(yè),創(chuàng)作者們不是局限于給人們提供信息,而是擔(dān)負(fù)著維護(hù)正義宣傳真理,教育人民的職責(zé),由于當(dāng)前社會(huì)市場(chǎng)化和商業(yè)化的影響,以及社會(huì)上不正之風(fēng)的影響,有許多的紀(jì)錄片工作者違反了社會(huì)主義新聞道德的現(xiàn)象。有的為了出名,有的為了謀私利,有的是見(jiàn)利忘義,幫人修改了幾句解說(shuō)詞,或是幫人修改一下片子,便要寫(xiě)上自己的大名,有的人為了片子拉關(guān)系,走門(mén)路,甚至請(qǐng)客送禮,這都是為了一個(gè)“名”這是非常不道德的。

    造成紀(jì)錄片失真的原因有很多種,遠(yuǎn)不止這些,還有社會(huì)原因、政治原因、社會(huì)的不正之風(fēng)和政治需要,都會(huì)造成失真,創(chuàng)作者應(yīng)該本著從良心出發(fā)進(jìn)創(chuàng)作,不能說(shuō)是因?yàn)檎涡枰?,社?huì)需要就說(shuō)謊。創(chuàng)作者應(yīng)本著對(duì)社會(huì)、對(duì)受眾、對(duì)自己所從事的工作負(fù)責(zé),應(yīng)認(rèn)真對(duì)待紀(jì)錄片的真實(shí)性問(wèn)題。

    四、怎樣做到堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性

    我們?cè)谘芯苛擞涗浧恼鎸?shí)性是紀(jì)錄片存在的基本條件和特有優(yōu)勢(shì),及紀(jì)錄片不真實(shí)問(wèn)題的種種表現(xiàn)之后,再對(duì)怎樣作到堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性進(jìn)行探索。在紀(jì)錄片失真的諸多因素中,從表面上看,造成紀(jì)錄片失真的大多是紀(jì)錄片工作者的一些主觀因素,但從根本上講,還在于社會(huì)原因和政治原因,記錄片工作者應(yīng)該堅(jiān)持事實(shí)求是,一切從實(shí)際出發(fā),根據(jù)事實(shí)的本來(lái)面目進(jìn)行紀(jì)錄,堅(jiān)持真實(shí)性原則,這本身是紀(jì)錄片生命的所在。只有清除這些原因之后,才有可能真正作到維護(hù)紀(jì)錄片的真實(shí)性。

    (一)創(chuàng)作者的責(zé)任感

    紀(jì)錄片創(chuàng)作者要有責(zé)任感,真實(shí)地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作的片子才會(huì)對(duì)人類的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展,具有促進(jìn)作用。如果紀(jì)錄片沒(méi)有更好地發(fā)揮社會(huì)作用,意識(shí)形態(tài)作用和人類交往作用,這便是紀(jì)錄片工作者的失職,是對(duì)觀眾的不負(fù)責(zé),對(duì)自己的不負(fù)責(zé),對(duì)現(xiàn)實(shí)的不負(fù)責(zé)。同時(shí)以這種不負(fù)責(zé)的態(tài)度所拍的片子也將不會(huì)被觀眾喜歡,正因?yàn)樗麄冐?zé)任感,是立足于現(xiàn)實(shí),用攝影機(jī)直接地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),所以才有優(yōu)秀的作品被人們喜歡。

    (二)創(chuàng)作者的職業(yè)道德

    創(chuàng)作者應(yīng)該做到,不為名不為利,心里只想到如何做好這部片子。要立足于現(xiàn)實(shí)生活,反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)狀,如果因?yàn)橐粫r(shí)的利益或個(gè)人名譽(yù),利用手中的攝象機(jī),工作之便謀私利的話,你就根本談不上堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性。更談不上為人民服務(wù)。一切紀(jì)錄片從業(yè)人員應(yīng)該時(shí)刻想到國(guó)家和人民的利益。加強(qiáng)自己的職業(yè)道德修養(yǎng),想到人們的期待和要求,就必須堅(jiān)持真理,敢于承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn),堅(jiān)持說(shuō)真話,要做到堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性,必須要有良好的職業(yè)道德。

    (三)堅(jiān)持事實(shí)求是,一切從實(shí)際出發(fā)

    這是針對(duì)前面分析紀(jì)錄片失真的原因及表現(xiàn)中提到的社會(huì)原因和政治原因。要使紀(jì)錄片堅(jiān)持它的真實(shí)性,所有的紀(jì)錄片工作者都應(yīng)遵循這一條,即一切從實(shí)際出發(fā),不能因?yàn)樯鐣?huì)風(fēng)氣的影響而扭曲,改變事實(shí);不能因?yàn)槟承┱卧?,而不敢站出?lái)指明真相。紀(jì)錄片工作者應(yīng)該深入到復(fù)雜的社會(huì)當(dāng)中去,冷靜、科學(xué)地分析思考社會(huì),掌握真實(shí)、準(zhǔn)確的材料。只有深入實(shí)際,深入到人民群眾當(dāng)中,到事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng),才能看到、掌握到真實(shí)的東西。只有工作者真正深入到社會(huì)生活中去,才可以獲得好的題材,才會(huì)獲得關(guān)于真實(shí)生活的體驗(yàn)和感悟,換句話講,只有深入到生活,才會(huì)獲得創(chuàng)作題材的“靈感”。

    五、紀(jì)錄片真實(shí)性的幾個(gè)關(guān)系

    在討論完怎樣做到堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性之后,我們不得不提出應(yīng)該意的兩點(diǎn):“本質(zhì)真實(shí)”與“現(xiàn)象真實(shí)”及“真實(shí)性”與“演藝”的關(guān)系。

    (一)本質(zhì)真實(shí)與現(xiàn)象真實(shí)

    記錄片的真實(shí)性有它的獨(dú)特內(nèi)涵,它既要求本質(zhì)真實(shí),又要要求現(xiàn)象真實(shí),而且還要求這種真實(shí)從屏幕上感受到作者在收集材料的過(guò)程中,不能只看到現(xiàn)象,應(yīng)通過(guò)現(xiàn)象認(rèn)識(shí)到本質(zhì)。不能以點(diǎn)概面、以篇概全。創(chuàng)作者不能看到現(xiàn)象就以為是本質(zhì),不能說(shuō)看到一個(gè)乞丐就說(shuō)整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展不好。要認(rèn)清問(wèn)題的真實(shí)面,現(xiàn)象背后所存在的實(shí)際情況。

    (二)真實(shí)性與演藝的關(guān)系

    紀(jì)錄片的本質(zhì)是真實(shí)性,紀(jì)錄片是用紀(jì)錄的方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活,于是具備了真實(shí)性。紀(jì)錄片拍攝的是真人,真事,而演藝雖然故事是真實(shí)的,但是它需要演員,紀(jì)錄片中的人物也是演員,他們所演的是他們自己,紀(jì)錄片之所以真實(shí),是因?yàn)?,包括拍攝者在內(nèi)的人只知道要拍什么,但對(duì)結(jié)果并無(wú)把握,而演藝就不一樣,演員和拍攝者都知道要拍什么,知道故事的過(guò)程和結(jié)局。兩者是有區(qū)別的,不能混為一談。

    隨著紀(jì)錄片藝術(shù)性的提高,有些創(chuàng)作者企圖加入一些演藝成份,來(lái)提高影片的餓審美價(jià)值,這樣是不可以的,這樣做只會(huì)降低片子的可信度。凡是紀(jì)錄片加入了演藝成份,就不是生活原始的紀(jì)錄,給觀眾的感覺(jué)也就沒(méi)有直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)好。我們應(yīng)該把真實(shí)性和演藝性區(qū)分開(kāi)來(lái),不能將其混為一談。

    六、結(jié)論

    本文之所以要對(duì)紀(jì)錄片的真實(shí)性為什么需要真實(shí);導(dǎo)致紀(jì)錄片失真問(wèn)題的種種表現(xiàn);以及怎樣作到堅(jiān)持紀(jì)錄片的真實(shí)性;紀(jì)錄片真實(shí)性的幾個(gè)關(guān)系幾方面進(jìn)行了全面的論述。是因?yàn)檎鎸?shí)性是紀(jì)錄片的生命,是每一個(gè)紀(jì)錄片工作者不能忽視的,紀(jì)錄片工作者不能為了一味地追求紀(jì)錄片的商業(yè)化和市場(chǎng)化,而不那么關(guān)注紀(jì)錄片的真實(shí)性。紀(jì)錄片工作者應(yīng)該從總體上淡化紀(jì)錄片的商業(yè)性,這是從紀(jì)錄片的長(zhǎng)遠(yuǎn)利益來(lái)看的,如果只是追求紀(jì)錄片的商業(yè)化,那么它將與紀(jì)錄片的真實(shí)性相反,相斥。但從總體上看,紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)還是良好的,堅(jiān)持維護(hù)紀(jì)錄片的真實(shí)性,將會(huì)有更多更直接的反映現(xiàn)實(shí)生活的記錄片產(chǎn)生。“真實(shí)”將是一面旗幟,它引導(dǎo)我們走向中國(guó)自己的大地,切實(shí)地站在現(xiàn)實(shí)的大地上,它將會(huì)真實(shí)地紀(jì)錄我們身邊真實(shí)的人和事。這些獨(dú)具文化價(jià)值和審美價(jià)值的紀(jì)錄片,最終會(huì)成為多元化文化中不可或缺的一部分,它承擔(dān)著紀(jì)錄歷史的使命,它也將會(huì)完成紀(jì)錄歷史的使命。(作者單位:中國(guó)傳媒大學(xué))

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