探析手繪服裝效果圖的重要性

王莘然　張春霞

手繪服裝效果圖是服裝設(shè)計(jì)者與他人溝通設(shè)計(jì)意圖的工程技術(shù)語(yǔ)言。本文從現(xiàn)代手繪服裝效果圖對(duì)表達(dá)設(shè)計(jì)意圖、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和工藝、提高設(shè)計(jì)者的藝術(shù)修養(yǎng)和提高審美能力等方面的作用進(jìn)行了論述，強(qiáng)調(diào)了手繪效果圖的重要性。

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，社會(huì)呈現(xiàn)出多元化的樣貌，人們努力追求個(gè)性的展現(xiàn)，服裝設(shè)計(jì)越來(lái)越受到人們的重視。在服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐中，一些時(shí)裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)雖然有設(shè)計(jì)意圖，卻沒(méi)有嫻熟的手繪能力，就只能通過(guò)計(jì)算機(jī)后期制作來(lái)為自己的設(shè)計(jì)作品添加效果；有些設(shè)計(jì)師有了瞬間的靈感，卻沒(méi)有強(qiáng)大的手繪能力來(lái)記錄和再現(xiàn)，只能遺憾的任靈感溜走。手繪服裝效果圖可以更直接地表達(dá)作者的意圖和多角度闡述分析方案，完成服裝設(shè)計(jì)，因此對(duì)于服裝設(shè)計(jì)有很重要的作用。

服裝效果圖是以描繪服裝款式結(jié)果為主題的繪畫，并且是注重展現(xiàn)藝術(shù)感染力、反映流行趨勢(shì)、服裝文化和生活方式的繪畫。效果圖展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的個(gè)性和風(fēng)格，承載著更多的創(chuàng)意服裝欣賞與審美的文化內(nèi)涵。主要用于高級(jí)時(shí)裝及成衣品牌的發(fā)布與推廣。服裝流行趨勢(shì)的宣傳，提供時(shí)裝繪畫欣賞與引導(dǎo)消費(fèi)，也可單獨(dú)作為欣賞型畫種出現(xiàn)。

早在15、16世紀(jì)，就有表現(xiàn)服裝和化妝的銅版畫?？梢哉f(shuō)是最早的服裝效果圖。當(dāng)時(shí)，西方的繪畫、發(fā)型、化妝都是通過(guò)時(shí)尚插畫傳達(dá)的，充分代替了照相機(jī)的作用，為人們提供視覺(jué)信息，提供時(shí)裝形象，銅版畫有著寫實(shí)、唯美的風(fēng)格，對(duì)繪圖者的基本功有著很高的要求。后來(lái)，隨著攝影的進(jìn)步，服裝畫漸漸被相機(jī)代替，只有少數(shù)時(shí)尚畫家保留。到了九十年代，服裝畫又重新活躍，再次復(fù)蘇的服裝畫完全擺脫了攝影，不像以前那么具象、那么寫實(shí)，形成了的創(chuàng)作模式。作為一種形象創(chuàng)造者，插畫家門把作品用于更廣泛的領(lǐng)域，所以，由于這種能夠表現(xiàn)藝術(shù)、表現(xiàn)時(shí)尚的繪畫，又重新出現(xiàn)人們的生活中。

實(shí)用性質(zhì)的服裝效果圖，承擔(dān)著為服裝加工生產(chǎn)商提供穿著者的身份特征、審美情趣和服裝造型的款式特點(diǎn)、服裝的配色、服裝生產(chǎn)流程等實(shí)用性工作內(nèi)容。服裝設(shè)計(jì)者進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)時(shí)，通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對(duì)時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結(jié)構(gòu)部位等，需要有特別圖示說(shuō)明，或加以文字解釋、樣料輔助說(shuō)明。這類效果圖，極為重視時(shí)裝的結(jié)構(gòu)，手繪服裝效果圖的表現(xiàn)形式能夠很快地展現(xiàn)服裝的整體造型或局部類型，對(duì)時(shí)裝的省縫結(jié)構(gòu)縫、明線、面輔料等交代清楚，描繪仔細(xì)。

歷史上，一些服裝手繪與版畫、油畫分不開(kāi)，不屬于服裝畫，屬于藝術(shù)創(chuàng)作。隨著社會(huì)發(fā)展，服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的人注意到服裝的重要性，美術(shù)工作者投入設(shè)計(jì)工作。手繪效果圖一方面保留了設(shè)計(jì)師靈感記錄，一方面公司工廠需要用效果圖記錄款式。

首先，對(duì)于剛走出校門的服裝專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，手繪服裝效果圖是面試服裝助理等職位的敲門磚；其次，成為一名專業(yè)的服裝設(shè)計(jì)者之后，手繪服裝效果圖成為不同行業(yè)間的一種特殊的交流語(yǔ)言，服裝設(shè)計(jì)者不可能把所有靈感做成實(shí)物，所以需要手繪效果圖與同行溝通。由此可見(jiàn)，作為一名服裝從業(yè)者，手繪服裝效果圖是其必須具備的技能。

服裝設(shè)計(jì)者在調(diào)研采風(fēng)的過(guò)程中，常常需要收集資料，記錄靈感，手繪成為捕捉創(chuàng)作靈感的重要手段。一幅成功的作品要把握概念、輪廓、細(xì)節(jié)、色彩等環(huán)節(jié)的整體搭配，作為創(chuàng)造性思維和手繪的載體，手繪效果圖能清晰的表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意過(guò)程，更好地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。手繪服裝效果圖是在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中的第一步，在較短的時(shí)間內(nèi)設(shè)計(jì)人員需求以準(zhǔn)確的視角，簡(jiǎn)潔明晰的線條，用手中的畫筆將設(shè)計(jì)意圖表現(xiàn)。因此，每個(gè)服裝設(shè)計(jì)者都有必要具備良好的服裝效果圖手繪能力。

服裝設(shè)計(jì)者的藝術(shù)修養(yǎng)決定了服裝效果圖的藝術(shù)吸引力。服裝效果圖的創(chuàng)作過(guò)程，講究如何運(yùn)用線條和色彩來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，不同性格特征的線條如何運(yùn)用，怎樣的搭配能夠展現(xiàn)更好的節(jié)奏，都需要設(shè)計(jì)師熟練的藝術(shù)表達(dá)來(lái)實(shí)現(xiàn)；色彩搭配的效果更是要求服裝設(shè)計(jì)者在掌握的色彩理論的基礎(chǔ)上有獨(dú)特的色彩觸感和審美能力。因此，掌握手繪服裝效果圖，能夠鍛煉服裝設(shè)計(jì)者專業(yè)的觀察能力和繪畫表達(dá)能力，在繪制服裝效果圖的實(shí)踐過(guò)程中，可以提高服裝設(shè)計(jì)者的審美能力和欣賞水平。

服裝設(shè)計(jì)者想要手繪服裝效果圖有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，達(dá)到渲染的效果，發(fā)揮應(yīng)有的作用，要解決以下幾個(gè)問(wèn)題：

首先，任何一門藝術(shù)的創(chuàng)作都需要作者扎實(shí)的基本功作為前提，服裝效果圖也不例外。服裝設(shè)計(jì)者想要將自己的設(shè)計(jì)意圖完美的呈現(xiàn)出來(lái)，需要在繪畫技巧上悉心鉆研，戒掉眼高手低的壞習(xí)慣，培養(yǎng)良好的創(chuàng)作習(xí)慣，在大量基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上形成個(gè)人風(fēng)格，在表現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)才能夠下筆如有神，讓服裝效果圖更好的為設(shè)計(jì)服務(wù)。

其次，服裝設(shè)計(jì)與其他純藝術(shù)的概念不同，比如敦煌壁畫中，侍女的姿態(tài)講究“三道彎”，這是從正面的角度來(lái)看。而19世紀(jì)末20世紀(jì)初維多利亞時(shí)期流行的“S型”就是一種側(cè)視的前凸后翹的視覺(jué)效果。服裝穿著在人體上市三維立體的結(jié)構(gòu)，所以服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝的平面結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)都要了解，才能合理運(yùn)用立體思維的方式進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。

許多人認(rèn)為，手繪服裝效果圖只是一種繪畫，而事實(shí)上，手繪服裝效果圖是服裝設(shè)計(jì)師有效地傳達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念和意圖的不可或缺的方式，服裝設(shè)計(jì)者可以通過(guò)手繪服裝效果圖與同行交流、與客戶溝通，可以通過(guò)服裝效果圖記錄和收集靈感資料，更是有著電腦服裝效果圖所不能比擬的優(yōu)勢(shì)。

（作者單位：河南科技學(xué)院 服裝學(xué)院）

大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目，《服裝時(shí)尚裝飾畫創(chuàng)新訓(xùn)練研究》，項(xiàng)目號(hào)： 201410467011