線的魅力

崔瀚文

線的特性

線描起源于人們的生產(chǎn)和生活中。在人類早期的藝術(shù)活動(dòng)中，都本能地以線作為最簡(jiǎn)便最直接的繪畫手段，如西方的希臘瓶畫，東方的原始陶器。因此線條在繪畫中占有十分重要的地位。西方線描在中世紀(jì)的歐洲美術(shù)中逐漸顯露出來(lái)，直至后來(lái)影響到文藝復(fù)興美術(shù)以及現(xiàn)代主義美術(shù)，其風(fēng)格隨時(shí)代的變遷變得非常不一樣。西方線描中透露著藝術(shù)家們對(duì)理性的思考和主觀的探索。線在畫面中能表現(xiàn)出抽象形式，有著二度創(chuàng)作的功能。

線條在西方藝術(shù)中的演變

西方線描經(jīng)過(guò)了從古典科學(xué)擁護(hù)的嚴(yán)謹(jǐn)性到現(xiàn)代科學(xué)中提倡的力學(xué)美，以及從客觀分析到主觀意象的轉(zhuǎn)變。西方歷史上，一幅畫通常有裝飾的作用，因此在畫面中他們更講求線的裝飾性，比如有人就在研究線條對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的作用等等。于是也就有了像近現(xiàn)代的藝術(shù)家們用個(gè)性化賦有個(gè)人情感的線條來(lái)充實(shí)自己的作品。

1.歷史之初——線在繪畫形式中凸顯的優(yōu)勢(shì)

較早體現(xiàn)出線條美的藝術(shù)形式是銅版畫。它以其細(xì)密的線條為主要造型手段（大量的排線是由于其材料而被迫使用），藝術(shù)效果細(xì)膩，嚴(yán)謹(jǐn)精致，并能組織非常柔和豐富的明暗色調(diào)。西方版畫以文藝復(fù)興時(shí)期的丟勒為早期的代表，當(dāng)時(shí)深受文藝復(fù)興人文主義和科學(xué)傳播的影響，研習(xí)藝術(shù)與科學(xué)，因此他的藝術(shù)畫作表達(dá)上顯得非常理性，優(yōu)美的交叉排線堪稱精致，對(duì)人物的刻畫一絲不茍。他對(duì)光影的把握也十分精湛，通過(guò)排線疏密來(lái)控制畫面明暗。有的波普風(fēng)圖畫或許就是從丟勒的版畫中提取了線感，強(qiáng)烈的線條增加了明暗對(duì)比，其最終視覺效果非常突出。

2.汲取東方養(yǎng)料

許多西方大師在創(chuàng)作上不乏從東方繪畫中汲取靈感，所以這里不得不提到東方繪畫中的線條，以示東西方線條的共融和區(qū)別之處。

中國(guó)畫主要以線描作為基礎(chǔ)造型，以勾勒輪廓，外形線為主要特征，不依賴色彩及明暗關(guān)系。東方注重線條的書法美，線的律動(dòng)，線的質(zhì)感。線的粗細(xì)帶來(lái)的美感不同，相比于面來(lái)說(shuō)，線條的流動(dòng)性和靈活性更佳。一條線畫下來(lái)則知道其狀為何物，甚至可以從其流動(dòng)程度上判別出作品表達(dá)的心情。線條既容易流動(dòng)也容易嚴(yán)謹(jǐn)。在一些畫作中，線條的變化和嚴(yán)謹(jǐn)會(huì)同時(shí)存在。如西藏的唐卡藝術(shù)，其宗教性直接導(dǎo)致其繪畫風(fēng)格的嚴(yán)謹(jǐn)和精確。他的繪制步驟繁多，要求也極為嚴(yán)格，使線條尤為精美，行云流水如佛經(jīng)般，讓人看過(guò)后心如止水，毫無(wú)瑕疵可言。

浮世繪是日本江戶時(shí)代興起的一種版畫。其線條和中國(guó)畫的線條相似。多以人物生活及肖像為主。有一個(gè)突出特點(diǎn)是人物的面部和服飾的線條在表達(dá)上有所不同：人物面部特寫時(shí)，其線條極為細(xì)膩工整，發(fā)絲描繪得一絲不茍；而到了描繪服飾的線條比面部刻畫時(shí)明顯要粗了很多，在衣服褶皺與彎折處的表達(dá)也很清晰，書法性體現(xiàn)得非常明顯。

3.線條與繪畫創(chuàng)新

線條的作用隨著歷史的發(fā)展變得越來(lái)越多元化。我們?cè)俜从^近代西方大師的線描，在創(chuàng)新又叛逆的時(shí)代中，大師們對(duì)東西結(jié)合以及線條都有著新的認(rèn)識(shí)。梵高的簡(jiǎn)短而排列有序的線條有著東方書法筆觸的相似美，有粗有細(xì)，有輕有重，凸顯了視覺效果的張力，甚至讓人覺得畫面在流動(dòng)，奔放的放射狀線條仿佛把觀眾吸進(jìn)畫面當(dāng)中，更加突出了其畫面的裝飾性效果。他的線描雖然序列整齊，但每一根線條又不盡相同，都有著自己的生命，就像一個(gè)個(gè)細(xì)胞排列組合在一起組成了一個(gè)完整的生命。與木刻版畫有相通之處。線條看似柔軟彎曲，其實(shí)卻有其筆觸的力道在支撐。不知不覺中形態(tài)隨著線條的流動(dòng)開始變形，夸張了物體造型，給畫面帶來(lái)一種神秘的氣氛。觀看油畫最終作品也可以發(fā)現(xiàn)外物基本都有著它的輪廓線，所有筆觸都是由獨(dú)特的短線條組成，所以說(shuō)線描對(duì)于梵高來(lái)說(shuō)有著十分重要的作用。

畢加索對(duì)版畫也有很深的造詣。其線條與馬蒂斯相近，都是均勻但有力的。他的線條和他的作品的歷史和表達(dá)方式有著直接的關(guān)系。隨著時(shí)間的流淌，畢加索在線條上變得肯定，毫不猶豫，但又流暢自如。然而這種瀟灑是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的錘煉和失敗得來(lái)的，他嘗試不同的畫法和材料，使最終的畫面效果達(dá)到和諧，這是他的最終目的。也就是說(shuō)，他用線條創(chuàng)造了畫面的和諧。

線給人們帶來(lái)的美感不止于此，人們通過(guò)線這一動(dòng)態(tài)想表達(dá)一種靈動(dòng)美，也就是說(shuō)線在畫面中可能是虛幻的，不一定是真實(shí)的呈現(xiàn)。我們看到一些現(xiàn)代優(yōu)秀的攝影作品里，作者一般用線作為一種視覺引導(dǎo)，指引著觀眾的視線到畫面的主體上，使畫面達(dá)到一種視覺平衡。畫面場(chǎng)景可能不存在一條真實(shí)的線條，當(dāng)畫面空間具有多個(gè)元素的時(shí)候，觀眾的頭腦會(huì)習(xí)慣于根據(jù)這些元素的排列創(chuàng)造出形狀和線條。若直線水平放置，會(huì)給人帶來(lái)平靜、安詳、寬敞之感。若是放射狀對(duì)角線形，則會(huì)帶來(lái)更強(qiáng)的視覺沖擊力。

線條的裝飾性及形式美

線條在畫面連續(xù)重復(fù)所帶來(lái)的運(yùn)動(dòng)感給畫面帶來(lái)了節(jié)奏和韻律，這種節(jié)奏韻律其實(shí)就形成了畫面的裝飾效果。一幅畫中的統(tǒng)一與變化、對(duì)比與調(diào)和關(guān)系，線條都可以做到：通過(guò)疏密變化、形態(tài)對(duì)比將使畫面做到布局合理，虛實(shí)相生。

有人認(rèn)為即使用線畫出三維立體的東西也顯得像二維平面一樣平坦，可這不正是線條的魅力所在嗎！雖然沒有寫實(shí)畫派的真實(shí)性，但是線條賦予的裝飾感正是寫實(shí)所追求不來(lái)的藝術(shù)效果。在此基礎(chǔ)上我們還可以探尋線的四維、五維效果……讓線條在畫面中實(shí)現(xiàn)無(wú)數(shù)可能性。將線條延伸到我們的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，為了實(shí)現(xiàn)更多可能性，在東方這個(gè)注重線的藝術(shù)的地域，尋求新的突破指日可待。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）