構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫中的體現(xiàn)

焦曉杰　張博

莫迪里阿尼把構(gòu)成中的點、線、面、形體、色彩等基本因素用自己的方式用在畫面上，發(fā)揮的完美淋漓，表現(xiàn)出了他對繪畫有著自己一種別具一格的表現(xiàn)手法繪畫語言，創(chuàng)造了具有構(gòu)成因素的變形寫實的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而說明了莫迪里阿尼繪畫作品具有的特色價值。

二十世紀(jì)莫迪里阿尼受法國現(xiàn)代主義思潮和塞尚的創(chuàng)作影響和啟發(fā)，成為了最偉大的畫家和出色的藝術(shù)大師之一。他既執(zhí)著地追求藝術(shù)又生活在貧困之中，有豐富的精神與感情生活，又處在絕望孤獨里。正是這些因素造就了他這樣的藝術(shù)家。他為世人留下的繪畫作品大都充滿了一種憂郁的詩人氣質(zhì)美，確立了自己的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)語言，并也鞏固了他在現(xiàn)代藝術(shù)史上的地位。

平面構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫作品中的體現(xiàn)

1.點

在莫迪里阿尼的全部繪畫作品中，大致集中分為兩大類——肖像和裸體。他在對人像的描繪中，點的運用集中體現(xiàn)在人物的眼睛，在他的作品中，他畫的眼睛幾乎都是勾線平涂，記得有一部電影叫《莫迪里阿尼》，有一段是莫迪里阿尼講課時認(rèn)識了美術(shù)學(xué)生杰尼海普頓，被她深深吸引住了，莫迪里阿尼給她作畫，畫她的眼睛。在我們看來，眼睛是最能表達(dá)人物的內(nèi)心世界的，是心靈的窗戶，應(yīng)該畫的很真實，很有神韻。但是莫迪里阿尼的許多肖像畫，包括精品很多都沒有畫眼珠。這就是莫迪里阿尼的自己的藝術(shù)語言的表達(dá)。在畫上可以看出他真正的是看的自己的內(nèi)心世界。在他另一些畫中，即使畫了雙眼，人物的眼神也茫然空洞、沒有焦點，對外面的東西視而不見，每次翻書看他的作品的時候，眼睛就不由自主的去看畫面人物的眼睛，在整幅畫面中，眼睛就是一個平涂的點。點線面構(gòu)成中是相對小的元素，點是最容易吸引人的注意力。就在莫迪里阿尼的畫中這個點聚焦了作者的內(nèi)心感情世界，是作者的內(nèi)心真實寫照。

2.線

莫迪里阿尼的繪畫，人物內(nèi)部空間內(nèi)部一體化，形成一種線條圖形化或雕塑式的兼和印象主義和立體主義的表現(xiàn)方法?！独锲瘴髌澐驄D的肖像》是莫迪里阿尼花了兩天的時間所畫為了感謝里普西茲夫婦，畫面中背景上出現(xiàn)的線條橫向、縱向進(jìn)行，貫穿畫面，從人物身后穿過，這些線條往往起到打破畫面前方主題人物被拉長。

在莫迪里阿尼的全部作品中對人像的描繪，他最基本的造型手法是運用線條，用線柔和，比較含蓄內(nèi)斂，勾勒填色。他的作品用線條表現(xiàn)面部特征，將側(cè)面像中的鼻子植入正面肖像。晚期作品具有古典風(fēng)格，技巧更加嫻熟，線條更加流暢，人物的造型更自然，整體上就顯得很優(yōu)雅，帶有滿足的美感。他的這種用線方法有中國畫的特點，用線傳神，重在氣氛的渲染和意境的制造。使畫面像一首優(yōu)美的抒情散文，高雅帶有一絲憂愁，觀后回味無窮。

3.面

莫迪里阿尼有著非凡的天賦，無論眼睛的位置、形狀如何變化，他都能抓住人物的面部特征，揭示出對象的精神世界。畫面中的每一個部分都像一首抒情詩，整體和諧，各得其所，沒有做作和不適之感。

一般情況下，傳統(tǒng)的肖像畫應(yīng)該有背景，可以是室內(nèi)環(huán)境，或人物的生活環(huán)境等，可以展示主人公的社會生活狀況。而莫迪里阿尼的肖像畫多非習(xí)作，卻不畫背景，最多也只是幾何形的抽象化了的家具或簡單化的墻體。這種處理背景的方法，就像他一樣的孤獨、憂郁，他不關(guān)心外界事物和自己的內(nèi)心對話，表現(xiàn)自己的生活狀態(tài)。圖形化，幾何形化的桌椅等背景，和畫面主體人物形象夸張的造型相得益彰，充滿了構(gòu)成。

體積與色彩構(gòu)成因素在莫迪里阿尼繪畫作品中的體現(xiàn)

1.色彩構(gòu)成因素

莫迪里阿尼作品中的色彩簡練、單純，采用線條勾勒然后平涂色塊的方法，使作品顯得單純而富有構(gòu)成意味。畫面主體人物的皮膚、發(fā)式、衣著等描繪時采用大的色塊造型。只有面頰或畫面近處的肢體部分有少許微妙的色彩變化，但這種變化又不以交代結(jié)構(gòu)為目的。

莫迪里阿尼的繪畫，色彩才大行其道，同時也有他的單純化，使許多的東西都具有卓越的風(fēng)格，陰影和投影時取消了，不分明暗的的，像日本的浮世繪的方法畫成。畫家在具有個性化造型的畫面上，大膽用色，直抒胸臆，無需估計色彩的真實與否，使呈現(xiàn)出鮮明個性特色。莫迪里阿尼對變形對象色彩的概括的表現(xiàn)性處理，是色彩構(gòu)成的重要組成部分。

2.體積構(gòu)成因素

莫迪里阿尼對人物的形體的塑造脫離了三維空間，講究畫面的構(gòu)成。用平面化的語言——點線面來造型。他這種造型語言沒有中規(guī)中矩的比例透視，也沒有細(xì)膩逼真質(zhì)感的描摹。這和歐洲文藝復(fù)興以來傳統(tǒng)的人體畫，尤其是和古典主義和學(xué)院派的人體畫不一樣，不被他們所接受，也帶有對抗打破傳統(tǒng)的意思。在視覺上給人了部分想象延伸的空間，同時被描繪的對象近在觀眾眼前，完全突顯了人體美。

莫迪里阿尼許多作品都沒有眼睛的精雕細(xì)琢，沒有表情。這種造型手段帶來的感情色彩和畫家本人一樣孤獨、憂郁和詩意。畫中人似乎只進(jìn)行自我交流，并且對外部世界不感興趣，所以有目無珠。這是作者自身內(nèi)心世界的寫照。

結(jié)語

莫迪里阿尼畫中人物造型的變形，色彩的平涂，點、線、面以及背景和人像的筆觸變化等，我們能感受到印象主義、立體主義、原始主義的影響，我喜歡他用單純和情緒化的色彩，即興的筆觸去畫變形拉長的人體和肖像，和他用畫面去表達(dá)對生活的一腔激情。他的這種造型和用色表達(dá)了他立于主流外的精神生活和冷漠、孤單的情感。這種在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，以與眾不同的變形手法創(chuàng)造了自己的風(fēng)格樣式，對我們的繪畫的創(chuàng)作給以啟示。他的作品有極強的構(gòu)成感，注重體面關(guān)系，人物造型抽象變形，讓畫面充滿了感染力，讓人印象深刻、過目不忘。

（作者單位：鄭州科技學(xué)院）