形狀的隱性力量

程奇

內(nèi)容提要：形狀這一視覺元素看似簡(jiǎn)單，卻是席勒繪畫語(yǔ)言的重要支撐。文章通過對(duì)維也納表現(xiàn)主義畫家埃貢·席勒素描藝術(shù)多維度地分析，揭示出形狀意識(shí)對(duì)作品精神的呈現(xiàn)以及對(duì)畫面內(nèi)在能量觸發(fā)所起到的關(guān)鍵作用。

關(guān)鍵詞：素描；形狀；隱性；圍合；共生

埃貢·席勒是維也納著名的表現(xiàn)主義畫家，雖然他的生命短暫，但他的天賦與勤奮使他理所當(dāng)然的載入歐洲藝術(shù)史冊(cè)。他的藝術(shù)作品，特別是素描，為他贏得了眾多贊譽(yù)。我們很容易被畫家作品中的線條、形狀深深吸引。我們除了知道席勒“叛逆”和他的身世為席勒帶來源源不斷的靈感之外，我們更想知道畫家是如何自如地表達(dá)出他心中所想，特別是面對(duì)模特寫生時(shí)，如何精確表達(dá)人物的精神特質(zhì)。或許我們可以通過厘清畫家不同階段作品的形式、風(fēng)格，了解其素描獨(dú)特樣式形成的原因。而席勒作品中精神力量的傳遞，就不是那么容易理解了。我們知道，圖形的介入將平面變成了虛擬的空間，將物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)變成了想象力構(gòu)成的虛構(gòu)情景。紙面上的筆跡破壞了紙面的空虛，使平面活了起來，從一無所有中展現(xiàn)出潛在的維度。線條切割紙面的空間，也釋放出了平面上隱含的或生成性的能量。因此，作品的精神層面我們通過畫面的構(gòu)成、空間的分割、透視以及構(gòu)成形狀的點(diǎn)與線來領(lǐng)悟畫面隱性力量的原本。

一、早期素描中的探索

縱觀埃貢·席勒較為集中的創(chuàng)作階段，從1906年至1908年，這一階段尚屬于探索階段，甚至有很明顯的克里姆特作品風(fēng)格的影子。雖然這一階段的作品并未顯示出他最終充滿動(dòng)感的線條所呈現(xiàn)出的那種生命的張力和震撼效果。但我們也可從這一階段的素描作品，窺見大師整體控制畫面內(nèi)在精神的能力。埃貢·席勒開始的作品并不特別，像所有學(xué)院派畫家初始學(xué)習(xí)階段的習(xí)作，如1907年所作《蓄胡子的男人半身像》及《穿高領(lǐng)衣的女人》，都是注重空間虛實(shí)、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確這樣普遍遵循的目標(biāo)進(jìn)行的繪畫。而1907年他所描繪的《站立的男人體》則是這一時(shí)期具有轉(zhuǎn)型特點(diǎn)的素描作品。作品描繪的男人頭像部分是傳統(tǒng)明暗表現(xiàn)的寫實(shí)方式，而頭部以下裸體部分則是具有較大風(fēng)格差異——線性造型體現(xiàn)男人體的結(jié)構(gòu)，在被外輪廓封閉的結(jié)構(gòu)中隱含著不易被人察覺的形狀歸納的痕跡。由此可以看出埃貢·席勒不僅諳悉人體解剖知識(shí)，同時(shí)還在作品繪制的過程中探索新的表達(dá)方式，這些都成為后來席勒藝術(shù)登峰造極不可或缺的重要因素。

二、形狀觀察推動(dòng)作品精神的呈現(xiàn)

在埃貢·席勒1908年以后的作品中，我們可以明顯感受到隱性形狀閃現(xiàn)在畫家意識(shí)中并反映在作品里。這種形狀意識(shí)是一種超乎尋常的能力，它能帶領(lǐng)畫家進(jìn)入絕妙的忘我境地，將對(duì)象的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)化成具體的線條、形狀——優(yōu)化、組合、并置在畫面上。

1.探索形狀的構(gòu)建

1911年的素描作品《站在幾何形前的裸女》（圖1）是這一階段席勒探索形狀構(gòu)建畫面的代表作品。畫面構(gòu)成感很強(qiáng)，裸女的肩膀被簡(jiǎn)化得很尖銳，瘦骨嶙岣的形象因?yàn)樾螤畹馗爬ū槐憩F(xiàn)得淋漓盡致，圓圈勾勒的方式表現(xiàn)肚臍與乳頭，再度表明席勒果敢地用形狀去強(qiáng)化對(duì)象的意識(shí)。畫面中幾何形相互覆蓋疊加，包括裸女絲襪與大腿的穿插關(guān)系，被席勒分解而構(gòu)建成新的形狀，他強(qiáng)調(diào)事物疊加后產(chǎn)生的負(fù)形，而有意識(shí)去簡(jiǎn)化疊加帶來的冗雜性，從而突出表現(xiàn)的主體。

另一幅具有同樣特征的作品是1911年的《兩個(gè)睡覺的女孩》，畫面中兩個(gè)熟睡女孩的臉部是作品的重心。而平衡這個(gè)重心的是畫面中衣褶構(gòu)成的形狀，面部全側(cè)的女孩衣服占據(jù)了畫面的大部分空間。肩膀到軀干部分，概括成豎著的矩形，而裙擺部分則以扇形方式存在。這樣的構(gòu)成關(guān)系似乎向人們演示了席勒詮釋對(duì)象的過程與方法——既有深入描繪精彩細(xì)節(jié)的洞察力，又體現(xiàn)出埃貢·席勒控制畫面構(gòu)成的整體意識(shí)。這樣對(duì)形狀建構(gòu)圖式的探索，加速了席勒獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)建。

2.共生結(jié)構(gòu)重組形狀

埃貢·席勒能夠?qū)⑷宋锞癖磉_(dá)出來，在于他善于把人物瞬間的特征提煉出來，用盡可能概括的線條去表現(xiàn)畫面精神的核心部分。人物的特征包括生理特點(diǎn)和社會(huì)身份兩個(gè)方面，生理特征主要體現(xiàn)在手、眉目、鼻和嘴，而社會(huì)身份特征主要通過服飾來體現(xiàn)。席勒往往善于利用“共生”關(guān)系概括成新形狀的方式來解決人物精神傳達(dá)的司題，顯示他匠心獨(dú)具。

我們可以從1914年的《自畫像》（圖2）中找到一只存在“共生”結(jié)構(gòu)的手，中指與無名指的緊合強(qiáng)化了這一獨(dú)特手型所帶來的精神緊張感；在1915年的作品《夫妻跳舞》里，女士面部表情驚異，這種形象特征除了眼睛瞳孔通過抽象成點(diǎn)狀的方式夸張?zhí)幚眢w現(xiàn)出以外，眉弓、降眉間肌、鼻骨、鼻翼軟骨、口輪匝肌幾個(gè)部分的生理結(jié)構(gòu)概括成一道弧線將詫異的情緒完整突顯出來；另外，用“共生”方式處理服飾比較明顯的作品是席勒1918年的作品《戴面紗和帽子的女人》，頭發(fā)與帽檐暗部的結(jié)構(gòu)存在“共生”處理的手法，既很好地突出外部空間的裝飾與細(xì)節(jié)，同時(shí)，配合面紗強(qiáng)化了女主人翁的神秘感。

這些“共生”關(guān)系反映席勒的形狀意識(shí)——作品中的形象雖由各個(gè)部分組成，但它并不等于部分之和而是大干部分之和，整體先干部分并且決定部分的性質(zhì)。

三、形狀與精神的重合

應(yīng)該說1914年以后，埃貢·席勒對(duì)于形狀意識(shí)在素描作品中的綜合運(yùn)用達(dá)到了嫻熟且穩(wěn)定的狀態(tài)。我們可以從作品簽名的演變來判斷席勒對(duì)于畫面形式注重程度的變化。1911年之前，作品簽名以橫向排列為主，沒有什么特別之處。1911年間，簽名則會(huì)有些上下排列的樣式存在于畫面。而在1913年席勒所作《檢查長(zhǎng)和他的兒子奧拖》素描作品中，出現(xiàn)了全包圍結(jié)構(gòu)的方形簽名，它類似于中國(guó)的印章。1914年以后，在席勒的大部分素描作品中，簽名幾乎都以印章樣式存在。這一系列的變化，已經(jīng)說明席勒素描風(fēng)格的演變過程與形式的探索、事物抽象成形狀的規(guī)律性緊密相關(guān)聯(lián)。

四、圍合與空缺

我們從素描作品中直觀地感受到席勒沒有絲毫簡(jiǎn)單、機(jī)械地抄寫對(duì)象，而是對(duì)描繪的對(duì)象有很強(qiáng)的控制力。并且從線條呈現(xiàn)的速度上判斷，席勒描繪對(duì)象的過程是較為緩慢地的。我們可以想象出席勒邊畫變參照，邊畫邊思考——圍合與空缺在哪里需要，以及如何妥當(dāng)布局……。

觀看席勒1918年的素描作品《瑪麗斯迪娜肖像》，我們可以觀看到畫面中的小女孩被外輪廓線緊緊地圍合起來，在圍合的形狀中，我們并沒有感到束縛、壓抑，反而有一種輕松、自由之感。因?yàn)樾蜗蟮膰辖o觀者帶來安定感，這里組成圍合形狀的線條有強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、虛實(shí)、松緊等多樣變化；帶來輕松感覺的另一方面在于圍合形狀內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理，在小女孩裝飾物上有蕾絲花邊的領(lǐng)子，花邊沒有畫完整，有實(shí)有虛，同樣，下頜骨的邊緣線也沒畫完整，只畫了右側(cè)，這也給我們留有豐富的聯(lián)想——柔軟的空間體現(xiàn)少女膚色的健康、透明……

在衣飾的形狀中需要的是另一些處理，如衣紋里圖案組織的繁簡(jiǎn)及擺放位置的設(shè)計(jì)?；y放置在什么位置——這個(gè)花紋，不僅是花紋本身，而是代表了它的明暗或形體的重要程度，或者更多可以代表的特性。裙擺里的褶皺，它不會(huì)重復(fù)，并且有很多變化，如線條的曲直、疏密、長(zhǎng)短、方圓、疾與澀等等。

席勒素描作品的精彩部分往往是在服從畫面整體的前提下描繪的。當(dāng)席勒畫到需要關(guān)照其他部分，或有更重要內(nèi)容、形態(tài)需要表現(xiàn)時(shí)，席勒就會(huì)將正在描繪的部分?jǐn)R置、空缺——犧牲局部的精彩而贏得全局，給尚未刻畫的部分留有表現(xiàn)空間。1918年的素描作品《坐著的女人》（圖3）就是席勒此類作品的典型。畫面中手的處理，形狀里考慮穿插，如大拇指轉(zhuǎn)到另外四個(gè)手指，不忘指甲的透視變化。但到了畫面右下角手腕到肘關(guān)節(jié)部分沒有刻畫完整。

我們?cè)撊绾卫斫膺@現(xiàn)象呢？這樣空著又意味著什么呢？

我們平常認(rèn)為的空就是虛無，這里的空——畫面右邊衣服內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線斷掉了，包括袖子、手腕、肘關(guān)節(jié)。這個(gè)空與呈現(xiàn)在我們面前的繁雜且精致的物象——畫面左邊的手及臉部比較起來，就產(chǎn)生十分重要的意義。實(shí)際上繁雜精致的物象對(duì)“空”也是有作用力的。這個(gè)空真的是空嗎？答案很顯然，它給我們觀者以無限想象的可能。這里面有很多內(nèi)容，空（空的形狀、面積大小、負(fù)形、為襯托精彩部分而空缺）與繁形成重要的對(duì)決關(guān)系。

局部形狀圍合的完整性，消解了次要部分空缺所造成的單一性。同時(shí)，由于視覺的認(rèn)識(shí)功能，在很多情況下，即使是事物的缺席或隱匿的部分，也會(huì)成為知覺對(duì)象的一個(gè)積極的或肯定的成分。我們發(fā)現(xiàn)席勒很好地調(diào)和了圍合與空缺這樣一對(duì)矛盾，使自己的畫面異常感人。

五、質(zhì)感與形狀的統(tǒng)一

埃貢·席勒的作品里有些空間的轉(zhuǎn)折或穿插，都是最具代表性的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)，他會(huì)省略次要的細(xì)枝末節(jié)，強(qiáng)調(diào)最能反映人物性格特征或畫面精神傳遞性強(qiáng)的視像。1918年的作品《坐著的女人》（圖3）中，黑眼珠的“拙”與“澀”的運(yùn)筆給觀者帶來生動(dòng)、水靈的感受：眉弓的“松”、細(xì)節(jié)上的處理如何與形體的規(guī)律性契合，線條靠強(qiáng)弱、輕重去體現(xiàn)空間：抓主要輪廓、主要的勢(shì)，從前轉(zhuǎn)到后，線條的方向依托形狀意識(shí)帶動(dòng)空間的形成，同時(shí)，這些因素也完成了質(zhì)感的轉(zhuǎn)換。

服飾可以表現(xiàn)身份性格、皮膚可以表現(xiàn)年齡、色調(diào)可以表現(xiàn)膚色。這些都在埃貢·席勒畫風(fēng)穩(wěn)定期間的作品里都做到了。讓形狀兼具質(zhì)感表現(xiàn)功能的是線條諸如強(qiáng)弱、曲直、長(zhǎng)短、疏密等因地制宜地彈性變化。

1917年的作品《穿毛皮大衣的裸女》里，衣領(lǐng)及袖口的短促、柔軟、緊湊的線條將毛皮大衣的質(zhì)感恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來，十分生動(dòng)；在1918年《畫家的母親》中，席勒用炭筆不同強(qiáng)弱、寬窄的側(cè)峰將母親臉部、手的結(jié)構(gòu)層次表現(xiàn)得豐富、滄桑，而衣服的柔軟質(zhì)感也處理得非常成功：可以說，席勒風(fēng)格穩(wěn)定時(shí)期的作品里，人物的五官和手的表現(xiàn)質(zhì)感與形狀高度統(tǒng)一，不僅形象精準(zhǔn)，并且質(zhì)感恰當(dāng)，這些都是席勒素描作品打動(dòng)觀眾的重要因素。

結(jié)語(yǔ)

埃貢·席勒的素描作品向我們表明形狀確實(shí)是畫面內(nèi)部存在的強(qiáng)大的隱性力量，然而，這個(gè)形狀不再是有著客觀有效性的無動(dòng)于衷的組合，而是意識(shí)的一個(gè)事件，它感知到形、環(huán)境和主體生存方式之間張力關(guān)系的意義系統(tǒng)。

再觀埃貢·席勒的素描作品，除了各種人物異乎尋常的表情和姿勢(shì)帶來的視覺刺激，畫面干脆流暢的線條折射出藝術(shù)大師非凡的形狀控制能力，這一切更讓我們有源源不斷地啟發(fā)與思考。