老舍短篇小說的敘述視角分析

楊紫玥

摘 要：老舍是中國現(xiàn)代小說家、著名作家，杰出的語言大師、人民藝術家，代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”。文章主要分析老舍短篇小說的敘述視角。

關鍵詞：老舍短篇小說；敘述視角；分析

作為中國著名的文壇大家，老舍在諸多的小說中形成一種非常獨特的敘述視角，也就是通過以人物為敘述視角，同時采用了外視角的雙向流動敘述方式，以此更好地體會到老舍自身獨特的生命內在活動，進而可以更好地形成對人物形象的全方位解讀。在老舍的短篇小說作品中，都是主要由固定的敘述者提供相應的聲音、穩(wěn)定以及具有流動性角心人物，從而可以更好地為讀者提供真實的經驗感受。

一、第一人稱限知敘述視角的分析

從老舍眾多的短篇小說中，第一人稱限知敘述在作品中占據了絕對的優(yōu)勢，其中，主要是可以分為“我”敘述“我”和利用“我”來講述他人的之間的關系，從總體上看，以“我”的視角來講述“我”，這是一種自敘，其中主要的代表性作品便是《月牙兒》和《陽光》等方面，在這一類的作品中，小說的敘述者和角心人物總是擁有相同的觀點，也就是同一個的“我”。但是，角心人物所涵蓋的范圍主要是以敘述者的視野為主，所以，在整篇小說中，敘述的口吻都是非常真實和貼切的，能夠產生非常濃厚的主體性和抒情性色彩。在《月牙兒》當中，便是利用“我”的視角來進一步描繪出月牙兒的特點，并且在整個小說文字當中時刻透露著一種非常凄冷的情緒，而這種的情緒往往都是利用“我”的視角來進行完成的，這樣才能讓文章顯得更加憂傷。同時，由于月牙兒在小說人物命運和情緒上都具有一定的特殊地位，這樣才能顯得更為真切和自然。當然，在敘述者的角度和角心人物之間也是保持著統(tǒng)一性。在短篇小說中“我”這是角心人物的經驗感受，同時也是對過去行為活動主體的闡述，在敘述過程中，往往都是敘述自我，這是當下自我的敘述活動主體。而比起前者來說，可能后者往往會出現(xiàn)較晚，這樣也就會顯得文章更加成熟。為此，在老舍的短篇小說敘事中，經常會利用第一人稱來對往事進行回顧，在自我的抒情當中充當讀者的引路人。

二、第三人稱限知敘述模式的分析

在第三人稱的限知敘述模式中，老舍小說也呈現(xiàn)出不一樣的文學特色。在傳統(tǒng)的小說當中都是采用第三人稱無焦點的敘述方式，從本質上看，這就是利用旁觀者的角度來進行相應的小說敘事，而且敘述者沒有視角和焦點上的限制，這樣就可以為小說的敘事帶來很大的好處。但是，在某種程度上看，這又是在很大程度上限制了故事的權威性和可靠性。而老舍的短篇小說中一方面積極地采用傳統(tǒng)小說的敘事模式，并對傳統(tǒng)的小說敘事模式加以創(chuàng)新，并且，在老舍的短篇小說的整體場景描述中發(fā)揮巨大的作用。在另外一方面，老舍通過以人物視角，有效地聚焦在固定的角心人物，在小說的重點部分便是在于感受人的經驗范圍，例如《上任》中，通過以尤老二的視角，以此來組織整個小說的組織體系，通過敘述者的眼光來追隨尤老二，才能更好地讓讀者跟隨尤老二的視角來看待整個事件。從他自身的角度上進行觀察，進而能夠更好地思考周圍的世界，例如，《老年的浪漫》中，在很小的范圍內超過了限知敘述，通過對馮氏父女之間的心理活動描寫，進而展現(xiàn)出人物內心最為真實的想法。

與此同時，在對于角心人物的研究過程中，老舍通過敘述者，主動采用了內外視角雙向流動的敘述模式，這樣做的好處便是不僅僅能夠方便人物進行外部觀察，還能夠深入了解小說人物的心理活動，而這兩者之間存在一種非常緊密銜接關系，在銜接的過程都是沒有過渡性，總體呈現(xiàn)出一種跳躍式的發(fā)展過程。如《丁》小說中，這是一種非常典型的意識流小說，在人物思緒情感上經常利用見景思遷，充分利用過去和現(xiàn)在的時空轉換，以及相應的場景段落進行交叉拼接，通過這樣的方式，使得主旨意象顯得更加神秘，可以說，這是老舍對現(xiàn)代小說的一種全新嘗試。

當情節(jié)比較復雜的情況下，文章中的多個小說人物已經逐漸成為整個小說的重點，使得老舍逐漸成為固定的人物視角，通過采用視角流動的敘述方式，從本質上看，這就是小說敘述的重點發(fā)生了轉移，從而造成視角發(fā)生了變化。

而第三人稱的人物視角的全知敘述，可以在一定程度上被看成是一種傳統(tǒng)的說書藝術。而對于潛入角色中，可以使得視角發(fā)生變化。但是，在這一過程中，必須要充分了解小說敘事視角，仔細揣摩小說人物中的角色特征。而要想達到這一目標，這就必須要求講述者必須要與敘述者視角相結合，通過限知角色的視角，使得角色和視角發(fā)生巨大的變化。在這以上的分析中，通過創(chuàng)作人物形象特點的老舍，對于人物的心理與說書人塑造人物心理方法具有很大的相似性。

在老舍的觀點中，作家便是在小說人物心理上扮演好，從而更好地準確地傳達出人物的心理。在對于人物各個方面中必須要能夠健全。在《怎樣寫小說》和《文學概論講義》中，進一步傳達出一種思想，這種思想便是必須要能夠進入小說人物心理進行描寫，利用敘述重點變化改變人物獨特的視角。

三、結語

總的來說，從老舍眾多的短篇小說當中，我們可以發(fā)現(xiàn)，其敘述的視角都是非常獨特的，其中主要是對第一人稱限知敘述視角的分析，以及第三人稱限知敘述模式的分析。通過上述的獨特敘述視角研究，可以看出，老舍對于小說人物的心理活動掌握非常嫻熟。

參考文獻

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