淺談二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的藝術(shù)特點(diǎn)

許帥

摘 要：《雪山魂塑》這首樂(lè)曲是著名作曲家劉文金先生的又一力作，原名《雪山情懷》，初稿完成于2006年4月，是作曲家為了紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年而作。2007年7月，又進(jìn)行了較大幅度的修改。這首作品更多地是刻畫人物形象，隨意也叫“魂塑”，好像雕塑、群塑一樣把那個(gè)時(shí)代特定的事件中值得銘記的不同人物塑造出來(lái)，同時(shí)讓那些塑像在音樂(lè)中變得鮮活，使人感受到他們的情感和面貌，并進(jìn)入那個(gè)特定的時(shí)空，感受這些歷史人物的情感、信念。

關(guān)鍵詞：音色;節(jié)奏;旋律;力度;情境;形象

《雪山魂塑》是描繪與刻畫紅軍長(zhǎng)征將士的音詩(shī)，是一幅史詩(shī)般革命斗爭(zhēng)歷程的雕畫。作者生動(dòng)地捕捉到了人民英雄紀(jì)念碑上，那栩栩如生的革命戰(zhàn)士音樂(lè)形象?！澳痰牡裣瘛苯o予“生動(dòng)的音樂(lè)”以巨大的啟迪，而那“流動(dòng)的音樂(lè)”則給予雕像以靈魂的升華。全曲共有四個(gè)部分：征途，雪山，戰(zhàn)友，朝霞。筆者將根據(jù)這四個(gè)部分對(duì)全曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的分析。

征途——神圣的鐘聲和簡(jiǎn)捷而悲壯的前奏，導(dǎo)引出奮勇前進(jìn)的行軍節(jié)奏。二胡歌唱性的旋律同強(qiáng)烈的節(jié)奏型的動(dòng)機(jī)連綿不斷地展開，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士在征途中堅(jiān)韌不拔的意志和一往無(wú)前的氣勢(shì)。在“征途”段落中，作者使用的并不是傳統(tǒng)的二胡語(yǔ)言，其中有像號(hào)角一樣的旋律，以號(hào)角式的節(jié)奏型、音階式的級(jí)進(jìn)方式，來(lái)表現(xiàn)風(fēng)雪中浩蕩的群體行進(jìn)的場(chǎng)景。演奏的時(shí)候要拋開二胡綿延的、旋律化的語(yǔ)言方式，盡可能的模仿“軍鼓”、“號(hào)角”這樣有節(jié)奏性的打擊樂(lè)、吹管樂(lè)的語(yǔ)言特點(diǎn)去演奏。音樂(lè)形象是表現(xiàn)群體的行軍，不是一個(gè)人的行軍。所以我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候，要有充沛的情緒、飽滿堅(jiān)實(shí)的音質(zhì)和豐滿的旋律線條。演奏者往往為了夸張力度而只去夸張重音，忽略聲音的整體過(guò)程，忘記關(guān)注音色的寬、厚和明亮。演奏這首作品，從主題一出現(xiàn)的時(shí)候，就要有一種渾厚的音色與剛強(qiáng)的重音，對(duì)節(jié)奏型進(jìn)行解讀時(shí)要把節(jié)奏語(yǔ)言放在首要。同時(shí)又有很多不同的音階進(jìn)行，要把音階里面不同的色彩、力度，用我們的力度語(yǔ)言去表現(xiàn)出來(lái)，渲染多角度的情境。比方說(shuō)通過(guò)抖弓的旋律，表現(xiàn)出漫天飛雪的情境。抖弓的運(yùn)用中，因?yàn)槲赖囊羯儍袅?，不可能有風(fēng)雪、風(fēng)沙的感覺(jué)，也不可能讓人有打寒戰(zhàn)的困苦的感受，所以演奏這首作品第一段的主導(dǎo)音色，不要那么唯美、純凈。力度的變化與對(duì)比幅度要夸張，才能將形象和情境刻畫深刻。

雪山——二胡節(jié)奏自由向上爬行的導(dǎo)句，似乎迎來(lái)了座座巨大的雪山，如橫空出世。二胡的慢板段落，猶如在無(wú)奈的惡劣環(huán)境中充滿了思索、傾訴、友愛和智慧。幾串下行的抖弓樂(lè)句，描繪著寒風(fēng)瑟瑟和連呼吸也困難的客觀環(huán)境。然而，當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入到快板段落時(shí)，卻是另外一番場(chǎng)景：站起來(lái)！爬上去！頂風(fēng)冒雪，前赴后繼，勇往直前！山谷中深沉巨響似乎也暗示著部分戰(zhàn)士的壯烈犧牲……。段落以全音階進(jìn)行，散板的方式刻畫形象，演奏時(shí)要夸張重音以增加全音階的沖擊力，表現(xiàn)雪山的險(xiǎn)惡。所以，音色的沖擊力要夸張。在快板的段落中有一種激進(jìn)的節(jié)奏，附點(diǎn)、十六分音符、包括一個(gè)八個(gè)音一小節(jié)的節(jié)奏音型的模進(jìn)，我們要鋪墊旋律進(jìn)行中的力度語(yǔ)言。比方說(shuō)它重復(fù)三次同樣音型的模進(jìn)，那么就要構(gòu)成三次的臺(tái)階式的力度提升。

戰(zhàn)友——伴奏彈出了《十送紅軍》的溫馨主題，二胡以江西山歌的曲調(diào)同它融會(huì)在一起。這個(gè)段落非常能發(fā)揮二胡的特點(diǎn)，二胡能很好地表現(xiàn)出它的歌唱性，它的柔美以及它的內(nèi)在。音樂(lè)表現(xiàn)了人物之間的互相鼓舞，互相溫暖，從而展現(xiàn)了他們共同的信念以及對(duì)勝利堅(jiān)定的信心。

朝霞——伴奏彈出了輝煌的江西山歌單調(diào)，預(yù)示著曙光的來(lái)臨。二胡自由而明亮的旋律迎來(lái)了朝霞，伴奏隨之以激情的三連音，引出了陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》，二胡則以華彩式的躍動(dòng)音型穿插其間。著力描寫紅軍長(zhǎng)征勝利到達(dá)陜北時(shí)的莊嚴(yán)瞬間，同時(shí)也象征著中國(guó)革命發(fā)展壯大的光輝前景。我們?cè)谘葑噙@段落中高音區(qū)的音時(shí)，要把聲音演奏得非常寬和、溫暖，這是非常重要的，要把握住的。后來(lái)，音樂(lè)出現(xiàn)不同的三連音音型的排比句，不同的“劉文金式”的和聲動(dòng)態(tài)變化，把它分解成三連音式的旋律。透著它這種和聲的力量和色彩，去完成力度和音色的變化，需把握運(yùn)弓的弓速、弓的長(zhǎng)短配合弓的壓力，以及配合揉弦的增加及重音等，這都是創(chuàng)作原則給我們的提示。那么音樂(lè)能量積蓄到最后，出現(xiàn)了一個(gè)陜北的民歌主旋律，這句旋律的演奏要把民族性的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。最后的結(jié)尾是帶有沖擊力的、快速的、不斷的分解和弦十六分音符，甚至三十二分音符的旋律。在這種快速的演奏中，首先要做到音準(zhǔn)，和聲的動(dòng)力面貌才會(huì)顯現(xiàn)。最后的呈現(xiàn)，是雕塑的全景，是四個(gè)段落情境、形象的總和，讓人感受到整體宏大的場(chǎng)景。經(jīng)歷了這種音樂(lè)的故事化解讀后，讓我們感受到的，是一種勇往直前、克服艱難險(xiǎn)阻，終于得到了勝利的欣慰和收獲，令人敬畏和感懷，這些都濃縮在最后的幾個(gè)音符里。

劉文金創(chuàng)作的這首新作品，是他二胡創(chuàng)作上又一成功的杰作，通過(guò)這首樂(lè)曲，我們可以看到作曲家所具有深邃的思維、豐富的想象、巧妙的構(gòu)思…《雪山魂塑》這樣優(yōu)秀的一部作品它的產(chǎn)生需要天時(shí)地利人和，需要作曲家、演奏家的共同努力，當(dāng)然更需要聆聽音樂(lè)的知音，音樂(lè)是一個(gè)有你有我有天地共通的神奇世界，就像世界渾然顯現(xiàn)，當(dāng)我們進(jìn)入了它的天地，那世界便有了共同的生命歸宿。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋飛.《劉文金二胡作品集》[C].北京：高等教育出版社，2013，4.