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    女貌郎才與風(fēng)流才子的自戀

    2015-05-30 10:48:04任道斌
    中國(guó)書(shū)畫 2015年6期
    關(guān)鍵詞:仕女圖唐寅美女

    任道斌

    唐寅(1470-1523),字伯虎,是封建科舉制度的犧牲品,自從他夢(mèng)碎京城被逐出科考功名后,曾一度痛不欲生。然而豁達(dá)的性格終于讓他擺脫了被命運(yùn)嘲弄的陰影,反而悟出“人生苦短、及時(shí)行樂(lè)”的哲理。從此,他放浪形骸,與美酒、美景、美女為伴,寄興翰墨,吟詩(shī)作畫,丹青為娛,賣畫為生。他自稱“名利悠悠兩不羈,閑身偏與鶴相宜”(《唐伯虎全集》卷二《題友鶴圖為天與》),并自刻一枚“江南第一風(fēng)流才子”印章,成為吳門畫派中最為瀟灑倜儻的畫家,為后人留下許多佳作與緋聞,以至于當(dāng)代影星鞏俐、周星馳還演繹<唐伯虎點(diǎn)秋香》的電影,搞笑一時(shí)。

    關(guān)于畫家與美女的話題,在明代繪畫史上并不鮮見(jiàn),如孫岳頒《佩文齋書(shū)畫譜》卷五十八就記載董其昌家多姬侍,他常為這些年輕的美女作畫,外人求其真跡,往往從這些美女手中得之。又如毛奇齡《陳老蓮別傳》記載,陳老蓮常拒絕為權(quán)貴作畫,即便刀斧相逼也無(wú)所畏懼,但有美女相伴便欣然為之。較之董、陳而言,唐寅的仕女圖尤為出名。明人王世懋在《王奉常集·跋倦繡圖》中稱,唐寅“尤工于美人,為錢舜舉(選)、杜檉居(堇)之上,蓋其生平風(fēng)韻多也,”“至其雅韻風(fēng)流,意在筆外,則伯虎自有伯虎在,覽者當(dāng)自得之”。而清人黃崇煜《草心樓讀畫記》稱:“畫者…必有一段纏綿悱惻之致,乃可畫仕女?!币虼耍埔氖伺畧D殊為精彩,當(dāng)與其風(fēng)流生涯、情感跌宕有不解之緣,可以說(shuō)美女是唐寅創(chuàng)作仕女畫的靈感源泉。然而,唐寅與美女有何關(guān)系?這種情感生活讓他如何了解美女,從而影響其創(chuàng)作?他筆下的美女又傳達(dá)了唐氏怎樣的審美傾向7有何筆外之意?畫為心印觀賞者又能從美女圖中得到對(duì)唐寅怎樣的新認(rèn)識(shí)?這些有關(guān)美術(shù)史深讀的內(nèi)容,卻因史料的缺乏和研究的不足而存有推敲的空間。近人邵沼羊《中國(guó)歷代畫家大觀·唐寅》(上海人民美術(shù)出版社1998年版)、謝建華《中國(guó)書(shū)畫名家精品大典·唐寅》(浙江教育出版社1997年版)、王伯敏《中國(guó)繪畫史圖鑒》(浙江人民美術(shù)出版社2013年版)對(duì)唐寅的仕女畫皆有所評(píng)論,惜未能就王世懋所說(shuō)“意在筆外”作出闡釋。拙文在搜訪唐寅存世仕女圖的基礎(chǔ)上,結(jié)合其詩(shī)文及生平活動(dòng)等對(duì)此作番考察,以求“伯虎自有伯虎在”的內(nèi)涵,并求正于方家。

    唐寅的仕女圖文獻(xiàn)記載頗多,但因代久年湮,存世僅十余幀,散藏于海峽兩岸及美國(guó)的公私博物館。中國(guó)大陸計(jì)六件:《孟蜀宮妓圖》(故宮博物院藏),《秋風(fēng)紈扇圖》《牡丹仕女圖》(上海博物館藏),《吹簫仕女圖》《李端端圖》(南京博物院藏),《杏花仕女圖》(沈陽(yáng)故宮博物院藏)。臺(tái)北計(jì)六件:《陶轂贈(zèng)(秦翦蘭)詞圖》《仿唐人仕女(李端端)》《班姬團(tuán)扇圖》《嫦娥奔月圖》《韓熙載夜宴圖》(臺(tái)北故宮博物院藏),《鶯鶯小像》(臺(tái)北后真賞齋藏)。美國(guó)二件:《嫦娥折桂圖》《睡女圖卷》(紐約大都會(huì)博物館藏)。其他亦有仕女圖像,作為故事人物畫或山水畫的配角,如臺(tái)北故宮博物院藏《西園雅集圖》《竹梧夜色》等,暫不列入拙文所討論范圍。

    從上列遺存來(lái)看,唐寅的仕女圖大致有以下三方面的題材:一是神話故事中的美女,如奔月的嫦娥。二是歷史故事中的美女,如東漢才女班姬,唐代名妓李端端、相國(guó)小姐崔鶯鶯,五代后蜀宮女,南唐名妓秦翦蘭。三是他心目中的無(wú)名美女,或睡或站。站者或吹簫,或執(zhí)紈扇,或執(zhí)杏花、牡丹。

    與陳老蓮不同,唐寅沒(méi)有為現(xiàn)實(shí)生活中的女性,如某夫人、某侍姬作畫。

    唐寅的仕女圖雖然題材不一,有的歌頌愛(ài)情,如《西廂記》之崔鶯鶯,有的贊美自由,如向天奔月之嫦娥,有的頌揚(yáng)才智,如續(xù)寫《漢書(shū)》之班姬,但卻有共同的特點(diǎn),即展示女性的柔美可愛(ài)。她們是可餐的秀色,而非禍水的紅顏。唐寅曾有詩(shī)曰:“但愿老死花酒間,不愿鞠躬車馬前?!保ā短撇⑷肪?《桃花庵歌》)“人生不向花前醉,花笑人生也是呆。”(《唐伯虎全集》卷-《花下酌酒歌》)因此,美女是他的所愛(ài),他筆下的美女自然以清雅美麗、端莊生動(dòng)見(jiàn)稱,并具有以下的藝術(shù)特色:

    一是有清秀的面容,且大致有濃黑細(xì)密的長(zhǎng)發(fā),寬闊的額頭,有下巴圓潤(rùn)的鵝蛋臉,略微倒掛的細(xì)柳葉眉,稍為上翹的丹鳳眼,狹長(zhǎng)的懸膽鼻,宛如紅櫻桃般的小口。唐寅還延用杜堇的“三白法”來(lái)加強(qiáng)美的感染力,即在美女的額頭、鼻梁、下巴三處飾以粉白。他甚至還在美女裸露的頸部、雙手、耳朵上也略施粉白,堪稱“六白法”。不過(guò)唐寅的“六白法”設(shè)色并非簡(jiǎn)單的平涂,而是以水暈淡染,并無(wú)突兀之感,較為細(xì)潤(rùn);有的地方用復(fù)筆、重筆,強(qiáng)調(diào)色澤淡雅之變帶來(lái)的膚色立體質(zhì)感。所謂“一白擋三丑,”故爾與前人(如杜堇)及同輩(如文徵明、仇英)的仕女圖相比,唐氏所作富有淡雅自然之態(tài),嬌柔秀逸,更為楚楚動(dòng)人。

    二是有華麗飄逸的婀娜身姿。除了以纖細(xì)的中峰筆觸勾勒美女的肌膚及面容外,唐寅更以放逸的線條來(lái)描繪美女服飾的雍容華貴,展示衣裙的飄逸、輕柔、下垂的靈動(dòng)之感,讓人聯(lián)想到衣飾之內(nèi)美女那修長(zhǎng)豐滿的身姿。唐寅尤善于表現(xiàn)裙帶、披飾的當(dāng)風(fēng)擺動(dòng),褶皺隨形,宛如水波蕩漾,舒卷靈活,動(dòng)中孕靜,線條極為圓潤(rùn)多變,流暢婉約,襯托出美女的青春活力與文雅賢淑,舉止優(yōu)雅大方,洋溢閨秀的曼妙之氣。

    三是設(shè)色、構(gòu)圖、造型的精巧雅致,注重整體與細(xì)節(jié)的彼此關(guān)照,講求變化之美。如《嫦娥執(zhí)桂圖》中的頭飾發(fā)帶,也隨著飄逸的幅度而呈現(xiàn)不同的色光之變:口唇的上部與下部,則有朱色深淺的不同,以顯示厚薄的肉感;眼睛的瞳光,微而不彰,使美女的眼神呈現(xiàn)矜持文雅而委婉動(dòng)人,帶有外美內(nèi)秀的氣質(zhì):美女的眼眶、眉額、人中等線條,淡而柔,簡(jiǎn)而潔,點(diǎn)到為止,并略施胭脂水色,增加了皮膚的彈性質(zhì)感。正因?yàn)樘埔軌蚣?xì)心而大膽地在整體上不斷增加變化的細(xì)節(jié)元素,才能使畫面語(yǔ)言生動(dòng)豐富,人物更加厚重立體,膚色具有柔美的張力,使畫面產(chǎn)生栩栩如生的視覺(jué)效果。

    四是神態(tài)的端莊、寧和,卻若有所思,情深莫測(cè),具有冷面美人的清古儼然之態(tài),孤高寡歡之容,而令人歸仰有加。

    唐寅的仕女圖之所以能從細(xì)節(jié)處見(jiàn)真情,從而勝人一籌,固然在于其畫技的高超,但也說(shuō)明他對(duì)描繪對(duì)象觀察的仔細(xì)與熟悉。他一生三次婚姻,對(duì)異性的了解當(dāng)為不俗,而婚外之情更是多于常人。他曾作《傷內(nèi)》詩(shī),對(duì)亡妻早逝無(wú)限傷感,有“撫景念疇昔,肝裂魂飄揚(yáng)”句。他也作《榴花泣·情束青樓》《寄妓》《哭妓徐素》《金粉福地賦》等詩(shī)詞,表達(dá)對(duì)情人的依戀,甚至有“再托來(lái)生儂未老,好教相見(jiàn)夢(mèng)姿容”的感人之句,可謂情意綿綿,殊為投入。正因?yàn)榕c美女們有豐富復(fù)雜的多元情結(jié),助力唐寅在刻畫美人圖時(shí)能將自己的審美觀念與男女情感融為一體,傾注于毫端,宣泄于絹素,以神寫形,佳作迭出。

    唐寅對(duì)美女的審美要求在《唐伯虎全集》卷——《嬌女賦》中表現(xiàn)無(wú)遺,即“額廣平”、“修眉揚(yáng)”、“目端詳”、“齒微呈”、“口欲言”、“顛發(fā)圓”、“髻含風(fēng)”、“飾梳壯”、“鼻端中”、“肩削成”、“腰無(wú)憑”、“體修長(zhǎng)”、“衽微傾”、“指節(jié)纖”、“臂仍攘”、“履高墻”、“行褰裳”、“體態(tài)多媚”、“流連雅步”,若“輕飆卷霧”。整體形象華貴大方,“儷火齊兮填木雅,簪鳴鳳兮釵瑯玕,絡(luò)琴瑟兮銀指環(huán):被珠綬兮龍系臂,珮璜而浣兮褶翡翠,金裙鉤兮繡曳地,襜黃潤(rùn)兮袍方空:綈倒頓兮玉膏筩。其丹榖兮素五綜:麗炎炎兮倫無(wú)雙”。

    可見(jiàn)唐寅心目中的美女當(dāng)是面目清秀端莊、體態(tài)婀娜豐盈、衣飾雍容華貴、步履輕曼飄逸的冷面麗人。這成了他繪制仕女圖的標(biāo)準(zhǔn)定式,從其遺存的十四件作品中我們可以窺見(jiàn)其規(guī)范,說(shuō)明這種姑蘇閨秀文雅清麗的氣質(zhì)、嬌羞含蓄的神態(tài),正是唐寅的所愛(ài)。誠(chéng)如明末陳繼儒《小窗幽記》卷十二所云:“相美人如相花,貴清艷而有若遠(yuǎn)若近之思?!?/p>

    在形成自己仕女圖造型清麗秀逸的特色后,唐寅又以多種手法去展現(xiàn)她們不同的際遇與個(gè)性,不同的若有所思,以傳達(dá)畫家本人豐富的情感。這些手法就是繪上不同的執(zhí)物、背景,題詩(shī)跋文,借此賦予美女不同的身份,表現(xiàn)各異的精神內(nèi)涵,以寄托畫家的所思所想、所感所悟,抒寫種種人生感受,吐露胸中逸氣。

    除了對(duì)美麗的崇尚,贊揚(yáng)秀色可餐、紅顏不是禍水之外,唐寅仕女圖展現(xiàn)了如何的寄托呢?我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)“筆外之意”則是無(wú)疑的。 一是表達(dá)女貌郎才,借以吐露自己的懷才不遇。這在《嫦娥執(zhí)桂圖》中尤為明顯。畫中嫦娥手執(zhí)月宮桂樹(shù)的桂花枝,似在等候心中才子的到來(lái),眼神中的期盼之情呼之欲出。唐寅題詩(shī)日:“廣寒宮闕舊游時(shí),鸞鶴天香卷繡旌。自是嫦娥愛(ài)才子,桂花折與最高枝?!痹?shī)中的折桂之意,實(shí)與“獨(dú)占鰲頭”、“登龍門”有相同的寓意,指科考的金榜題名。唐寅以“廣寒宮舊游”來(lái)訴說(shuō)自己曾參加科考,以“鸞鶴天香”來(lái)比喻曾獲解元,科考曾甚得意。但后來(lái)卻遭誣而得不到功名,徒使人傷悲,讓仰慕才子的嫦娥也空等一場(chǎng)。這種懷才不遇的惆悵,還在他的詩(shī)文中多所流露,如《唐伯虎全集》卷-《把酒對(duì)月歌》日:“我學(xué)李白對(duì)明月,月與李白安能知?李白能詩(shī)復(fù)能酒,我今百杯復(fù)千首?!弊砸暡湃A甚高,但卻無(wú)人賞識(shí),既不能像李白那樣見(jiàn)到皇帝,也不能像李白那樣可住京城,只能“姑蘇城外一茅屋,萬(wàn)樹(shù)桃花滿月天”。由此可見(jiàn),唐寅借嫦娥執(zhí)桂等待才子的形象,來(lái)表現(xiàn)自己的懷才不遇。而他的科考不遇,令美人張然若失。

    二是稱贊美女的才智及愛(ài)才,借此表達(dá)才人自詡的傲氣。這在歷史故事作品《李端端圖》中最為突出。在男權(quán)主義的社會(huì)中,妓女是社會(huì)地位最低的一族,但唐寅并不歸服傳統(tǒng),反而有《寄妓》《哭妓徐素》等詩(shī),對(duì)她們表示同情與尊重,這應(yīng)與他自己從“南京解元”降為無(wú)緣科舉功名的痛苦經(jīng)歷有關(guān)。這段不幸的人生起伏使唐寅明白與了解底層社會(huì)的生活,對(duì)天涯淪落人有相憐之情。

    李端端是唐代元和、長(zhǎng)慶年間(806-824)揚(yáng)州善和坊名妓,與當(dāng)時(shí)文士交往頗多,其中詩(shī)人張祜善作宮詞,以清麗著稱,曾被薦入朝,但受妬才的翰林學(xué)士元稹壓抑,無(wú)成而歸,后隱于江蘇丹陽(yáng),以處士自居。張祜曾寫詩(shī)嘲諷李端端,李端端不服,乃登門找張祜評(píng)理,使之認(rèn)輸,后結(jié)為文友。張祜恃才傲物及仕途受挫的經(jīng)歷與唐寅頗有似處,唐寅乃借題發(fā)揮作圖,贊揚(yáng)李端端的勇氣與智慧,以及傾慕才子的愛(ài)情觀,并題《李端端圖》日:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。誰(shuí)信揚(yáng)州金滿市,胭脂價(jià)到屬窮酸。”又有《仿唐人仕女(李端端)》,題日:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。花月?lián)P州金滿市,佳人價(jià)反屬窮酸?!倍短撇⑷肪砣额}畫張祜》日:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。誰(shuí)信揚(yáng)州金滿市,元來(lái)花價(jià)屬窮酸?!崩疃硕嗣裁滥w白,在揚(yáng)州聲價(jià)甚高,但她最終所鐘愛(ài)的卻是“窮酸”文士、布衣才子張祜。

    在存世的同一題材的兩幅李端端圖中,李氏作持白牡丹訴說(shuō)狀,以花喻人,體現(xiàn)其貌美姿麗若其綽號(hào)“白牡丹”。張祜則作倚席或依椅而坐者,手持一卷文稿,似為李端端之答詞,神情專注地聽(tīng)李氏訴說(shuō),綸巾美髯,殊為儒雅。座旁有琴、書(shū)相伴,又有山水屏風(fēng),還有侍女在側(cè)。男女眉目傳情之間,才子與佳人頗有相遇恨晚之概。臺(tái)北故宮博物院所藏一幅較南京博物院所藏構(gòu)圖更為豐富,圖上還繪有象征愛(ài)情的桃花,象征幸福的牡丹花壇,象征忠貞的湖石,以烘托才子與佳人相會(huì)的愉悅氣氛。

    三是對(duì)紅顏薄命的同情,對(duì)世態(tài)炎涼的嘲諷,借此吐露才人遭忌的多舛命運(yùn)。在這《秋風(fēng)紈扇圖》中可見(jiàn)一斑。圖上繪美女執(zhí)扇凝思,唐寅自題日:“秋來(lái)紈扇合收藏,何事佳人重感傷。請(qǐng)托無(wú)情詳細(xì)看,大都誰(shuí)不逐炎涼。”此詩(shī)借秋日藏扇來(lái)說(shuō)明美女遭遺棄露出的愁容,并進(jìn)一步將自己在京中科考失利的遭誣經(jīng)歷和盤托出,即便請(qǐng)托辯冤亦無(wú)門路,甚至親朋反目,飽受勢(shì)利社會(huì)的摧殘。圖中的美女,實(shí)為唐寅自己的異性化身。

    四是貶斥假道學(xué)的虛偽,直吐胸臆,以風(fēng)流自居。如《陶轂贈(zèng)(李翦蘭)詞圖》,描繪南唐時(shí)宋使陶轂下江南逸事。陶轂,字秀實(shí),邠州新平(今陜西彬縣一帶)人,歷官晉漢周三朝,入宋為戶部尚書(shū),贈(zèng)右仆射。他出使江南時(shí),見(jiàn)妓秦翦蘭,以為驛吏之女,傾慕其姿色,便與其風(fēng)流云雨,盡歡后還作《風(fēng)光好》詞贈(zèng)妓。次日,南唐中主李璟宴請(qǐng)?zhí)蛰?,陶氏一副大?guó)之臣凜然不可犯之態(tài),中主乃持酒杯起立,讓秦翦蘭入席歌舞佐酒助興。陶轂頓感中了美人計(jì),臉色通紅,羞愧而罷。唐寅據(jù)此故事繪陶轂與秦翦蘭幽會(huì)情景,圖上秦翦蘭為陶轂彈琵琶演唱,吳依軟曲,令陶轂欣喜不已,手舞足蹈,合拍而動(dòng)。又有一小童藏于假山盆景下,作偷聽(tīng)之狀。而秦翦蘭清秀白凈,玉指纖纖,宛若蘭花,風(fēng)姿綽約,讓陶轂?zāi)棵孕淖?,沉浸其中。旁有紅燭燃燒,又有筆硯,以示晚上填詞相贈(zèng)之況。唐寅在圖上題詩(shī)曰:“一宿因緣逆旅中,短詞聊以識(shí)泥鴻。當(dāng)時(shí)我作陶承旨,何必尊前面發(fā)紅。”

    在題畫詩(shī)中唐寅自命風(fēng)流,坦言所欲,嘲笑陶轂的膽小虛偽。在《唐伯虎全集>中,他尚有不少詩(shī)文坦言自己喜歡尋花問(wèn)柳,如卷-《焚香默坐歌》,有“頭插花枝手把杯,聽(tīng)罷歌童看舞女,食色性也古人言”之句,又如卷三《感懷》日:“不煉金丹不坐禪,饑來(lái)吃飯倦來(lái)眠;生涯畫筆兼詩(shī)筆,蹤跡花邊與柳邊。境里形骸春共老,燈前夫婦月同圓:萬(wàn)場(chǎng)快樂(lè)千場(chǎng)醉,世上閑人地上仙?!笨芍^快人快語(yǔ),活脫脫一個(gè)性情中人。他的友人文徵明在《甫田集》卷-《簡(jiǎn)子畏》中稱,唐寅“落魄迂疏不事家,郎君性氣屬豪華,高樓大叫秋觴月,深幄微酣夜擁花”??梢?jiàn)唐寅的風(fēng)流成性,已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

    五是以美女喻花,感嘆人性的短暫,隱喻及時(shí)行樂(lè)。這在《牡丹仕女圖》《杏花仕女圖》中最為明顯。圖上美女手持牡丹,或舉著杏花,以示美女如牡丹般嬌艷,若杏花般鮮嫩。然而好花不久,佳景無(wú)常,光陰荏苒,似白駒過(guò)隙,人生幾何,當(dāng)及時(shí)行樂(lè)。在《牡丹仕女圖》上唐寅題道:“牡丹庭院又春深,一寸光陰萬(wàn)兩金。拂曙起來(lái)人不解,只緣難放惜花心?!北磉_(dá)了青春的短暫與美好,吐露了對(duì)美女的愛(ài)惜與同情。在《杏花仕女圖》上,唐寅則題日:“曲江三月杏花開(kāi),攜手同看有俊才。今日玉人何處所,枕邊應(yīng)夢(mèng)馬蹄來(lái)?!备袊@人生如夢(mèng),美景不常。

    美女如花,瞬間敗落,唐寅的這種體會(huì),在三百七十年后的法國(guó)是能找到知音的,如羅丹《藝術(shù)論》第六章《女性美》中稱:“我并不是說(shuō)女人好像黃昏的風(fēng)景,隨著太陽(yáng)的沉沒(méi)而不斷改變,但是這個(gè)比喻幾乎是對(duì)的。”“真正的青春,貞潔的妙齡的青春,周身充滿了新的血液、體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春,這個(gè)時(shí)期只有幾個(gè)月。”

    唐寅以花喻人生的短暫,宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)的思想,還見(jiàn)于其詩(shī)作中,如《花下酌酒歌》云:“九十春光一擲梭,花前酌酒唱高歌:枝上花開(kāi)能幾日?世上人生能幾何?昨朝花勝今朝好,今朝花落成秋草;花前人是去年身,去年人比今年老。今日花開(kāi)少一枝,明日來(lái)看知是誰(shuí)?明年今日花開(kāi)否?今日明年誰(shuí)得知?天時(shí)不測(cè)多風(fēng)雨,人事難量多齟齬:天時(shí)人事兩不齊,莫把春光付流水。好花難種不長(zhǎng)開(kāi),少年易老不重來(lái);人生不向花前醉,花笑人生也是呆?!庇秩纭兑荒旮琛吩疲骸耙荒耆倭?,春夏秋冬各九十:冬寒夏熱最難當(dāng),寒則如刀熱如炙。春三秋九號(hào)溫和,天氣溫和風(fēng)雨多;一年細(xì)算良辰少,況又難逢美景何?美景良辰儻遭遇,又有賞心并樂(lè)事:不燒高燭對(duì)芳尊,也是虛生在人世。古人有言亦達(dá)哉,勸人秉燭夜游來(lái)。春宵一刻千金價(jià),我道千金買不回?!保ń砸?jiàn)《唐伯虎全集》卷—)這種科考遭誣后前程無(wú)望帶來(lái)的徹悟,即“人生幾何,及時(shí)行樂(lè)”的觀念,貫穿于他詩(shī)文之中,這一處世宗旨也自然成為他繪畫創(chuàng)作的重要意境。明白此理,那么唐寅借美女圖宣泄及時(shí)行樂(lè)的思想,也就不足為奇了。

    通過(guò)對(duì)唐寅仕女圖的考察,我們—方面能知道,他以細(xì)膩典雅的畫風(fēng)增加了人物形象的美麗生動(dòng);另—方面,在人物面相上他并沒(méi)有能夠擺脫五代以來(lái)模式化的窠臼,筆下的仕女,無(wú)論是李端端還是嫦娥,大抵為寬額濃發(fā)的鵝蛋臉,柳眉鳳眼,懸膽鼻及櫻桃小口,嬌柔冷漠,宛如多胞胎,造型手法并無(wú)實(shí)質(zhì)性的突破。然而唐寅卻通過(guò)執(zhí)物、背景及題詩(shī)跋文,來(lái)賦予看似相同的仕女以不同的身份、個(gè)性,借此傳達(dá)了他自己坎坷的經(jīng)歷、懷才的不遇,以及風(fēng)流才子自許、提倡及時(shí)行樂(lè)的思想。可以說(shuō)美女便是他自己心情的寫照,是他精神的化身。畫為心印,從這個(gè)意義上說(shuō),畫美女就是畫自己。唐寅的仕女之美,表現(xiàn)在他的思想中。

    這種以畫為寄的方式,有如元人趙子昂借畫鞍馬圖以宣泄自己的懷才不遇。趙氏筆下的馬皆為驃肥勢(shì)壯的千里馬,但不能上沙場(chǎng)立功,只能充作皇宮御苑的太平之物.而“肥哉肥哉空老死”(見(jiàn)《石渠寶笈》卷八《元趙孟頫百駿圖軸》自題)。因此,唐寅繼承了文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),所畫仕女圖具有強(qiáng)烈的思想性,畫如其人,筆外有意,借美女圖解憂抒懷,暢神達(dá)意,豐富了中國(guó)文人畫的表現(xiàn)內(nèi)涵。

    從唐寅仕女圖中,讓我們看到了他的才氣與風(fēng)流,看到了他的坎坷與不遇,也看到了他儒雅智慧的內(nèi)秀魅力,以及風(fēng)流瀟灑的外向好色,更看到了池的自戀。他是位痛苦而又愉快的性情中人,詩(shī)文書(shū)畫折射了其所處的時(shí)代及個(gè)人際遇。人生的大起大落、科場(chǎng)的榮辱,并沒(méi)有讓他沉默、沉淪,他以詩(shī)畫抒寫反抗與個(gè)性,看似儒雅,實(shí)則堅(jiān)毅,看似樂(lè)觀,實(shí)寓糾結(jié)。

    “木秀于林,風(fēng)必摧之”。唐寅這位受盡傷害的才子,流連花酒間,終于在54歲時(shí)離世而去,較他的師長(zhǎng)沈周83歲、友人文徵明90歲而言實(shí)屬短命,反而與他所描繪的美女一樣,麗質(zhì)天生卻短暫不長(zhǎng),讓后人欽佩他才華的同時(shí),不禁同情他的不平遭遇,贊嘆他的美人圖之精麗婉約而扼腕不已。

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