挑戰(zhàn)音樂(lè)的當(dāng)代困境

歸心

2015年6月，由上海音樂(lè)學(xué)院藍(lán)漢成教授和幾位青年教師發(fā)起的 ELA 友人室內(nèi)樂(lè)社即將舉行他們的“彼時(shí)當(dāng)代·此時(shí)現(xiàn)代”系列的第六場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。他們成立于2008年，致力于推廣室內(nèi)樂(lè)、中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)，以及挖掘那些已被歷史湮沒(méi)的優(yōu)秀室內(nèi)樂(lè)作品。這是一支水準(zhǔn)極高職業(yè)的室內(nèi)樂(lè)組合。包括藍(lán)漢成教授在內(nèi)的室內(nèi)樂(lè)社成員，均有長(zhǎng)期海外在頂尖院校的留學(xué)或執(zhí)教經(jīng)歷，并均有職業(yè)的室內(nèi)樂(lè)經(jīng)驗(yàn)——這在國(guó)內(nèi)的室內(nèi)樂(lè)組合中并不多見(jiàn)。更難得的是，同一些知名演奏家的臨時(shí)組合不同，幾位音樂(lè)家長(zhǎng)期合作，演奏默契合一，又富有時(shí)代感，如果稱(chēng)他們是中國(guó)最好的室內(nèi)樂(lè)，絕不為過(guò)。

早在2013年，我便聽(tīng)過(guò)他們的演奏，他們對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和嚴(yán)謹(jǐn)終究帶來(lái)了極高的品質(zhì)。但有些遺憾，聽(tīng)完音樂(lè)會(huì)，回頭一數(shù)，臺(tái)下觀眾并不多，甚至塞不滿本就不大的賀綠汀音樂(lè)廳的三分之一。極高的藝術(shù)質(zhì)量，卻如此缺乏知音，實(shí)為憾事。再想到如今中國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)的盛況，此時(shí)冷遇與盛況并存情景，頗耐人思量。幾年以來(lái)，中國(guó)的古典音樂(lè)市場(chǎng)以令人吃驚的速度發(fā)展。由于西方古典音樂(lè)的頹勢(shì)，諸多國(guó)外知名音樂(lè)團(tuán)體爭(zhēng)先恐后地進(jìn)入中國(guó)演出。僅在今年5月8日，上海同時(shí)有包括圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)、瑞典 Art Nova 合唱等四個(gè)國(guó)外知名音樂(lè)家或團(tuán)體同時(shí)在不同場(chǎng)館演出。音樂(lè)會(huì)集體撞車(chē)景象，讓樂(lè)迷們面對(duì)諸多選擇，甚難抉擇之感油然而生。也不時(shí)聽(tīng)聞?dòng)袗?ài)樂(lè)者不惜代價(jià)，坐著飛機(jī)全世界聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，瘋狂程度讓歐洲人都為之側(cè)目。這一切好像都值得欣喜，也難怪西方人無(wú)不驚訝地說(shuō)：“古典音樂(lè)的未來(lái)在中國(guó)”。但另一面，乏人問(wèn)津也不是個(gè)案，幾個(gè)月前，中國(guó)知名女指揮張弦率領(lǐng)上海交響樂(lè)團(tuán)上演了極為精彩的音樂(lè)會(huì)，也同樣是上座率慘淡。一面是一票難求或者選擇苦難，另一面是我們錯(cuò)過(guò)了諸多精彩的藝術(shù)家的演繹。我愈發(fā)感到，我們的聽(tīng)眾，在如今情景里，縱抱熱愛(ài)藝術(shù)之心，也在種種迷惑之中無(wú)法選擇地進(jìn)入當(dāng)下音樂(lè)的困境之中，被迫在一個(gè)狹隘的音樂(lè)世界中打轉(zhuǎn)。作為一支立足聽(tīng)眾，立足中國(guó)的職業(yè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，ELA具有一種引導(dǎo)的力量。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，ELA 是小眾的，因?yàn)樗麄冞x擇面對(duì)音樂(lè)在這個(gè)時(shí)代里的重大困境。同國(guó)外諸多職業(yè)當(dāng)代樂(lè)團(tuán)相似，作為一支學(xué)院內(nèi)的團(tuán)體，ELA 成員不僅是演奏家，更充滿藝術(shù)家的問(wèn)題意識(shí)。他們演奏優(yōu)秀的當(dāng)代音樂(lè)作品，但更注重那些在歷史上被湮沒(méi)的室內(nèi)樂(lè)作品?！氨藭r(shí)當(dāng)代，此時(shí)現(xiàn)代”，似乎能夠表明他們面對(duì)當(dāng)下音樂(lè)會(huì)極端保守的態(tài)度。西方音樂(lè)的歷史上，公共音樂(lè)會(huì)的欣賞恐怕從沒(méi)有經(jīng)歷一個(gè)如此保守的時(shí)代。一百年前，音樂(lè)會(huì)上演奏的是當(dāng)代的浪漫主義音樂(lè)，一百年后的今天，當(dāng)代音樂(lè)從戰(zhàn)后時(shí)代走進(jìn)新浪漫主義時(shí)代，經(jīng)歷極端與復(fù)歸傳統(tǒng)的動(dòng)蕩，但主流的公眾舞臺(tái)卻無(wú)動(dòng)于衷。更為狹隘的是，在歷史上浩瀚數(shù)量的音樂(lè)作品中，能夠登上公眾音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)的作品數(shù)量微乎其微，音樂(lè)會(huì)不斷重復(fù)上演的舞臺(tái)更像是一個(gè)保守的圈套。2015年是西貝柳斯紀(jì)念年，樂(lè)界掀起了大量紀(jì)念這位芬蘭作曲家的音樂(lè)活動(dòng)。在ELA 即將于6月舉行的“彼時(shí)當(dāng)代，此時(shí)現(xiàn)代”系列音樂(lè)會(huì)之六上，與西貝柳斯同時(shí)代的丹麥作曲家尼爾森（今年也是他誕辰150周年）的作品將與西貝柳斯弦樂(lè)四重奏“親密之聲”一并獻(xiàn)演，這位北歐作曲家的音樂(lè)價(jià)值并不在西貝柳斯之下，這似乎表明一種態(tài)度：主流古典音樂(lè)界每紀(jì)念一個(gè)作曲家都促使人遺忘或阻止人知曉更多有價(jià)值的作曲家，但卻都犧牲在主流樂(lè)界壟斷的狹隘視界中。更為可貴的是，他們是愿意真正立足于中國(guó)的藝術(shù)家，正視所有中國(guó)藝術(shù)家都無(wú)法回避的問(wèn)題——文化傳統(tǒng)與當(dāng)代美學(xué)的關(guān)系。除去演奏西方創(chuàng)作，ELA 更加重視推廣中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作，他們演奏、委約了包括譚盾、楊立青、許舒亞、郭文景等諸多中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家的作品，在6月即將舉行的音樂(lè)會(huì)上，他們將演奏委約于陳曉勇的室內(nèi)樂(lè)作品。

對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這些問(wèn)題乍看上去似乎并不重要。但是，真正卓越的藝術(shù)作品會(huì)讓人感知到這些問(wèn)題的偉大意義。藝術(shù)家與聽(tīng)眾的關(guān)系有些像史蒂夫·喬布斯對(duì)待他的產(chǎn)品的態(tài)度：其實(shí)人們并不知道自己真正需要什么。除去貝多芬、巴赫這類(lèi)能夠穿越時(shí)空的偉大人物，浪漫主義散發(fā)出來(lái)的更像是與現(xiàn)實(shí)生活毫無(wú)聯(lián)系的煽情。人們需要這些，但總要為屬于這個(gè)時(shí)代的聲音留下空間。因?yàn)榈拇_，要理解音樂(lè)并不容易。但對(duì)那些真誠(chéng)執(zhí)著于音樂(lè)本身的聽(tīng)眾們來(lái)說(shuō)，同樣真誠(chéng)的一群音樂(lè)家正以一種當(dāng)代的方式，等待彼此在音樂(lè)中的共融與相知。