探析超現(xiàn)實主義插畫表現(xiàn)方法

王鶴

超現(xiàn)實主義始于法國的文學藝術流派， 對于視覺藝術有著很深的影響。它超越了現(xiàn)實世界，在哲學思想的影響下將真實、 夢境、 理想毫無痕跡的聯(lián)系到一起的藝術。藝術大師達利是超現(xiàn)實主義畫派的代表人物旨在用繪畫的語言來挖掘人的潛意識。弗洛伊德曾說“ 真實是由現(xiàn)實與夢境相加”， 超現(xiàn)實主義插畫也就此應運而生。超現(xiàn)實主義插畫畫面形式極富想象力，有別與其他插畫形式不僅在視覺效果上給予觀者視覺美感的享受而且在心靈上給予觀者撫慰。本文針對超現(xiàn)實主義插畫的繪畫表現(xiàn)方法進行研究。分析歸納超現(xiàn)實主義插畫在畫面組織形式。

超現(xiàn)實主義始于法國的文學藝術流派，源于達達主義，對于視覺藝術有著很深的影響。它的主要特征是夢境、 超越現(xiàn)實、超越理智擺脫一切束縛打破傳統(tǒng)。超現(xiàn)實主義插畫隨著時代的發(fā)展也逐漸形成。它的畫面特點、奇幻、 神秘 。將人現(xiàn)實生活的真實想法與夢境融為一體，填補人的內心空虛、 無助同時也喚醒出人潛在意識下的真實想法。在繪畫的表現(xiàn)形式方面也與傳統(tǒng)繪畫有所區(qū)別。

解構重組

解構重組是將已有的物質進行結構分解并重新組合形成一個全新的圖像。

荷蘭茲沃勒的插畫家Redmer Hoekstra，他的超現(xiàn)實主義黑白插畫作品多半是由兩、三件看似毫無關聯(lián)事物的重新組合的結果，例如一幅插畫：帆船作為海盜爺爺帽子，魚變成海盜爺爺?shù)暮?，煙袋鍋則有茶杯進行替換。在茲沃勒畫筆下賦予它們一種新的關系，動物和靜物在他一手創(chuàng)建的這片超現(xiàn)實主義大陸上自由地轉換與生長，模糊了彼此的界限。用插畫來描繪眼中的世界，那是一個奇怪的世界，里面所有東西都是獨一無二的，而這些東西的靈感都是來自生活周遭。他的作品奇幻又妙趣橫生，能夠帶給人無限的遐想。

視覺上多維度空間轉換

多維度包括物理維度和時間維度。物力維度為：一維是線，二維是面，三維是立體空間。 時間維度：我們生活中所面對的三維空間加上時間構成所謂的四維動態(tài)空間。

德國藝術家Catrin Welz-Stein，在他的超現(xiàn)實主義插畫作品中將空間維度轉換自如巧妙實則矛盾但看似合理猶如夢幻般創(chuàng)造了一個別樣的視覺空間。例如其中一幅插畫作品：畫面中少女懸浮在空中，臉部與手臂均是立體寫實畫法。她的衣裙整體上是以剪影的形式呈現(xiàn)。裙子的一角刻畫是二維平面但在裙擺另一部分則出現(xiàn)轉折畫出一棟樓體，在視覺上二維平面順勢轉換為三維立體空間。小鳥從樓梯的窗戶中飛出，畫面效果十分生動有趣。

形態(tài)轉換

形態(tài)轉換即改變物體固有形態(tài)。物質的形態(tài)有三種：固態(tài) 、液態(tài) 、 氣態(tài)。

將其他不同材質的物體形態(tài)都歸結成為這三種形態(tài)。形態(tài)與形態(tài)之間相互轉換，讓觀者有視覺上的新鮮感。超現(xiàn)實主義插畫大師達利的油畫《記憶的永恒》圖1展現(xiàn)的是一片空曠的海灘中有幾只鐘表都變成了柔軟的延展性狀態(tài)。在一幅插畫中畫法效仿《記憶的永恒》將鐘表的形態(tài)變成了軟質形態(tài)的如圖2。

大小比例的轉換

客觀世界物體大小比例進行反轉和夸張的處理。例如一幅插畫很好的運用此種繪畫表達，現(xiàn)實世界中蒲公英很小，通常只有手心般大小。但在畫作中蒲公英變得很大，人類變得很小。人們坐在蒲公英般的氫氣球中自在翱翔，畫面極富想象力。這種大小比例的轉換猶如愛麗絲夢游仙境的童話故事一樣展現(xiàn)著童貞與美好！

結語

上述超現(xiàn)實主義插畫的表現(xiàn)方法是通過大量優(yōu)秀的畫作總結得出，希望能為喜愛插畫的朋友提供一些繪畫幫助。同時也希望更多的朋友能夠喜歡超現(xiàn)實主義插畫。因為超現(xiàn)實主義插畫是將人類潛意識的幻想變成視覺上真實的世界，它們或瑰麗或奇幻，在畫面中喚起人們心理最深處的感受。

（作者單位：東北師范大學人文學院）