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    《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

    2015-05-30 10:48:04刁曉丹
    大觀 2015年7期
    關(guān)鍵詞:丫鬟探春劉姥姥

    摘要:《紅樓夢(mèng)》中有很多精湛的細(xì)節(jié)描寫(xiě),這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)看似平淡無(wú)奇,卻令人感到意在言外,回味無(wú)窮。在塑造人物、塑造典型環(huán)境、展現(xiàn)社會(huì)主題和預(yù)示人物命運(yùn)等方面都起到了至關(guān)重要的作用。

    關(guān)鍵詞:紅樓夢(mèng);細(xì)節(jié)描寫(xiě)

    四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上占有十分重要的地位。這部作品以其內(nèi)容豐富,思想深刻,藝術(shù)精湛,登上了中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作的最高峰?!都t樓夢(mèng)》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)在文章中看似閑筆或贅筆,可有可無(wú),無(wú)關(guān)緊要,實(shí)際上卻都是作者精心的設(shè)置和安排,不能隨意取代。可謂是窺一斑而見(jiàn)“全豹”,“雖是微末技藝,卻是頂上功夫。[1]。下面我就來(lái)談?wù)劶?xì)節(jié)描寫(xiě)在作品中所起的作用。

    一、使人物形象更加豐滿(mǎn)

    把人物性格寫(xiě)得非常突出、非常豐滿(mǎn),象雕塑似的承受著各種不同光線(xiàn)的照射,從而呈現(xiàn)著變態(tài)多姿而又統(tǒng)一的形象意義,這是曹雪芹塑造人物的最大特點(diǎn)。作者尤其善于用大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)展示人物的性格.

    在《紅樓夢(mèng)》第五回劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府中有這樣的描寫(xiě):“次日天未明,劉姥姥便起來(lái)梳洗了,又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板兒才五六歲,一無(wú)所知,聽(tīng)見(jiàn)帶他進(jìn)城逛去,便喜得無(wú)不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城,找至寧榮街。來(lái)到榮府大門(mén)石獅子前,只見(jiàn)簇簇轎馬,劉姥姥便不敢過(guò)去,且撣了撣衣服,又教了板兒幾句話(huà),然后蹭到角門(mén)前。只見(jiàn)幾個(gè)挺胸疊肚指手畫(huà)腳的人,坐在大板凳上,說(shuō)東談西呢。劉姥姥只得蹭上前來(lái)問(wèn)道……。”

    從這段描寫(xiě)中,我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府前既激動(dòng)又害怕的樣子。為了平靜自己的心情,她“撣了撣衣服”,并且“又教了板兒幾句話(huà)”,連用兩個(gè)“蹭”字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚,一系列的動(dòng)作表現(xiàn)了劉姥姥此時(shí)緊張遲疑、小心翼翼的心理狀態(tài),塑造出一個(gè)活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。再如告貸時(shí)的一段細(xì)節(jié)描寫(xiě):“只見(jiàn)周瑞家的回來(lái),向鳳姐道:“太太說(shuō)了,今日不得閑,二奶奶陪著便是一樣。多謝費(fèi)心想著,白來(lái)逛逛呢便罷;若有甚說(shuō)的,只管告訴二奶奶,都是一樣。”一面說(shuō),一面遞眼色與劉姥姥。劉姥姥會(huì)意,未語(yǔ)先飛紅的臉,欲不待說(shuō),今日又為何而來(lái)?只得忍恥說(shuō)道:“論理今兒初次見(jiàn)姑太太,卻不該說(shuō),只是大老遠(yuǎn)奔了你老這里來(lái),也少不的說(shuō)了。”……這里劉姥姥心神方定,才又說(shuō)道:“今兒我?guī)Я四阒秲簛?lái),也不為別的,只因他老子娘在家里,連吃的都沒(méi)有,如今天又冷了,越想越?jīng)]得個(gè)派頭兒,只得帶了你侄兒奔你老來(lái)?!闭f(shuō)著又推板兒道:“你那爹在家里怎么叫你來(lái)?打發(fā)咱們作啥事來(lái)?只顧吃果子咧。”

    這段細(xì)節(jié)描寫(xiě),抓住這姥姥先回“也沒(méi)甚說(shuō)的”,接著“未語(yǔ)先飛紅的臉”,“忍恥說(shuō)道”,“推板兒道”這樣一系列的動(dòng)作表情,刻劃出劉姥姥貧困告貸,羞于啟口的窘迫之態(tài),一筆不亂,絲絲入扣,再現(xiàn)出劉姥姥告貸時(shí)的情景,充分表現(xiàn)了求人之難,所以脂硯齋在此批道:“為求親告友者下一棒喝?!?/p>

    二、塑造典型的環(huán)境,渲染人物心情

    心理描寫(xiě)是塑造典型的環(huán)境,渲染人物心情的重要手段?!都t樓夢(mèng)》中常常通過(guò)一些具體細(xì)節(jié)的描寫(xiě),表現(xiàn)出人物在同一時(shí)刻同一動(dòng)態(tài)下不同的心理狀態(tài),將他們的精神世界表露出來(lái),達(dá)到塑造形象表達(dá)主題的目的。一日,晚飯后黛玉去看寶玉,幾個(gè)丫頭沒(méi)聽(tīng)出她的聲音,沒(méi)給她開(kāi)門(mén),使她悲泣嗚咽,哭得連柳枝花朵上的宿鳥(niǎo)棲鴉也不忍聽(tīng),“忒楞楞飛起遠(yuǎn)避”。天人感應(yīng),悲得如此浪漫,如此美。黛玉對(duì)寶玉這一段情,也太脆弱了!愛(ài)得越深、越專(zhuān)一、越成為自己的生命和靈魂的唯一寄托與唯一奉獻(xiàn),就越發(fā)要求著、期待著對(duì)方的全部注意、全部感情、全身心的契合的歡欣,這樣的要求和期待既執(zhí)著又敏銳,既強(qiáng)烈又脆弱,也許可以說(shuō)這種感情是浪漫的,這種要求是不現(xiàn)實(shí)的,結(jié)果,這種感情要求必然變得十分挑剔、十分多心,不能容忍不能冷靜對(duì)待哪怕是最微小的一剎冷淡和疏失。這固然是黛玉處境的脆弱所造成的,卻也是少女的癡情所注定了的。

    作者還善于通過(guò)那些看來(lái)十分平凡的,日常生活的細(xì)節(jié)描寫(xiě),揭示出它所蘊(yùn)藏的不尋常的審美意義,甚至連一些不成文的,史無(wú)記載的社會(huì)習(xí)慣和細(xì)節(jié),在《紅樓夢(mèng)》里都有具體生動(dòng)的描繪。且看五十五回如何描寫(xiě)探春洗臉:……又有一個(gè)媳婦來(lái)回事。因探春才哭了,便有三四個(gè)小丫環(huán)捧了臉盆、巾帕、靶鏡等物來(lái)。此時(shí)探春因盤(pán)膝坐在矮板榻上,那捧盆的丫環(huán)走至跟前,便雙膝跪下,高捧臉盆;那兩個(gè)丫環(huán)也都在旁屈膝捧著巾帕并靶鏡脂粉之類(lèi)。平兒見(jiàn)侍書(shū)不在這里,便忙上前與探春挽袖卸鐲,又接過(guò)一條大手巾來(lái),將探春面前衣襟掩了,探春方伸手向盆中盥沐。那媳婦便回道:“回奶奶、姑娘!家學(xué)里支環(huán)爺和蘭哥兒一年的公費(fèi)?!逼絻合鹊溃骸澳忝κ裁矗磕惚犞劭匆?jiàn)姑娘洗臉,你不出去伺候著,倒先說(shuō)話(huà)來(lái)!二奶奶跟前,你也這樣沒(méi)眼色來(lái)著?姑娘雖然恩寬,我去回了二奶奶,只說(shuō)你們眼里都沒(méi)姑娘,你們都吃了虧,可別怨我!”唬得那個(gè)媳婦忙陪笑說(shuō):“我粗心了。”一面說(shuō),一面忙退出去。

    我們看見(jiàn)了“大家規(guī)矩”的一角;洗臉得有好幾個(gè)人侍候,而且把人當(dāng)臉盆架,甚至還不如那站立著的臉盆架!這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)是對(duì)封建貴族無(wú)情的揭露。

    三、表現(xiàn)深刻的社會(huì)主題

    為了表現(xiàn)封建教育的崩潰,封建統(tǒng)治后繼無(wú)人,作者抓住了榮寧二府淫亂成風(fēng)的一些細(xì)節(jié):第六十六回,湘蓮跌足一叫:“這事不好,斷乎做不得了。你們東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈,只怕連貓兒狗兒都不干凈,我不做剩王八?!币幌?huà)罵盡了寧府。東府如此,西府亦然。賈赦雖然一大把年紀(jì),又做大官,但仍漁色無(wú)度,“略平頭正臉的,他就不放手了”?!都t樓夢(mèng)》通過(guò)大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě),暴露了封建地主貴族階級(jí)內(nèi)部的腐敗,封建統(tǒng)治的黑暗,封建制度在經(jīng)濟(jì)上政治上都到了崩潰的邊緣,走向滅亡是歷史的必然趨勢(shì)。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰,作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日,就用光了全部家當(dāng),竟然要偷出老太太的東西去當(dāng)銀子用。為了應(yīng)付一個(gè)太監(jiān)二百兩銀子的索取,王熙鳳就要當(dāng)去自己的項(xiàng)圈等細(xì)節(jié)。從這些細(xì)節(jié)可以看出,賈府在經(jīng)濟(jì)上已到了財(cái)源枯竭的地步,外面的架子雖未倒,內(nèi)囊早就盡了上來(lái),跟省親之時(shí)銀子花得象淌海水似的相比較,這是多么巨大的變化。所有這些,都說(shuō)明了探春理家時(shí)執(zhí)行的興利除弊、開(kāi)源節(jié)流的改革措施,不能挽救賈府經(jīng)濟(jì)上的崩潰。賈府如此,其他封建貴族又是如何呢?第五十三回領(lǐng)春祭恩賞時(shí)賈珍講了這樣一個(gè)細(xì)節(jié):“除咱們這樣一二家之外,那些世襲窮官兒家,若不仗著這銀子,拿什么上供過(guò)年?”可知這些人家跟賈府相比又更加不如,連上供祖宗也要依靠皇上所賜。全部封建貴族都在經(jīng)濟(jì)上走向崩潰,剩下一副搖搖欲倒的空架子。正是這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)的存在,深化了《紅樓夢(mèng)》的主題,在寶黛的愛(ài)情悲劇之上增加了時(shí)代的社會(huì)的政治色彩。

    四、預(yù)示人物的命運(yùn)

    《紅樓夢(mèng)》在語(yǔ)言上帶有暗示性的特點(diǎn),通過(guò)語(yǔ)言上的暗示來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,而語(yǔ)言上的這種暗示性又是通過(guò)一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)達(dá)到目的的,因而這樣的暗示也就顯得非常自然,讓人讀過(guò)之后回味無(wú)窮?!都t樓夢(mèng)》里賈雨村訪(fǎng)問(wèn)甄士隱時(shí),描寫(xiě)甄家丫鬟有這樣一番心理活動(dòng):這丫鬟忙轉(zhuǎn)身回避,心下乃想,這人生的這樣雄壯,卻又這樣襤褸,想他定是我家主人常說(shuō)的什么賈雨村了,每有意幫助周濟(jì),只是沒(méi)甚機(jī)會(huì)。我家并無(wú)這樣的貧窘親友,想定是此人無(wú)疑了。怪道又說(shuō)他必非久固之人。如此想來(lái),不免又回頭兩次。從字里行間看,甄家丫鬟因?yàn)樾蕾p賈雨村的“雄壯”相貌,存了濟(jì)貧扶困之心,本意只不過(guò)是惜貧助困而已。哪知,賈雨村將丫鬟的回頭看成是對(duì)自己有情,做官后將此丫鬟要去,最后成了正室夫人。甄家丫鬟“偶因一回首,便成人上人”,無(wú)他原因,其名“嬌杏”——僥幸。賈府里的四位小姐,系“金陵十二釵”中的四位主要人物,她們的名字依次是:元春、迎春、探春、惜春。因“大小姐恰逢正月初一所生,故取名元春”,余者從其“春”字。“春”字通常被認(rèn)為是“春紅香玉”四個(gè)艷字之一。賈府這樣一個(gè)大家族,鮮花著錦,把艷字“春”用在取名上,合情合理,并非故意顯現(xiàn)雍容華貴而選用的,算不上“落此俗道”。且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”,使四個(gè)字變的別致優(yōu)雅,委婉清新。仔細(xì)聽(tīng)來(lái),四個(gè)字連起來(lái)恰是一句作者抒發(fā)無(wú)限深沉感慨之詞的“原應(yīng)嘆息”的諧音。原應(yīng)嘆息,深深表達(dá)了作者對(duì)四位小姐不幸的遭遇的嘆息和同情,也是作者對(duì)無(wú)命補(bǔ)天和對(duì)賈府之衰亡的嘆息與無(wú)奈。賈府里的四位小姐身處豪門(mén)望族,她們的首席丫鬟則以“琴棋書(shū)畫(huà)”四字來(lái)命名,分別是“抱琴、司棋、侍書(shū)、入畫(huà)”,這既符合大家小姐的風(fēng)范,也符合她們的性情,甚至與她們的命運(yùn)相聯(lián)系。這樣的取名簡(jiǎn)直是天衣無(wú)縫。

    五、結(jié)語(yǔ)

    《紅樓夢(mèng)》在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上取得如此巨大的成就,是因?yàn)樗^承和發(fā)展了中國(guó)古典小說(shuō)的傳統(tǒng),吸取了其中有益的東西,加以綜合發(fā)展,運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。正是這些精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)使得紅樓夢(mèng)在思想上和藝術(shù)上都達(dá)到一個(gè)新的高度,成為中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作的頂峰。所以我說(shuō)抽去了所有細(xì)節(jié),也就沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》了。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].人民日?qǐng)?bào)出版社,2003.

    [2]周汝昌.紅樓藝術(shù)[M].人民文學(xué)出版社,1995.

    [3]袁行霈.中國(guó)古代文學(xué)史[M].北京:高等教育出版社,1999.

    作者簡(jiǎn)介:姓名:刁曉丹,大學(xué)本科,遼寧建筑職業(yè)學(xué)院副教授。研究方向:中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)。

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