淺析電視紀(jì)錄片對新聞節(jié)目的影響

尹彤

電視紀(jì)錄片在我國已有半個世紀(jì)的發(fā)展歷程，這種百姓喜聞樂見的電視節(jié)目不但在形式上機具美感，且蘊含較多知識性內(nèi)容，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上、配樂和敘述結(jié)構(gòu)上也獨樹一幟。在當(dāng)今全媒體時代，電視新聞節(jié)目受到了前所未有的沖擊，那么，如將電視紀(jì)錄片的拍攝和制作手法利用到新聞節(jié)目上，對電視新聞節(jié)目會有何改變呢？

一、當(dāng)前我國電視紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

電視紀(jì)錄片在我國的發(fā)展已有半個多世紀(jì)，只要電視播出，觀眾們便能準(zhǔn)確地認(rèn)出這是電視紀(jì)錄片，但卻沒有人能準(zhǔn)確說出電視紀(jì)錄片的定義。紀(jì)錄片之父格里爾遜曾在其論著《紀(jì)錄片的首要原則》中說，“紀(jì)錄片這個詞匯難以及意，很難用準(zhǔn)確的語言來充分表達其應(yīng)有的內(nèi)涵，然而既然已經(jīng)這樣了，那就暫且這樣用下去吧?！?/p>

我國電視紀(jì)錄片主要以央視制作為典范，自我國改革開放以來，逐步加深了對紀(jì)錄片的關(guān)注力度，增加了播放次數(shù)，所拍攝的角度、選材也越來越廣闊，并且也越來越接地氣，自然也越來越受到人們的歡迎，例如從《故宮》到《舌尖上的中國》，就是雄渾厚重到貼近民眾，由中央王權(quán)到市井人家，這個由仰望到俯視的過程，標(biāo)志著我國央字號的紀(jì)錄片完成了華麗的轉(zhuǎn)身，親民成為紀(jì)錄片的新觀念和出發(fā)點，自然迎來了更多受眾的輝煌時代。

二、電視紀(jì)錄片對新聞節(jié)目的影響

從二者的節(jié)目屬性上來看，二者在播報對象和表達方式上好像并無太大關(guān)聯(lián)：一個是側(cè)重于記錄陳述，注重歷史，傳遞興衰，探尋演變，推導(dǎo)未來，具有一定的主觀性和評論性，制作上一般鴻篇巨制，播放時間較長;一個則是客觀敘述，輿情引導(dǎo)，時效短，至多在事件跟蹤上進行深度挖掘，但受節(jié)目時間所限，就論據(jù)、論證上難以與紀(jì)錄片相比。這就相當(dāng)于紀(jì)錄片好比是一個豪華游輪，設(shè)施齊全，載員眾多，雄渾威嚴(yán)而又大氣，但是速度較慢;新聞節(jié)目好比是賽艇，承載內(nèi)容較少，但是時效性快，轉(zhuǎn)換方向靈活，可謂尺有縮短寸有所長，各有優(yōu)勢各有千秋，這就有了二者可以互相借鑒的依據(jù)和契機。

首先，在新聞的跟蹤播報的敘事結(jié)構(gòu)上借鑒。

新聞節(jié)目受節(jié)目時間限制，必須要在較短的時間內(nèi)對新聞事件的起因、經(jīng)過、人物、地點、環(huán)境進行敘述，有必要的時候還需要交代一下新聞背景，在現(xiàn)場直播節(jié)目中還需要連線通過解說傳導(dǎo)給觀眾，這就極大的限定了新聞節(jié)目的承載性，所以一些新聞頻道都在每天半小時的新聞播報之后，增設(shè)跟蹤訪談節(jié)目或新聞追蹤節(jié)目，就某一項公眾較為關(guān)注的時間進行詳細(xì)的背景介紹和跟蹤報道，并通過現(xiàn)場的圖像直播和電話連線進行一手報道，使整個新聞事件更加充實深入。同時一些新聞?wù){(diào)查和追蹤類節(jié)目上，其播放風(fēng)格、敘述節(jié)奏上上可以充分借鑒電視記錄片的模式，通過發(fā)現(xiàn)線索、設(shè)置懸念、背景展開、實物舉證、訪談人物（隱蔽拍攝、現(xiàn)場采訪）、影響結(jié)果（危害或成績），通過時效性和厚重感的結(jié)合，使新聞跟蹤播報的事件例證更加翔實、內(nèi)容更加飽滿、影響更為深刻、評論更有說服力。

其次，在新聞節(jié)目的播報表現(xiàn)上值得借鑒。

無論是電視紀(jì)錄片還是電視的新聞節(jié)目，都注重播報的主體與觀眾的交流程度，為何有的節(jié)目讓密切關(guān)注人欲罷不能，為何有的節(jié)目讓人看了昏昏欲睡甚至延誤憤怒？這關(guān)鍵在于制作者要站在觀眾的角度深入的研究節(jié)目的播報藝術(shù)，就提升播報的表現(xiàn)性上下功夫。

紀(jì)錄片的形式不是一成不變的，時而嚴(yán)肅厚重，時而輕松活波，例如在拍攝古代人物紀(jì)錄片時，一般都從功過、業(yè)績等方面進行評價，這就要求嚴(yán)謹(jǐn)真實，在拍攝《探索發(fā)現(xiàn)》類的科技紀(jì)錄片時，則要求較強的理論基礎(chǔ)和數(shù)據(jù)支撐;而在拍攝如《舌尖上的中國》時，該記錄片中就不乏詼諧幽默，這種突破傳統(tǒng)的記錄形式使《舌尖》獲得極大的關(guān)注和好評。同樣，在新聞節(jié)目的播報時我們也可以采用這種張弛有度的方式，一味的突出嚴(yán)肅風(fēng)格會給觀眾帶來緊迫感和壓力感。當(dāng)然，新聞節(jié)目受政治因素影響，需要一種沉穩(wěn)的基調(diào)，但是我們也不難發(fā)現(xiàn)在一些重大節(jié)日里，央視的直播主持人都穿著較為鮮艷亮麗的服裝，背景顏色由以往的深藍(lán)變成紅色，體現(xiàn)出濃郁的節(jié)日氛圍，不得不說這是播報形式的一種進步?，F(xiàn)在我們看朝鮮新聞播報員的播報語言和形式，一種階級斗爭姿態(tài)和鏗鏘有力的語言，是否會感到壓力和沉重呢？所以紀(jì)錄片可以改形式，新聞節(jié)目又何嘗不可呢？

第三，在新聞節(jié)目的拍攝技巧上值得借鑒。

近十年來，以央視制作為代表的電視紀(jì)錄片拍攝風(fēng)格得到了長足的進步，用群眾的話來說就是既有“高大上”，又接了“地氣”，從《故宮》到《舌尖上的中國》，可以說中國的電視紀(jì)錄片以其獨特的風(fēng)格和視角，在國際上占用一席之地，《故宮》在東南亞得到了熱播，而《舌尖》則創(chuàng)下了了我國紀(jì)錄片單集播放收視率和海外播放版權(quán)費的新高。這不僅得益于其敘事結(jié)構(gòu)的獨特的方式，但是其拍攝的畫面也得到了觀眾的廣泛贊譽，由解說語言帶到生動的畫面，動靜交替，色彩沖擊，汗水在制鹽工人黝黑遒勁的肌肉上滴落，頂著露珠的竹筍在鋤頭的鏟動下與泥土剝離，藍(lán)天白云黃沙的海邊晾曬著漁民的漁網(wǎng)，聳翠的青山里山民身手矯健采摘蜂蜜，看到了南疆北國，西域東沙，體會到了離別思鄉(xiāng)、親情家常，不得不說其每一個圖片，每一個故事都會令觀眾若有所思，在生活中得到印證。如果新聞播報節(jié)目能夠在其職能性上再增添點生動性和藝術(shù)性，想必會更加親切，更加有感染力。

總之，紀(jì)錄片與新聞節(jié)目二者看似涇渭分明，各有所長，但是都是以播放形式為主體，通過光影將信息傳遞給受眾，所以在傳播的方式上可以說是殊途同歸，新聞節(jié)目通過借鑒紀(jì)錄片的拍攝手法和敘事技巧，以多樣化播報方式拓展新的領(lǐng)域，完全符合當(dāng)下改革創(chuàng)新的大潮流，為新聞節(jié)目開拓一篇新的天地。