探討現(xiàn)代繪本的流行

肖琳

現(xiàn)代繪本從傳統(tǒng)書籍插圖蛻變出來不過幾十年光景。五六十年代，繪本開始在韓國、日本興起，七十年，臺灣也開始了繪本閱讀，引起繪本閱讀的熱潮。進(jìn)入二十一世紀(jì)的讀圖時代，繪本閱讀已經(jīng)成了全世界閱讀的時尚。

現(xiàn)代繪本，我們要如何界定呢？繪本作家?guī)酌自?jīng)說過：“繪本和漫畫其實(shí)是不太一樣的繪畫表現(xiàn)形式。如果你把漫畫的對白文字遮住了，那就無法了解作者要說什么；而繪本的圖片則是可以單獨(dú)存在的，甚至可以一看再看。而且，繪本的文字部分有情節(jié)，有故事，甚至具備了某些小說特質(zhì)”。并且與朱德庸、蔡志忠這樣的漫畫家做了對比，提出“他們愛用線條去表現(xiàn)想說的東西……而我，只是畫一張簡單的圖畫，但在這張圖像里，要說的東西卻很多。”

由此可見，現(xiàn)代繪本形式對畫面和文字構(gòu)成形式與傳統(tǒng)的連環(huán)畫以及漫畫都有很大的不同，它有一些特定的規(guī)范和要求，總體來說有以下幾點(diǎn)：

（1）繪畫貼近大眾，有藝術(shù)感染力。（2）畫面連貫，風(fēng)格統(tǒng)一。（3）畫面即情即景，可單幅成畫。（4）畫面具有可閱讀性，與文字配合協(xié)調(diào)。（5）畫面留給讀者更大的想象空間。

現(xiàn)代繪本并不是單純的指“有畫的書”，而是從傳統(tǒng)的書籍插圖中脫離了原本的闡釋作用，成為一種獨(dú)立的，圖強(qiáng)調(diào)文與圖的內(nèi)在關(guān)系的圖書形式。繪本中，文字與圖畫共同擔(dān)當(dāng)講故事的重要角色，而在一些相當(dāng)著名的繪本甚至只有圖，完全沒有文字。不過也有許多的繪本是圖、文之間取得一種平衡的關(guān)系，相互襯托。但是它們都有一點(diǎn)，繪本非常強(qiáng)調(diào)情緒和主題的連續(xù)性，他試圖在短短的幾十頁之內(nèi)，形成一個連繼的視覺影像。這也是跟我們現(xiàn)代的視覺范式轉(zhuǎn)變所不能分割的——我們越來越習(xí)慣于視覺時代所營造而成的視覺語言，并在它之中解讀意義，在這里，繪本提供了一個很好的方式。

繪本的作者和畫者，相當(dāng)于電影導(dǎo)演，他必須在有限的篇幅里，把故事講的既好看，又清晰。一本優(yōu)秀的圖畫書，可以讓不認(rèn)字的孩子“讀”出其中的意思。繪本版式精到獨(dú)特別，以填封面、扉頁、下文以及封底，這些畫面構(gòu)成一個近乎完美的整體。

其實(shí)現(xiàn)代繪本插畫雖然在國外已經(jīng)有半個世紀(jì)的興盛歷史，但是在中國，特別是中國大陸地區(qū)，它的出現(xiàn)和興起則是最近一二十年的事情。

現(xiàn)代繪本在我國的興起首先出現(xiàn)在我國的港臺地區(qū)，以90年代初期的一股“幾米”熱度開始流行，并一直傳到大陸，繪本這個新興的詞語才進(jìn)入我們的視野。這種以圖畫書的形式出現(xiàn)的書籍插畫更像是兒童讀物，但是，以“幾米”的作品來解讀，又不能簡單視作兒童讀物，它更是一種適合成年人拿在手里細(xì)細(xì)品味的生活小品。在這種意義上說，它就是一種成人繪本。我國在90年代的時候，大多數(shù)人都認(rèn)為所謂繪本是小孩子看的圖畫書的一種，那么它的定義在“幾米”的作品問世后則擁有了更加廣泛細(xì)致的定義和分類。幾米的作品在2000年之后幾乎以一種旋風(fēng)式的方式席間大陸，開創(chuàng)了成人繪本的新模式，并滋生了后來一些成人繪本作家的崛起，涌現(xiàn)出寂地、李歡、慕容引刀、右手、錢海燕等一批作家。

其中，80后繪本作家寂地的代表作《我的路》是一個略帶傷感和浪漫，卻又溫暖人心的系列故事。它自2004年6月在《新蕾·STORY100》雜志刊載以來，以其獨(dú)特的畫風(fēng)和動人的敘述獲得了讀者的廣泛好評，并奪得2004東方國際原創(chuàng)動畫漫畫藝術(shù)大賽金龍獎繪本漫畫獎。

畫面中沿用了漫畫的一些分鏡，文字極少，留人思考的空間。畫面富有連續(xù)性，整體閱讀呈現(xiàn)一種時間的流動感。人物造型簡單，令人印象深刻。通篇繪本插畫采用電腦繪畫軟件painter繪制，色彩干凈溫馨，與故事高度統(tǒng)一。

李歡的《傀儡娃娃》曾經(jīng)獲得金龍獎“內(nèi)地及港澳臺年度最佳繪本提名”。作者筆下的傀儡娃娃有自己的思想活動，有美麗的外殼和脆弱的內(nèi)心，她們離不開主人的操縱，離不開自己美麗的外殼，她們很現(xiàn)實(shí)，不相信童話。在這樣的故事中充實(shí)著都市人孤獨(dú)的身影，在不經(jīng)意的回望間，仿佛是自己身影的重現(xiàn)。這種淡淡的憂傷與寂寞引起了讀者的感動與共鳴。

《傻妹子日記》樹林

而代表著中國大陸繪本的最高水品的《傻妹子日記》則是把中國傳統(tǒng)水墨畫與流行元素很好的結(jié)合起來的一本出色的繪本作品。整幅作品洋溢著輕靈夢幻的色彩，淡淡的情境、柔柔的筆觸，富含清新典雅的田園風(fēng)格，水色光影分外生動。細(xì)看畫面的肌理和用筆十分輕松、透明、明晰，沒有絲毫刻意和板結(jié)的東西，一切都是那么的自由、隨意，然而人物造型與所有的物象都被統(tǒng)一在浪漫又不失天真的美學(xué)境界里，充分展示畫家在水與色應(yīng)用上的深厚功底。

從這些作品來看，現(xiàn)代繪本因其貼近時代性，其思想氣息更符合讀者閱讀心理而大受歡迎。特別是一些中國新生群體，比如一些都市人群，學(xué)生群體，或者中國城市新興的中層階層。他們在越來越快節(jié)奏的都市生活中，更渴望一些輕松地閱讀，更加貼近心靈的閱讀。于是這些繪本清新唯美的圖畫與詩歌一般的文字瞬間吸引了他們的目光。

（作者單位：南陽理工學(xué)院）