從電影《盜夢(mèng)空間》解讀諾蘭電影的創(chuàng)新意識(shí)

摘要 在當(dāng)今世界電影界當(dāng)中，好萊塢電影一直處于主流地位。但是發(fā)展到今天，它也面臨著越來(lái)越多的問(wèn)題，商業(yè)大片類(lèi)型單一，教條化的人物形象，影片拍攝過(guò)分依賴(lài)3D效果。當(dāng)好萊塢影片越來(lái)越單調(diào)時(shí)，《盜夢(mèng)空間》的出現(xiàn)讓觀(guān)眾享受了一場(chǎng)視覺(jué)和思維盛宴。一代電影大師諾蘭，以全面的創(chuàng)新意識(shí)創(chuàng)造的影片讓觀(guān)眾拍手稱(chēng)絕。本文試圖以《盜夢(mèng)空間》為例，對(duì)諾蘭電影的創(chuàng)新意識(shí)進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)新意識(shí) ?諾蘭電影 ?《盜夢(mèng)空間》

自從20世紀(jì)之后，好萊塢電影一直占據(jù)著世界電影的主流位置，受到全球影迷的喜愛(ài)。然而，好萊塢的電影也有越來(lái)越多的弊端也體現(xiàn)出來(lái)，倚重3D特效，故事情節(jié)過(guò)于單一，也很難滿(mǎn)足觀(guān)眾們挑剔的口味?！侗I夢(mèng)空間》可以說(shuō)是電影導(dǎo)演諾蘭近些年來(lái)最優(yōu)秀的作品，該影片屬于科幻片，題材比較新穎，所以上映之后獲得了一致稱(chēng)贊。影片敘事結(jié)構(gòu)非?；靵y，但是亂中有序，設(shè)置巧妙，邏輯嚴(yán)密，令人驚嘆，體現(xiàn)出了諾蘭電影中的創(chuàng)新意識(shí)。

一 ?《盜夢(mèng)空間》的套層結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出諾蘭的創(chuàng)新

1 ?劇情充滿(mǎn)懸疑，內(nèi)容充滿(mǎn)創(chuàng)意

從劇情角度來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》與其他好萊塢大片劇情流程基本相同，開(kāi)端，經(jīng)過(guò)，發(fā)展，高潮，最后到結(jié)尾。在實(shí)際運(yùn)用當(dāng)中，諾蘭導(dǎo)演在影片的達(dá)到高潮的時(shí)候使用了套層結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)出“夢(mèng)中夢(mèng)”，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)正是利用“夢(mèng)中夢(mèng)”最終完成了任務(wù)。劇情中的夢(mèng)境分成了三個(gè)層次，但是諾蘭對(duì)情節(jié)的組織仍然采用好萊塢的方式。為了讓情節(jié)更加有懸念，導(dǎo)演設(shè)計(jì)出讓盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)雇主在第一層夢(mèng)境中就發(fā)生意外而受傷。這也就說(shuō)明了，如果團(tuán)隊(duì)的任務(wù)沒(méi)有完成，而三層夢(mèng)境規(guī)定的時(shí)間已經(jīng)消耗完，那么團(tuán)隊(duì)成員會(huì)從夢(mèng)中醒來(lái)，而雇主則會(huì)被留在們中，走進(jìn)“迷失域”，再回到現(xiàn)實(shí)中就會(huì)變得非常困難。這樣導(dǎo)致的結(jié)果就是任務(wù)受到“阻礙”，而正是這種“阻礙”使得故事情節(jié)推向了懸念，使得觀(guān)眾更加期待，這點(diǎn)體現(xiàn)出了諾蘭電影劇情方面的創(chuàng)新。在第二層夢(mèng)境當(dāng)中，情節(jié)發(fā)展比較平穩(wěn)，但是意外被安排在第三層夢(mèng)境當(dāng)中，目標(biāo)任務(wù)費(fèi)舍爾在第三層夢(mèng)境當(dāng)中被柯布的妻子槍斃，明顯任務(wù)失敗了。觀(guān)眾看到這里會(huì)感到不可思議，心中充滿(mǎn)著疑惑，無(wú)法預(yù)想導(dǎo)演安排什么樣的方式讓目標(biāo)起死回生。果然，原來(lái)還存在第四層夢(mèng)境，曾經(jīng)由柯布和她的妻子共同創(chuàng)建，任務(wù)可以在第四層夢(mèng)境當(dāng)中實(shí)現(xiàn)。然而，任務(wù)的完成卻沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，導(dǎo)演故意在此處再次安排阻礙，再次吊起了觀(guān)眾胃口?？虏嫉钠拮犹岢隽藯l件，讓柯布換回費(fèi)舍爾。因此，費(fèi)舍爾回到了上層夢(mèng)境中，能夠與垂死邊緣的父親相見(jiàn)，感受到了父親對(duì)他深深的愛(ài)，與此同時(shí)在費(fèi)舍爾心中分裂自己公司假遺囑的思想也根深蒂固。此刻任務(wù)已經(jīng)完成了，但是雇主卻仍在“潛意識(shí)”邊緣，柯布最終找到了雇主齋藤，并將他帶回到現(xiàn)實(shí)。到此，故事應(yīng)該圓滿(mǎn)結(jié)束了，畢竟影片已經(jīng)到了結(jié)尾部分。但是，諾蘭導(dǎo)演的天才之處再次得到體現(xiàn)，在結(jié)尾，故事情節(jié)竟然再次回到開(kāi)頭，進(jìn)入到夢(mèng)境中心，到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)？這讓觀(guān)眾陷入思考當(dāng)中。

2 ?層套結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意體現(xiàn)

在影片中，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的是“穿越”，如果處在某層夢(mèng)境當(dāng)中，那么你只能穿越到低一層次的夢(mèng)境當(dāng)中，在低一層的夢(mèng)境當(dāng)中醒來(lái)。如果在夢(mèng)境中死亡，會(huì)直接穿越到低一層的夢(mèng)境中，或者是墜入到“迷失域”。正是這些穿越環(huán)環(huán)相扣，像一條軸線(xiàn)一樣將所有的故事串在一起，形成了故事。但是這條軸線(xiàn)并非實(shí)線(xiàn)，在不同的空間中，穿越生成了一條又一條的衍生線(xiàn)，類(lèi)似于好萊塢影片中的“阻礙”，形成了故事的主線(xiàn)。所以，影片中的故事節(jié)點(diǎn)都在這條衍生線(xiàn)上。這兩條不同的線(xiàn)垂直相交，形成了“同軸圓”，也就是所謂的“套層結(jié)構(gòu)”，自此，四層夢(mèng)境的結(jié)構(gòu)和“迷失域”形成了。通過(guò)“套層結(jié)構(gòu)”，諾蘭導(dǎo)演將平穩(wěn)的線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)打破，在有效的情節(jié)時(shí)間內(nèi)，將內(nèi)容含量最大化的擴(kuò)充，是對(duì)電影時(shí)空概念的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了四重驚悚效果，對(duì)觀(guān)眾的心理造成了強(qiáng)大的沖擊。

二 ?多類(lèi)型與跨學(xué)科相融合的創(chuàng)意風(fēng)格

電影導(dǎo)演諾蘭不僅對(duì)心理學(xué)研究很深，而且還精通數(shù)學(xué)和建筑學(xué)。在《盜夢(mèng)空間》中，我們能夠看到這兩大基礎(chǔ)學(xué)科的身影，比如夢(mèng)境當(dāng)中的建筑。作為夢(mèng)境，建筑必然與現(xiàn)實(shí)之間存在著不同，夢(mèng)境中的建筑走不到盡頭。在影片柯布指導(dǎo)筑夢(mèng)師建筑夢(mèng)境的片段中，共有三個(gè)迷宮出現(xiàn)。而最后一個(gè)迷宮則是大套小的無(wú)限循環(huán)迷宮。另一個(gè)片段是約瑟演示樓梯時(shí)，筑夢(mèng)師走了該樓梯四段之后便發(fā)現(xiàn)了是一個(gè)永遠(yuǎn)走不到盡頭的樓梯，這其實(shí)是一個(gè)死圈，也就是著名的旋轉(zhuǎn)樓梯。影片中的第三座建筑是盒狀的世界，盒子的內(nèi)表面就是大地，盒子的中心是天空，這樣的結(jié)構(gòu)與其他兩個(gè)一樣，都是悖論結(jié)構(gòu)。在這三座建筑身上，都體現(xiàn)出了非歐幾何思想。非歐幾何思想，簡(jiǎn)單而言，就是該思想中的空間是開(kāi)放的，永無(wú)邊界的。在這種空間中，夢(mèng)境才能更好的展開(kāi)，使科幻世界充滿(mǎn)了神秘色彩。在影片中，筑夢(mèng)師非常有悟性，它所設(shè)計(jì)出的“分鏡”建筑體現(xiàn)出了“非形幾何迷宮”的數(shù)學(xué)思想。在一座高大的建筑上，將兩塊龐大的鏡子對(duì)立而放，這樣鏡子對(duì)鏡子，兩個(gè)人對(duì)兩個(gè)人，幻化出數(shù)不清的兩個(gè)人，無(wú)數(shù)的鏡子，擴(kuò)大了場(chǎng)景。夢(mèng)境中的建筑都是悖論的，是為了控制住夢(mèng)者，讓他們難以走出夢(mèng)境?！侗I夢(mèng)空間》的故事結(jié)構(gòu)也恰似這種夢(mèng)中有夢(mèng)，鏡中有鏡，體現(xiàn)出了哲學(xué)的“不可知”論。這樣的故事結(jié)構(gòu)，間接地告訴了觀(guān)眾，世界就是真假難辨，人生就像兩面鏡子一樣，會(huì)有這數(shù)不清的故事結(jié)局。影片中的陀螺較好的詮釋了哲學(xué)含義，它將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的界限混淆，結(jié)尾處的陀螺，給人心中突然造成了不安和惶恐，這樣的結(jié)果，也體現(xiàn)出了諾蘭導(dǎo)演所詮釋電影的“黑色驚悚”風(fēng)格。不論是影片當(dāng)中的悖論建筑，還是哲學(xué)意義，他們體現(xiàn)出了諾蘭懸念開(kāi)放式的機(jī)構(gòu)，增加影片懸疑效果，讓觀(guān)眾回味無(wú)窮。

三 ?從精神分析學(xué)角度分析《盜夢(mèng)空間》的“盜夢(mèng)”創(chuàng)意

1 ?不同人物的象征

在影片當(dāng)中，柯布身邊有許多人，這些人其實(shí)都象征了柯布的不同人格，構(gòu)成了他復(fù)雜的性格。有創(chuàng)新的一面，有因循守舊的一面，有穩(wěn)重的一面，有靈活的一面，也有貪婪的一面，這些不同的性格，共同組成了他精神分析學(xué)角度的矛盾和復(fù)雜。他的兩個(gè)孩子象征的是他內(nèi)心深處的感情世界。影片中他想看到孩子的面孔，其實(shí)是他想要看清自己的內(nèi)心世界，想要明白自己最無(wú)法忘懷和在乎的究竟是什么感情。在夢(mèng)境中，柯布的行動(dòng)總會(huì)受到他妻子的破壞，這也表現(xiàn)出在柯布內(nèi)心，也有著懷舊，固執(zhí)的一面。筑夢(mèng)師名字為阿里阿德涅，正好與希臘神話(huà)中引導(dǎo)英雄走出迷宮的公主名字相同。根據(jù)精神分析法，阿里阿德涅所象征的人格是一種充滿(mǎn)活力，希望改變，內(nèi)心充滿(mǎn)創(chuàng)造力的人格。在夢(mèng)境中，偽造者埃姆斯充當(dāng)演員，變成各種人物，比如任務(wù)目標(biāo)的朋友或者親人等。偽造者所象征的是柯布對(duì)社會(huì)的適應(yīng)性的一面。“偵察兵”所起到的作用是在夢(mèng)境中掃除障礙，應(yīng)付各種情況，調(diào)查任務(wù)目標(biāo)的背景資料，負(fù)責(zé)團(tuán)隊(duì)的外圍援助等，他所象征的是柯布性格中理智的一面。藥劑師在團(tuán)隊(duì)中負(fù)責(zé)制出藥劑，讓被盜對(duì)象陷入沉睡，藥劑質(zhì)量對(duì)行動(dòng)的方案有著很大影響，藥劑師代表的是柯布性格中穩(wěn)定的一面。雇主代表了柯布自私和貪婪的一面，費(fèi)舍爾象征著柯布內(nèi)心對(duì)情感和事業(yè)的迷茫，優(yōu)素福象征了柯布內(nèi)心的信仰一面。

2 ?精神分析學(xué)的變形

但是，諾蘭在夢(mèng)境中所創(chuàng)建的并非都有理論依據(jù)，他是在《夢(mèng)的解析》理論之上進(jìn)行了自我加工，融入自身的創(chuàng)意，這些創(chuàng)意使得夢(mèng)境變得更加神奇，充滿(mǎn)詭異，影片的故事結(jié)構(gòu)也變得跌宕起伏。每一層夢(mèng)境，都會(huì)有不同的夢(mèng)主，目標(biāo)人物和團(tuán)友通過(guò)連夢(mèng)機(jī)進(jìn)入到夢(mèng)主的夢(mèng)境當(dāng)中，一般情況下，一個(gè)人只能充當(dāng)一層夢(mèng)境的主人。夢(mèng)境當(dāng)中的環(huán)境會(huì)受到夢(mèng)主的潛意識(shí)影響。比如在第一層夢(mèng)境中，夢(mèng)主費(fèi)舍爾喝了太多水，在他的夢(mèng)境中是雨天。夢(mèng)主在上一層夢(mèng)境中所處的環(huán)境也會(huì)對(duì)其本人夢(mèng)境的物理環(huán)境造成影響。上一層夢(mèng)境中坐在顛簸的汽車(chē)上，那本層夢(mèng)境也會(huì)有晃動(dòng)的感覺(jué)。不同夢(mèng)境直接還可以進(jìn)行嫁接。比如第一層夢(mèng)境當(dāng)中，甲是夢(mèng)主，乙、丙處在夢(mèng)境中，乙是第二層夢(mèng)境的夢(mèng)主，乙可以將丙帶入到第二層夢(mèng)境當(dāng)中。團(tuán)隊(duì)盜夢(mèng)人物的主要目的是為了植入思想，將一種潛意識(shí)對(duì)目標(biāo)進(jìn)行暗示，當(dāng)被盜者醒來(lái)之后，認(rèn)為這種潛意識(shí)是自己的想法。盜夢(mèng)簡(jiǎn)單植夢(mèng)難，盜夢(mèng)只需要將目標(biāo)對(duì)象大腦中的信息盜取即可，而植夢(mèng)則需要將一個(gè)想法埋入目標(biāo)腦中，讓他認(rèn)為是自己最真實(shí)的想法。影片中的悖論建筑也是一些變形，夢(mèng)境中的建筑是有筑夢(mèng)師設(shè)計(jì)的，永遠(yuǎn)走不到盡頭，比如旋轉(zhuǎn)樓梯等。這樣的建筑就是讓被盜者被困在夢(mèng)境當(dāng)中，不會(huì)因?yàn)樽叩綁?mèng)的邊緣而醒來(lái)。

3 ?陀螺與戒指的象征義

陀螺和戒指在影片中不僅是道具，更是重要的線(xiàn)索?？虏加脕?lái)驗(yàn)證現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的圖騰就是陀螺，它就是虛幻和夢(mèng)境的象征。戒指的出現(xiàn)代表了柯布所在的環(huán)境是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，同時(shí)戒指還是柯布與妻子的定情信物。兩種不同的道具，象征了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，并且道具的使用為劇情開(kāi)放式敘事增加了懸念。在影片的最后，并非傳統(tǒng)的圓滿(mǎn)大結(jié)局，陀螺旋轉(zhuǎn)著并沒(méi)有倒下，增加了片子的懸疑深度，將觀(guān)眾帶入了新的思考當(dāng)中。在夢(mèng)境中，每個(gè)團(tuán)隊(duì)成員都有著自己獨(dú)特的圖騰，用來(lái)鑒別是否處于夢(mèng)境之中，并且不允許別人觸碰?？虏嫉膱D騰是一個(gè)陀螺，陀螺旋轉(zhuǎn)不倒，說(shuō)明了他處于夢(mèng)境當(dāng)中，筑夢(mèng)師阿里阿德涅用國(guó)際象棋當(dāng)中的皇后棋子作為自己的圖騰，阿瑟選擇一個(gè)鉛灌的骰子作為自己的圖騰。戒指的存在能夠辨別是否存在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，當(dāng)梅爾在夢(mèng)境中時(shí)，其左手會(huì)帶有戒指，當(dāng)他不存在夢(mèng)境中時(shí)，也沒(méi)戴戒指，就是現(xiàn)實(shí)。在電影結(jié)尾部分，是以開(kāi)放式的結(jié)局來(lái)提供給觀(guān)眾更多的想象空間，讓觀(guān)眾在觀(guān)看完這部電影之然依然意猶未盡。整部影片通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)讓觀(guān)眾感覺(jué)到眼前一亮，同時(shí)也突顯出為導(dǎo)演的個(gè)性。

以他特有的創(chuàng)新理念，給予人們以及電影界更多的思考。諾蘭在影片中運(yùn)用了精神分析學(xué)，以開(kāi)放式的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了當(dāng)前好萊塢電影創(chuàng)作模式的最新變革。把一種新的概念在電影中表現(xiàn)的淋漓盡致，讓這部電影成為了一個(gè)經(jīng)典的傳奇，同時(shí)也把影片的主題升華到了一個(gè)具有哲理的境界。

四 ?結(jié)語(yǔ)

不得不說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是諾蘭導(dǎo)演的巔峰之作，它不僅體現(xiàn)了諾蘭導(dǎo)演本人的創(chuàng)新意識(shí)，在某種程度上，也體現(xiàn)出好萊塢電影模式在不斷尋求創(chuàng)新。諾蘭的電影具有一定的商業(yè)性，同時(shí)，又體現(xiàn)出了其思想性和藝術(shù)性，為世界電影的發(fā)展，貢獻(xiàn)了巨大的力量。當(dāng)代電影蓬勃發(fā)展，諾蘭在電影劇情風(fēng)格，電影結(jié)構(gòu)，主題等方面的創(chuàng)新意識(shí)，值得每一個(gè)電影人去思考，諾蘭導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)也值得每一個(gè)導(dǎo)演去借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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（毛美娜，北京聯(lián)合大學(xué)講師）