淺析《布達(dá)佩斯大飯店》中古斯塔夫服裝顏色變化頻率

李昂

摘要：現(xiàn)在越來(lái)越多的影視創(chuàng)作者意識(shí)到角色服裝以及服裝色彩對(duì)于影片的重要作用，但是，對(duì)于影視作品中角色服裝色彩變化頻率及其在影片中能夠產(chǎn)生的影響還缺乏足夠的認(rèn)識(shí)。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，古斯塔夫服裝色彩的三次變化是一個(gè)成功的范例，所以本文對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)分析，揭示服裝色彩的變化頻率對(duì)于影片的重要作用，為影視從業(yè)者以后的創(chuàng)作提供了幫助。

關(guān)鍵詞：服裝；彩；頻率

《布達(dá)佩斯大飯店》的導(dǎo)演韋斯·安德森被譽(yù)為好萊塢的童話導(dǎo)演，他的一系列作品如《特倫鮑姆一家》《了不起的狐貍爸爸》和《月升王國(guó)》等，都帶有韋斯·安德森鮮明色彩的標(biāo)簽，有異丁其他導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格。韋斯·安德森的電影以色彩見(jiàn)長(zhǎng)，在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的色彩更是經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)，就比如主人公古斯塔夫的服裝色彩。

筆者認(rèn)為，在影片中古斯塔夫的服裝色彩有三次主要的變化。第一次色彩變化是在影片的第36分，古斯塔夫標(biāo)志性的暗紫色酒店經(jīng)理制服變?yōu)榱嘶宜{(lán)相間的囚服。第二次變化是古斯塔夫身穿的灰色亞麻襯衫和棕色馬甲在影片的l小時(shí)22分鐘時(shí)變?yōu)榱朔鬯{(lán)色的面包店制服。最后一次色彩變化是在1小時(shí)27分鐘，古斯塔夫的服裝南粉藍(lán)色的面包店制服又變回了暗紫色經(jīng)理制服。

需要說(shuō)明的是，從灰藍(lán)相間的囚服到灰色亞麻襯衫和棕色馬甲，雖然服裝發(fā)牛了變化，但是服裝顏色接近，所以并不能算是主要顏色的變化。其實(shí)，古斯塔夫在影片中一共穿過(guò)六套服裝，除了已經(jīng)列舉出的四套，還有在影片的32分鐘到34分鐘，古斯塔夫穿過(guò)一件暗紅色睡衣，還有在l小時(shí)15分鐘到l小時(shí)19分鐘時(shí)古斯塔夫穿過(guò)一件亞麻灰色的袍子。我們注意到，暗紅色的睡衣穿插在古斯塔夫穿著紫色制服這一段落之中，而亞麻灰色袍子則是穿插在古斯塔夫穿著灰色襯衫和棕色馬甲這一段落之中。同樣的，它們的顏色與所處段落主要服裝的顏色是接近的，而且出現(xiàn)的時(shí)間也都并不是很長(zhǎng)。我們之前提到過(guò)，導(dǎo)演對(duì)影片中的服裝都是經(jīng)過(guò)精心安排的，這種相近顏色的設(shè)定，應(yīng)該導(dǎo)演是有意將服裝色彩的變化控制在三次。

在明確了導(dǎo)演有意將演員服裝色彩變化三次之后，我們不禁產(chǎn)牛疑問(wèn)，導(dǎo)演為什么要對(duì)服裝色彩的變化次數(shù)有所安排。經(jīng)過(guò)分析，筆者認(rèn)為有以下兩點(diǎn)原因，首先是由影片的劇情所決定，其次是由影片的最終的呈現(xiàn)效果所決定的，下面就進(jìn)行具體的分析。

l 服裝色彩變化次數(shù)與劇情的關(guān)系

電影《布達(dá)佩斯大飯店》講述的是傳奇酒店經(jīng)理古斯塔夫和他的門(mén)童零卷入了一場(chǎng)豪門(mén)的財(cái)富爭(zhēng)奪，最終他們奪得了價(jià)值連城油畫(huà)的故事。影片同時(shí)還展現(xiàn)出了古斯塔夫和門(mén)童之間的友誼。影片的結(jié)構(gòu)總的來(lái)看采用了雙層的套層結(jié)構(gòu)，一個(gè)讀者看小說(shuō)，而小說(shuō)作者又通過(guò)門(mén)童零的講述，了解了古斯塔夫的故事。但是影片的主體，即古斯塔夫和零爭(zhēng)奪油面的部分是典型的傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)，也就是我們常說(shuō)的三段式結(jié)構(gòu)。我們知道，在劇作法中三段式結(jié)構(gòu)的每一部分都有其在故事敘述中的獨(dú)特作用。在《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中，導(dǎo)演就很好地通過(guò)了演員服裝色彩的變化去配合三段式結(jié)構(gòu)中每一段的作用。服裝色彩變化之所以有這樣的功能，是因?yàn)橛耙暦b色彩是影片整體色彩的重要組成部分，是作品色彩關(guān)系中最活躍、最能動(dòng)的色塊，對(duì)影片的色調(diào)、風(fēng)格、節(jié)奏、人物造型甚至敘事都具有重要的作用。色彩是最抽象化的語(yǔ)言，作為情感與文化的象征，在影視作品設(shè)計(jì)中具有象征的符號(hào)意義。所以，服裝色彩蘊(yùn)含了許多信息，能夠有助丁完成每個(gè)部分的敘事任務(wù)。

具體來(lái)說(shuō)，在三段式結(jié)構(gòu)中，第一段叫做“建置”，即告訴觀眾這個(gè)影片是講什么的，并且要把影片中的主要人物完全展現(xiàn)給觀眾。第二段叫做“對(duì)抗”，在這一部分，主人公要向自己的目標(biāo)不斷前進(jìn)，同時(shí)還要不斷地遇到困難和解決困難。第三段叫做“結(jié)局”，這一部分就是向觀眾展現(xiàn)這個(gè)故事最后是怎么解決的，主人公成功還是失敗了。

對(duì)應(yīng)到電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，“建置”部分應(yīng)該是從影片的開(kāi)頭到古斯塔夫人獄，大約是從影片開(kāi)始到第36分鐘處，這一部分古斯塔夫身穿的是紫色西服套裝，而“對(duì)抗”則是從古斯塔夫入獄到警察打開(kāi)藏在油畫(huà)后面的信封，即電影的36分鐘處到第1小時(shí)27分處，這一部分對(duì)應(yīng)的是灰色亞麻服裝和粉藍(lán)色面包店制服。最后一部分“結(jié)局”則是從打開(kāi)信封到影片的結(jié)束，在這一部分，古斯塔夫又穿回了他紫色的經(jīng)理制服。如果用一張圖表表示，它看起來(lái)是這個(gè)樣子（見(jiàn)圖1）。

導(dǎo)演為什么這樣安排呢？我們之前提到過(guò)，第一部分的作用是要交代出故事的背景和介紹主要人物。而演員的服裝色彩就能很好地表現(xiàn)人物性格和展現(xiàn)故事發(fā)牛的環(huán)境。在影片的第一部分，導(dǎo)演為古斯塔夫選擇了紫色的服裝。我們知道，紫色是高貴莊重的顏色。在古代的中國(guó)和日本，最高的官階服飾取用紫的顏色。即使現(xiàn)代，日本人舉行隆重儀式時(shí)的幕幔和包裝禮品或茶道用的綢巾等仍沿用紫色。14所以，通過(guò)古斯塔夫紫色的服裝，就可以將他高貴優(yōu)雅的形象展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，人物的服裝顏色也是影片整體色調(diào)的一部分，通過(guò)古斯塔夫紫色的服裝和周圍顏色的搭配，也表現(xiàn)了布達(dá)佩斯大飯店的奢華。所以，服裝顏色為第一部分?jǐn)⑹氯蝿?wù)的完成提供了幫助。 在“對(duì)抗”段落的最后，古斯塔夫和D夫人的兒子直接在布達(dá)佩斯大飯店?duì)帄Z油畫(huà)的那場(chǎng)戲，古斯塔夫的服裝則換成了高亮度的粉藍(lán)色，這次不同丁之前古斯塔夫所遇到的阻礙，這次是古斯塔夫的主動(dòng)出擊，古斯塔夫從弱勢(shì)的地位變?yōu)榱藦?qiáng)勢(shì)的地位。所以粉藍(lán)色的服裝就給人以蓬勃、充滿活力的感覺(jué)，高明度的顏色也預(yù)示著古斯塔夫能取得最后的成功。

在影片的最后一部分，也就是“結(jié)局”，古斯塔夫又穿回了原來(lái)紫色的服裝，穿回了紫色的服裝寓意著事件最終得到了圓滿的解決，古斯塔夫又回到了原來(lái)的?；睢?/p>

通過(guò)分析不難發(fā)現(xiàn)，角色變化的三種服裝顏色，這對(duì)丁劇情的推進(jìn)起到了重要的作用，從劇情層面上來(lái)說(shuō)，這三種服裝顏色的變化是成功的。

2 服裝色彩變化頻率在渲染影片效果上作用

如果服裝色彩對(duì)丁劇情有推動(dòng)作用，那么電影中每一個(gè)小的情節(jié)段落是不是都可以變化一種服裝顏色呢？很顯然這種說(shuō)法是不對(duì)的，對(duì)丁角色服裝色彩的變化，不僅要考慮到劇情，還應(yīng)該考慮對(duì)丁影片的整體效果的影響。

在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演將角色服裝顏色的變化頻率設(shè)定為了三次。我認(rèn)是恰到好處的。我們知道，“三”在藝術(shù)創(chuàng)作中是一個(gè)很重要的數(shù)字。例如，我們從小寫(xiě)議論文時(shí)就知道要舉三個(gè)例子，在拍照時(shí)應(yīng)該注意面面中有三個(gè)元素的呼應(yīng)，劇作法中有三段式結(jié)構(gòu)?！叭边@個(gè)數(shù)量是恰到好處的，兩個(gè)會(huì)顯得少，而四個(gè)就會(huì)覺(jué)得多。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演如果再為某一個(gè)情節(jié)段落增加一種服裝色彩，使服裝色彩變化四次，又或者是取消“對(duì)抗”部分的粉藍(lán)色服裝，使服裝色彩變化兩次。我認(rèn)為這都會(huì)使影片的最終效果大打折扣。

具體分析，首先如果《布達(dá)佩斯大飯店》中古斯塔夫的服裝色彩變化次數(shù)過(guò)多是不合適的。我們知道，觀眾總是會(huì)對(duì)運(yùn)動(dòng)的東西投入更多注意力。所以演員的服裝色彩就是畫(huà)面中最吸引觀眾注意的部分。電影《布達(dá)佩斯大飯店》作為一部劇情片，最重要的當(dāng)然是希望觀眾注意到影片的劇情。如果影片角色的服裝一直發(fā)牛改變，那么觀眾的焦點(diǎn)就會(huì)脫離劇情而單純的被服裝色彩所吸引。我們知道，設(shè)計(jì)服裝色彩本身是為影片的表達(dá)提供服務(wù)，真正好的服裝色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該是在潛移默化中對(duì)影片產(chǎn)牛影響。如果因?yàn)檫^(guò)多的服裝色彩變化影響了觀眾注意的焦點(diǎn)，如此一來(lái)，就是本末倒置，得不償失。

但需要說(shuō)明的是，我們也看到有許多成功的電影，角色服裝的顏色變化是十分豐富的。例如，《穿普拉達(dá)的女王》、《色戒》、《花樣年華》。在這些電影中，服裝本身就與影片的主題有直接的關(guān)系，甚至可以說(shuō)服裝就是劇情的一部分，丁是，導(dǎo)演就通過(guò)高頻率的變換服裝顏色來(lái)吸引觀眾的注意。在這些電影中，將觀眾的注意力引向服裝是對(duì)劇情有幫助的，所以，這些電影中的高頻率服裝色彩變化也就是恰當(dāng)?shù)?。前面所說(shuō)的不適合過(guò)多的變化僅僅是針對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影而言的。

所以從影片整體效果的層面上來(lái)看，導(dǎo)演選擇三次服裝色彩變化也是比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>