簡述河南箏曲演奏中手指的運動特點

【摘要】受地域環(huán)境文化的影響，傳統(tǒng)古箏音樂分為了五大流派。不同流派有著不同的音樂特色，在演奏法上也是各有千秋。本文嘗試以河南箏代表樂曲《漢江韻》為例來總結(jié)河南箏曲演奏中手指的運動特點。分別以右手的特色奏法、左右的特色奏法進行展開性分析。

【關(guān)鍵詞】河南箏曲；漢江韻；演奏；手指運動

一、簡介河南箏樂

“河南流派箏樂”這一代表地方風格的箏樂流派稱謂是20世紀50年代以后產(chǎn)生于中央音樂學院、四川音樂學院、天津音樂學院等這些高等音樂學府中的。研究表明，河南箏樂與河南民間說唱藝術(shù)大調(diào)曲子密切相關(guān)，其組成主要包括兩個部分：一是板頭曲；二是將大調(diào)曲子的唱腔曲牌音樂進行改編，發(fā)展或根據(jù)其曲調(diào)進行創(chuàng)作而來的曲目。

在通過曹東扶、任清志、王省吾等大量民間藝人的發(fā)展以及高等音樂學府中的古箏教學等方式進行繼承和傳播，形成了河南箏樂流派其音樂風格質(zhì)樸、熱情、活潑、音樂表現(xiàn)直率、地方更濃郁的音樂特點。

二、彈奏樂曲《漢江韻》的手指運動特色

（一）樂曲簡介

《漢江韻》是喬金文創(chuàng)作于1962年春的一手箏樂曲，主要取材于“河南曲子”中的《漢江》、《書韻》兩個曲牌，故名《漢江韻》。該曲是河南箏曲的代表作，也是河南的語言。聽到這首曲子，就想到了河南人粗獷、潑辣、正直的形象，表現(xiàn)了人們歡歡樂樂忙春耕、意氣風發(fā)奪豐收的愉快心情。

（二）演奏中手指的運動特點

獨特的演奏技法是構(gòu)成箏樂地方風格的一個重要手段，在河南箏人中，流傳著這樣一首詩：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。須知左手無別法，按顫推柔自悠然。此詩可謂形象點到了河南箏的演奏要點。筆者以樂曲《漢江韻》為例，對于演奏中的手指運動特點作以下分析。

1.右手

（1）扎樁

扎樁是一種比較古老的彈奏技術(shù)，在傳統(tǒng)古箏曲的演奏中經(jīng)常運用到，演奏河南箏曲亦然。扎樁最主要的作用在于支撐和協(xié)調(diào)其他手指。如何扎樁？首先將大拇指與中指打開一個八度的距離，將無名指或者小指自然放松地搭在大指與中指所框的八度中的某個音上，所謂“名指扎樁四指懸”除了體積無名指扎樁之外（實際演奏過程中也可用小指扎樁）還提到“四指懸”，是告訴我們其余四個手指是放松懸著的，像倒垂著的蓮花一樣。此時自然放松的手型也是習箏須掌握的基本手形?？傊鷺稌r無名或者是小指起到固定和支撐的一個作用，其余手指呈自然放松。

（2）靠彈

靠彈簡言之就是手指彈完之后靠在相鄰的弦上，不提起。與扎樁是相輔相成的?？繌椣鄬Φ氖翘釓棥Ｅc其他流派相比，大指在河南中的彈奏尤為重要。同時，大指幾乎全部采用的是靠彈法。 樂曲漢江韻，幾乎所有的大指與中指的單指或者交替彈奏都是運用靠彈法彈奏?？繌椃ㄊ鞘滞髱哟箨P(guān)節(jié)運動，大指或中指運指后靠在相鄰的弦上，直至要彈下一音時才提起換弦，靠彈力度較大、出音扎實、音質(zhì)淳厚。

（3）游搖

游搖是河南箏曲的特色技法之一。在樂曲《漢江韻》中運用得非常之多，但是河南箏曲的譜面搖指與其他樂譜所記寫得不同，它看起來更像是八個八分音樂的短搖。

說道游搖首先應(yīng)先談?wù)劇昂幽蠐u”。河南搖的演奏方法是以手腕作為運動部位，帶動大指用大關(guān)節(jié)著力連續(xù)快速“托”“劈”。這樣的搖指演奏效果發(fā)音有力，頻率密集并具有持續(xù)性。游搖是在“河南搖”基礎(chǔ)上，一邊游動以便搖指的一種技法，其主要的特色在于游動的過程當中，觸弦點的變化，使音色不斷變法，再加上左手的作韻技法，有著一種特殊的感人的藝術(shù)效果。簡而言之，游搖的彈奏特色是手指大關(guān)節(jié)著力，不用小關(guān)節(jié)，并且不斷的變換觸弦點，游動著搖指。

綜上所述，河南箏樂演奏中右手的大指為最重要的手指，而托劈的指法為重中之重。

2.左手

左手的作韻技法無意是古箏這門古老弦樂的特色所在，是區(qū)別于其它固定音階樂器的重要特點。統(tǒng)而觀之，左手作韻技法包括按、顫、揉、滑、吟、點、打等。筆者歸納河南箏曲左手特色技法如下，并對其演奏的手指運動特色做以分析。

（1）滑音

《漢江韻》樂譜的一個突出特點就是幾乎充斥著全部譜面的滑音。但是，曲中的部分滑音卻有別與普遍意義上的滑音，而是具有裝飾音性質(zhì)的時值較短，滑奏較快的滑音。

第一，具有普遍意義的滑音。普遍意義的滑音即將標有滑音記號的某音升高至后一弦的音高或者是降低至本位音，并且兩個音的時值是均等的，各占一半。此時，手臂放松，帶動手腕自然的向下或向上運動即可。

第二，具有裝飾音性質(zhì)的滑音。顧名思義，裝飾音的特點是時值很快的，快速的。筆者認為，具有裝飾音性質(zhì)的滑音的彈奏方法與具有普遍意義滑音的彈奏方法基本一致，唯獨不同的是兩音的時值，不是各占一半，往往裝飾音性質(zhì)的滑音是第一個音較第二各音更短，更快，具有裝飾音的效果，以此出現(xiàn)的音樂形象是潑辣的，直率的，正為河南箏樂的特點所在。彈奏時大臂迅速“緊張”，直接將力量通過手腕送到指尖。

（2）顫音

河南箏的顫音也是表現(xiàn)河南箏韻最重要的手法之一，尤其小顫音。小顫音在板頭曲中是很有特色，別具一格的一種手法。在按、滑音上做密集快速的反復吟弦，是用大臂帶動小臂包括手腕暫時肌肉的緊張所造成的震顫效果，動作不宜大，應(yīng)快速而細密。

三、結(jié)語

本文以河南箏曲《漢江韻》為例嘗試總結(jié)演奏河南箏曲的手指運動特點。主要以右手的扎樁、靠彈、搖指、游搖來分析右手在演奏時手指的肌肉與關(guān)節(jié)運動狀況；以左手作韻技法中的滑音與顫音來分析演奏時大臂、小臂以及手腕的運動狀態(tài)。在練習時不能做脫離音樂之外的單純技術(shù)練習，要明確技術(shù)往往與音樂的風格、特點、韻味是不能分離的。彈奏河南箏曲，要在了解河南箏樂文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上做好左右手的特色表現(xiàn)技法，這樣才能將加濃河南箏樂的韻味及其音樂魅力。

參考文獻

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作者簡介：孫艷（1989-），女，湖南益陽人，江西師范大學音樂學院2013級音樂與舞蹈學專業(yè)碩士研究生，研究方向：古箏演奏與教學研究。