多媒體技術(shù)下的油畫創(chuàng)作探究

摘 要：信息時(shí)代的到來給我們的生活帶來了很大的影響，在高科技技術(shù)發(fā)展的背景下，也帶動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。尤其多媒體的技術(shù)以及新媒介的出現(xiàn)刺激了人們的視覺感官，更拓寬了視覺藝術(shù)的發(fā)展空間。油畫作為視覺藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，在多媒體技術(shù)的影響下開始朝著多元化方向發(fā)展，這對于油畫創(chuàng)作者來說是一次發(fā)展的機(jī)遇和革新。多媒體技術(shù)的出現(xiàn)對于油畫創(chuàng)作來說是一種輔助，尤其對于80后的油畫創(chuàng)作者來說多媒體的出現(xiàn)就是“及時(shí)雨”。從而使得多媒體技術(shù)下的油畫創(chuàng)作在具備傳統(tǒng)油畫審美的基礎(chǔ)之上，借鑒多媒體技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新油畫、彰顯油畫創(chuàng)作的時(shí)代優(yōu)越性。

關(guān)鍵詞：多媒體技術(shù)；油畫；創(chuàng)作

多媒體技術(shù)的出現(xiàn)帶動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，促使意識(shí)以多元化的形態(tài)展示出來，同時(shí)也拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)方式，諸如媒體技術(shù)背景下產(chǎn)生的觀念藝術(shù)、多媒體技術(shù)等等。多媒體技術(shù)下媒介材料的介入，強(qiáng)化了視覺藝術(shù)的彰顯能力，為視覺藝術(shù)的創(chuàng)作和表現(xiàn)注入了新的力量。油畫作為視覺藝術(shù)形態(tài)在多媒體技術(shù)發(fā)展背景下面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，朝著多元化發(fā)展是其發(fā)展的必然趨勢。進(jìn)而也就出現(xiàn)了多媒體技術(shù)在油畫創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用。在此，結(jié)合實(shí)際情況，就多媒體技術(shù)下的油畫創(chuàng)作粗略的談一下自己的認(rèn)知和了解。

一、以多媒體的便捷性代替寫生

畫面形象是油畫的核心內(nèi)容，傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作對于畫面的選取主要是創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活的寫生，如：我們在生活中不乏會(huì)碰到寫生的人，而寫生也是油畫創(chuàng)作的基本功，是強(qiáng)化藝術(shù)者造型能力的最佳途徑，更是油畫創(chuàng)作素材的收集過程。隨著信息時(shí)代的到來，高科技技術(shù)的出現(xiàn)，油畫寫生開始逐漸被數(shù)碼相機(jī)所代替，數(shù)碼相機(jī)攜帶方面，能夠高倍的拍攝一切事物，拍攝完畢后將其與電腦相連接，可以不受時(shí)空的限制，對畫面進(jìn)行篩選。這種方式現(xiàn)在已經(jīng)被不少的油畫創(chuàng)作者使用，既能夠拓寬素材的收集途徑和范疇，又能夠更真實(shí)的展示畫面，供油畫創(chuàng)作者構(gòu)思。

如：油畫創(chuàng)作的“新生代”（主要指80后油畫創(chuàng)作者）他們都用精致、高像素的專業(yè)數(shù)碼相機(jī)去拍攝大自然景象、生活畫面等等，隨時(shí)的將這些材料與筆記本電腦相連接，整理、篩選或者對拍攝的照片進(jìn)行技術(shù)化的處理，促使其更趨向完美。還有的創(chuàng)作者將收集到的素材用數(shù)碼相機(jī)打印出來，觀看效果，進(jìn)而選擇等等。多媒體的技術(shù)已經(jīng)逐漸代替了過去的寫生，它以其技術(shù)特點(diǎn)、便捷性、容易保存性、不受時(shí)空性等多種特點(diǎn)備受創(chuàng)作者的喜愛。

二、對多媒體技術(shù)下圖像表現(xiàn)方式的借鑒

圖像表現(xiàn)直接關(guān)系著油畫整體的藝術(shù)審美效果。傳統(tǒng)的油畫圖像一般都是較為直觀的展示，諸如：實(shí)數(shù)展示或者立體造型展示。多媒體技術(shù)的出現(xiàn)給人的視覺以強(qiáng)烈的震撼感，它可以與技術(shù)手段將圖畫以多種方式進(jìn)行展示，諸如：廣告的動(dòng)態(tài)圖像、宣傳報(bào)的靜態(tài)圖像、多維空間的特殊立體造型圖像等等。現(xiàn)如今，受信息技術(shù)的影響，圖像可謂是無處不在，而油畫創(chuàng)作在選擇圖畫素材主要是對現(xiàn)代人的生活、現(xiàn)在的自然景觀進(jìn)行描繪的，是具有時(shí)代性的圖像，在這樣的背景下，創(chuàng)作者開始通過照片或者媒體技術(shù)形成的圖像來進(jìn)行創(chuàng)作，從而使得油畫創(chuàng)作的圖像在表現(xiàn)上或多或少的開始借鑒多媒體技術(shù)圖像的表現(xiàn)方式。

諸如：近些年出現(xiàn)的“圖像油畫”創(chuàng)作、“觀念油畫”創(chuàng)作等等，同時(shí)不少創(chuàng)作者為了追求圖像視覺的創(chuàng)新，開始借鑒、模仿多樣式的媒體圖像，出現(xiàn)了卡通圖像油畫、權(quán)沖圖像油畫等等。如：卡通性油畫大都是是年輕藝術(shù)家：沈娜、王波、陳可等，卡通性的油畫圖像采取的是平涂和夸張式的電腦漫畫式造型展示的，代表作如：陳可的《洞穴的秘密》；權(quán)沖性圖像油畫和卡通性圖像油畫又有著本質(zhì)性的區(qū)別，它主要是對原有作品的沖斥、補(bǔ)充，是運(yùn)用多媒體技術(shù)引用、摘取各種圖像，使其都失去其原像，進(jìn)而以新的圖像展示出來的，主要是對原有圖像的一種“挪用”和組合。如：2006年索探作品，運(yùn)用電腦技術(shù)挪用古典繪畫和中國古典繪畫，并將其組合成一個(gè)“雜交”式的新畫面，再進(jìn)行油畫創(chuàng)作，展示沖擊力強(qiáng)的油畫圖像。

三、融合多媒體藝術(shù)觀念

藝術(shù)觀念是藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵性因素，油畫作為藝術(shù)范疇同樣受時(shí)代的影響、人的審美觀念的影響而不斷更新自我觀念。王林曾經(jīng)說過：“藝術(shù)問題永遠(yuǎn)是人的問題，藝術(shù)的當(dāng)代性即人的當(dāng)代性?！庇彤嫷某霈F(xiàn)本身是針對人的審美的，而藝術(shù)觀念決定藝術(shù)家創(chuàng)作出的油畫的表現(xiàn)形態(tài)以及其內(nèi)蘊(yùn)。多媒體技術(shù)下的油畫創(chuàng)作由單一開始朝著多元化方向發(fā)展，其技術(shù)因素給油畫創(chuàng)作帶來了新的生機(jī)。這些多媒體的技術(shù)因素不是單一的對其進(jìn)行硬性介入，而是以其時(shí)代性和優(yōu)越性給予油畫創(chuàng)作更大的思想發(fā)展空間。

新世紀(jì)的中國油畫創(chuàng)作較為注重作品觀念的體現(xiàn)，融合媒體藝術(shù)觀念相當(dāng)于為油畫的創(chuàng)作注入了新的活力，促使其找到了發(fā)展的新方向。觀念作為一種無形的精神理念，是非邏輯、非理性的，但是它是被藝術(shù)思維所接受的，也是藝術(shù)創(chuàng)作過程中所不可缺少的元素。多媒體技術(shù)下的圖像帶動(dòng)了油畫創(chuàng)作過程中對媒體藝術(shù)圖像進(jìn)行復(fù)制，即以油畫的手工創(chuàng)作融合多媒體的圖像內(nèi)涵，展示出新的油畫內(nèi)涵和審美體驗(yàn)，增強(qiáng)油畫本身的藝術(shù)感染力。如：石沖創(chuàng)作的《舞臺(tái)》、《今日景觀》等作品，都融合了多媒體藝術(shù)觀念，以高度寫實(shí)的油畫創(chuàng)作進(jìn)行表現(xiàn)，即他運(yùn)用多媒體技術(shù)的裝置、行為、表現(xiàn)等觀念來對油畫進(jìn)行創(chuàng)作，從而使得創(chuàng)作出的油畫圖像比攝影和照片更給人以審美的震撼力，進(jìn)而也推進(jìn)了油畫創(chuàng)作的“前衛(wèi)性”發(fā)展。

四、運(yùn)用多媒體技術(shù)豐富油畫創(chuàng)作方式

多媒體技術(shù)在圖畫方面最為顯著的特點(diǎn)是：后期制作。隨著多媒體技術(shù)的出現(xiàn)，后期制作也成為油畫創(chuàng)作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。我們知道，油畫本身屬于視覺藝術(shù)，多媒體時(shí)代的到來時(shí)的視覺方式作為一門藝術(shù)開始單獨(dú)發(fā)展。油畫自然而然的也開始從視覺方面不斷的發(fā)展和完善。后期制作是技術(shù)人員在獲取原材料（圖像）之后，運(yùn)用電腦技術(shù)將其美化，結(jié)合自己的構(gòu)思思維進(jìn)行處理進(jìn)而展示審美價(jià)值較高的圖像作品?，F(xiàn)在油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)也運(yùn)用后期制作來豐富油畫創(chuàng)作方式，強(qiáng)化油畫藝術(shù)審美價(jià)值。即傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作選取材料之后，首先對其需要做的是構(gòu)思、繪畫小稿，而在繪畫小稿的過程中會(huì)出現(xiàn)這樣或者那樣的“誤差”，其展示結(jié)果總是會(huì)與創(chuàng)作者的構(gòu)思有著差距，進(jìn)而就需要不斷的修改、重新繪制等等，存在著很多的不可預(yù)見性。而運(yùn)用多媒體技術(shù)，油畫創(chuàng)作者可以對構(gòu)思進(jìn)行電腦圖畫繪制，并結(jié)合自己的構(gòu)思不斷的調(diào)整，同時(shí)通過電腦的技術(shù)處理能夠更直觀的感受到油畫創(chuàng)作后的藝術(shù)效果。如：鐘飚、熊莉鈞等油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作時(shí)大都運(yùn)用多媒體技術(shù)對選取的圖像進(jìn)行裁剪、變形、調(diào)整顏色、挪用、重組等后期編輯，讓他們的構(gòu)思透過電腦技術(shù)以直觀的形象展示出來，提升了油畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率，同時(shí)也更深化了油畫創(chuàng)作的審美體驗(yàn)和創(chuàng)作方式。

五、借鑒多媒體多維空間的構(gòu)圖展示

宗白華說：“美的形式之積極作用是組織、集合、配置。一言蔽之，是構(gòu)圖。使片景孤境自織成一內(nèi)在自足的境界，無待于外而自成一意義豐滿的小宇宙，啟示著宇宙人生的更深一層的真實(shí)?！睒?gòu)圖是油畫創(chuàng)作過程中創(chuàng)作者構(gòu)思的圖形化表現(xiàn)，不同的構(gòu)圖框架采取一定的手段進(jìn)行組合，輔以色彩的安排等打造出不同的構(gòu)圖效果。在構(gòu)圖過程中，主要運(yùn)用的是線條，即：以線來連接成圖形，呈現(xiàn)出面。傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作在構(gòu)圖上往往呈現(xiàn)的是平面化，多媒體技術(shù)下的構(gòu)圖則是依靠人的追求來隨意的創(chuàng)作成平面的、立體的等多樣化的構(gòu)圖效果，沒有固定的構(gòu)圖、空間概念。

這一現(xiàn)象的出現(xiàn)無疑是對油畫構(gòu)圖展示的壓迫，從而油畫創(chuàng)作開始借鑒多媒體技術(shù)下的構(gòu)圖展示，結(jié)合一定的透視法對油畫本身的構(gòu)圖空間進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，運(yùn)用線條來打造多維的“體”，強(qiáng)化油畫創(chuàng)作空間的飽滿感，展示出別樣的油畫藝術(shù)效果。諸如：最具有代表的是新生代創(chuàng)作出的立體造型油畫，在傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上借鑒多媒體技術(shù)構(gòu)圖展示效果，以時(shí)空和畫面形體的結(jié)構(gòu)性內(nèi)容為基準(zhǔn)采取一定的油畫創(chuàng)作手段，展示多維的油畫構(gòu)圖效果。

六、結(jié)語

對于多媒體技術(shù)的介入，油畫創(chuàng)作者對其的態(tài)度是不同的，對于一些藝術(shù)家來說，他們對于多媒體技術(shù)有著抵觸，認(rèn)為油畫就是油畫，是不能夠以多媒體技術(shù)來進(jìn)行“破壞”的，油畫的創(chuàng)作好似原生態(tài)的，是對生活現(xiàn)象的一種視覺藝術(shù)表達(dá)，很是不理解多媒體技術(shù)下油畫的卡通性、權(quán)沖性、廣告性等等，在油畫創(chuàng)作過程中仍是沿用傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作手法和表現(xiàn)手法。而對于新生代的油畫創(chuàng)作者，他們的成長是伴隨著多媒體的，尤其在追求個(gè)性化、多元化的今天，認(rèn)為油畫創(chuàng)作也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，借鑒和運(yùn)用多媒體技術(shù)來充實(shí)和發(fā)展油畫本身，打破油畫的傳統(tǒng)性，迎合大眾的需求。

不可否認(rèn)的是，多媒體技術(shù)的出現(xiàn)對于油畫創(chuàng)作來說是雙面性的，一方面它以高科技的技術(shù)帶動(dòng)了油畫本身的發(fā)展，是積極的影響；另一方面它的出現(xiàn)無形中滋生了創(chuàng)作者對多媒體技術(shù)的依賴感而放棄了傳統(tǒng)的、具有美感的事物和技術(shù)，諸如：寫生、繪畫等等，尤其后期的圖像處理更是使得油畫創(chuàng)作出現(xiàn)雷同、模仿等現(xiàn)象，是消極的影響。

但是，無論油畫創(chuàng)作者對多媒體技術(shù)持有什么樣的態(tài)度，采取什么樣的創(chuàng)作手法，多媒體的出現(xiàn)是必然的，且對油畫創(chuàng)作的影響也是不可避免的。從發(fā)展的角度來說，多媒體技術(shù)下的油畫創(chuàng)作是一種創(chuàng)新，是新生力量。筆者認(rèn)為，我們正視這種力量，開拓積極因素，打壓消極因素，在對傳統(tǒng)油畫傳承的基礎(chǔ)之上，融合多媒體技術(shù)，傳統(tǒng)文化與高科技相結(jié)合，打造出更為完美、新穎的油畫作品，推動(dòng)油畫的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]福斯卡著. 現(xiàn)代畫派畫論[M].宗白華譯.南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2002.

[2]唐華偉.當(dāng)代油畫05主體性創(chuàng)作專輯[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2013.

[3]姚爾暢.當(dāng)代油畫創(chuàng)作大參考（材料技法篇）[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2006.

[4]張?jiān)?，馬路編著.中央美術(shù)學(xué)院油畫系材料表現(xiàn)工作室跟蹤：材料與表現(xiàn)——繪畫材料與技術(shù)教育叢書[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2000.

作者單位：

楊可，六盤水師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室。