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    吳昌碩的人物畫(huà)藝術(shù)及市場(chǎng)行情

    2015-05-30 11:47:41司玉花劉清揚(yáng)
    關(guān)鍵詞:市場(chǎng)行情吳昌碩海派

    司玉花 劉清揚(yáng)

    摘 要:吳昌碩是海派的主要代表人物之一,詩(shī)書(shū)畫(huà)印堪稱(chēng)一絕。近年來(lái)對(duì)吳昌碩的詩(shī)、書(shū)法、山水花卉寫(xiě)意畫(huà)及他的篆刻都有很深的研究,唯獨(dú)他的人物畫(huà)很少被提及,本文將通過(guò)分析吳昌碩的人物畫(huà)的特點(diǎn)以及市場(chǎng)行情,來(lái)展現(xiàn)人物畫(huà)在吳昌碩的藝術(shù)生涯中的重要地位。

    關(guān)鍵詞:吳昌碩;海派;人物畫(huà);市場(chǎng)行情

    吳昌碩(1844—1927),中國(guó)清末民初畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家、詩(shī)人。關(guān)于吳昌碩的山水和人物畫(huà),諸宗元在《缶廬先生小傳》中有過(guò)這樣的論述:“畫(huà)則以松梅,以蘭石,以菊竹及雜卉為最著。間或做山水,摩佛像,寫(xiě)人物,大都自辟町畦,獨(dú)立門(mén)戶(hù)?!敝T宗元的評(píng)述很是精確,從吳昌碩的傳世之作來(lái)看,其花卉畫(huà)兩千,山水畫(huà)不過(guò)數(shù)十,而人物畫(huà)只存幾件。正因如此,人物畫(huà)有很高的藝術(shù)價(jià)值。

    一、吳昌碩的人物畫(huà)

    吳昌碩一生繪畫(huà)作品眾多,但據(jù)史家記載的人物畫(huà)真筆傳世的僅有十余幅。提及吳昌碩的人物畫(huà)就不得不說(shuō)海派的繪畫(huà)大師任伯年,兩人在上海結(jié)識(shí),由于志趣相投,很快成為好友。因?yàn)槿尾暝粩嗟貫閰遣T畫(huà)肖像,如著名的《蕪青亭長(zhǎng)四十歲小影》、《酸寒尉圖》、《棕蔭納涼圖》、《棕蔭憶舊圖》等,吳昌碩則善題詩(shī),酸語(yǔ)哭調(diào),諧趣橫生,而又警策動(dòng)人,深入底蘊(yùn)。這種抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)人生的題吟,正是促使吳昌碩一試人物畫(huà)的動(dòng)因。而經(jīng)過(guò)任伯年的指點(diǎn)吳昌碩的繪畫(huà)有很大的進(jìn)步。吳昌碩早期也有人物畫(huà)作,光緒十九年(1983年)為石墨臨金冬心筆意的《鐘馗圖》其筆意古拙,略顯幼稚。1914年71歲時(shí)另有一幅《鐘馗圖》寫(xiě)其爛醉一態(tài),其人物取高古拙趣,而以切中時(shí)弊諷詠現(xiàn)實(shí)為指歸?!短魺糇x書(shū)圖》(中國(guó)美術(shù)館藏)則更有深度,墨筆人物,倚卷觀書(shū),胸前置一架油燈,畫(huà)中一片空靈,如油燈耿耿之光,逼近吳昌碩早年經(jīng)歷的生活苦境,極為感人。吳昌碩的人物畫(huà)繼承明末“白陽(yáng)青藤”以來(lái)的水墨寫(xiě)意傳統(tǒng),并將書(shū)法、篆刻的用筆融入繪畫(huà),以蒼勁酣暢的用筆,淋漓的墨色,鮮艷強(qiáng)烈的敷彩,創(chuàng)造出氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)形象。吳昌碩的人物畫(huà)是在72歲以后開(kāi)始創(chuàng)作,通過(guò)吳昌碩的年譜可知他從78歲后更加淡薄名世,修身養(yǎng)性,時(shí)常以佛教為題材進(jìn)行創(chuàng)作,如:《達(dá)師航海圖》、《布袋和尚圖》、《老僧圖》、《觀音度海圖》等。這正表明了吳昌碩在晚年的心態(tài),而他的藝術(shù)成就和黃賓虹、齊白石一樣都是晚年輝煌。80歲以后的創(chuàng)作比以前更多更好。細(xì)觀他的人物畫(huà)可知他并不像白石先生一樣經(jīng)常畫(huà)一些同類(lèi)的題材,而都是自己的新得和創(chuàng)作,如:《自寫(xiě)小像圖》(吳昌碩紀(jì)念館藏)、《達(dá)摩面壁》(天津人民美術(shù)出版社藏)。84歲也是他創(chuàng)作的最后輝煌階段,不少名篇也都是這一年創(chuàng)作的,如:浙江博物館藏《墨筆山水冊(cè)》、《壽佛圖》,天津人民美術(shù)出版社藏《達(dá)摩面壁圖》、《富貴神仙圖》等。

    二、吳昌碩的人物畫(huà)的特點(diǎn)

    首先,吳昌碩的藝術(shù)是對(duì)前人的繼承和發(fā)展,是對(duì)傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新性的再現(xiàn)。關(guān)于這一點(diǎn)可以用“古人為賓我為主”來(lái)說(shuō)明。同樣也可以從他的后期作品中體現(xiàn)出來(lái)。學(xué)八大而不像八大;“仍是大聾何耶?”,也許并不是一個(gè)疑問(wèn)的語(yǔ)句,而是吳昌碩生命中的烙記。學(xué)古人不似古人,學(xué)自然不似自然,正是他一生刻意追求的境地。吳昌碩汲取各家之長(zhǎng),“師古而泥古”,獨(dú)創(chuàng)一格,從平凡的事物中看到特殊,透過(guò)事物的表象看到本質(zhì)。這并非偶然而是與他早年避兵亂,謀生計(jì),浪跡南北兩地,游歷名山大川的豐富的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。

    其次,書(shū)印入畫(huà)重視神韻。吳昌碩有著很深的書(shū)法和篆刻功底,他自己說(shuō):“我平生得力之處在于能以書(shū)法作畫(huà)”。他的用筆采用懸腕中鋒,筆力蒼勁老辣,力透紙背。構(gòu)圖布局講究氣勢(shì)。吳昌碩的構(gòu)圖與書(shū)法、印章的布白相似,喜取“之”字和“女”字的格局,或作對(duì)角斜勢(shì),題詞或長(zhǎng)或短,都根據(jù)畫(huà)面氣勢(shì)來(lái)安排。

    再次,色彩追求鮮艷厚重。喜用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩,尤好用西洋紅,色調(diào)鮮艷強(qiáng)烈,題款吟印十分講究,位置意趣,筆韻處理妥帖,與整體的畫(huà)面相得益彰。他的畫(huà)不僅有自然之美,還有寄物于情的特點(diǎn),不重形而重勢(shì);外形拙樸,內(nèi)涵豐富。

    最后,吳昌碩的人物畫(huà)還具有民間化的特質(zhì)。他與“人民藝術(shù)家”的齊白石有“南吳北齊”之稱(chēng)。吳昌碩結(jié)合自己的生活經(jīng)歷,把民間常見(jiàn)的事物作為題材,以詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合的形式表達(dá)對(duì)世人社會(huì)的看法。雖然寥寥數(shù)筆,但表現(xiàn)幽默有趣的同時(shí)更具有深刻的警示性,如他筆下常畫(huà)的《鐘馗圖》。

    三、市場(chǎng)行情

    吳昌碩的作品歷來(lái)被人們所珍視,早在民國(guó)就有極高的聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)畫(huà)價(jià)與張大千、吳湖帆不相上下,屬市場(chǎng)最高的。20世紀(jì)20年代,日本人來(lái)上海買(mǎi)畫(huà),開(kāi)價(jià)達(dá)100兩銀子。那時(shí)應(yīng)酬多,有時(shí)不得不請(qǐng)弟子趙子云代筆。80年代他的作品開(kāi)始進(jìn)入海外拍賣(mài)行,每幅作品數(shù)萬(wàn)元。到20世紀(jì)90年代初期,他的作品在海內(nèi)外收藏家的追捧下,扶搖直上。1998年盡管我國(guó)受到了金融危機(jī)的影響,但其并沒(méi)有受到太大影響。五月中旬,在北京舉行的嘉德2004春季拍賣(mài)會(huì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中,吳昌碩的《花卉十二屏風(fēng)》以1650萬(wàn)元成交,創(chuàng)下了吳昌碩書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。這一數(shù)字不僅大大超出了此前所有吳昌碩書(shū)畫(huà)作品在中外公開(kāi)拍賣(mài)會(huì)的成交價(jià)格,而且名列中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品在中國(guó)內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)成交紀(jì)錄的第三名。1650萬(wàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以體現(xiàn)吳昌碩《花卉十二屏風(fēng)》在中國(guó)美術(shù)史上的地位,隨著中國(guó)民間經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng),越來(lái)越多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品將回歸其應(yīng)有的市場(chǎng)地位,在拍賣(mài)會(huì)上與西方藝術(shù)品相匹敵。

    從目前市場(chǎng)上吳昌碩繪畫(huà)作品交易的情況來(lái)看,基本以寫(xiě)意花卉畫(huà)為主,而人物畫(huà)偶爾會(huì)出現(xiàn)在市面上。人物畫(huà)少的原因當(dāng)然是,所有商品都遵循“物以稀為貴”的原則。只要吳昌碩的人物畫(huà)在市場(chǎng)上流通,必然會(huì)引起軒然大波。吳昌碩的書(shū)畫(huà)在當(dāng)時(shí)就賣(mài)的很好,從70歲后他不斷修訂的“潤(rùn)格”,可以反映他的畫(huà)價(jià)在飛快的增長(zhǎng)。適以四尺整幅為例,1913年為八兩(大洋為十一元四角),1919年為十八兩(大洋二十五元兩角),而1920年為三十兩(大洋四十二元),這時(shí)畫(huà)價(jià)已相當(dāng)可觀。1914年一元大洋在上海能買(mǎi)44斤大米,也可以供五個(gè)人去中檔的餐廳吃一頓西餐。民國(guó)前期,北大教授生活優(yōu)越,家家都雇聽(tīng)差、保姆,甚至還雇廚子、車(chē)夫,全部全下來(lái)一個(gè)月無(wú)非花上30個(gè)大洋。此外他比較少畫(huà)的山水畫(huà),比花卉價(jià)格增加三倍。并附注:每?jī)勺鞔笱笠辉慕恰4送?,他的另一不成文?guī)定,畫(huà)佛潤(rùn)格加倍。在中貿(mào)圣佳2012春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上,吳昌碩的《竹林七賢》以5520000元的價(jià)格成交?!吨窳制哔t》為畫(huà)家晚年之作,所繪山石懸崖、蒼石竹林、席地高士,皆古樸有致,渾厚高古。整幅畫(huà)以水墨寫(xiě)出,淡墨施染,用筆渾拙古厚,構(gòu)圖左右開(kāi)合,中間溪流坡石,意境深邃。畫(huà)面中七人的分布較為散。下方道中二人,各帶一書(shū)童,前行高士身旁一書(shū)童,負(fù)笈低身隨行,溪橋上高士策杖,身旁書(shū)童攜琴隨行;亭中四人,坐而論道,亭子四周翠竹環(huán)繞;遠(yuǎn)山崖石突兀處一高士盤(pán)坐,似為觀望遠(yuǎn)處。吳昌碩此作有追摹沈周(石田翁)筆意之感,似有“粗沈”風(fēng)格。這件作品刷新了其價(jià)格新高,也是吳昌碩人物畫(huà)的一個(gè)杰出代表作品。對(duì)于研究吳昌碩晚期的繪畫(huà)有著很重要的參考價(jià)值,更是研究他人物畫(huà)的一個(gè)重要的摹本之一。

    不管是經(jīng)濟(jì)上的不景氣,還是藝術(shù)市場(chǎng)的不穩(wěn)定,吳昌碩的藝術(shù)作品上升趨勢(shì)都是很明顯的。投資吳昌碩是個(gè)不錯(cuò)的選擇。對(duì)于一個(gè)如此受市場(chǎng)追捧的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),偽贗品自然很泛濫。投資者應(yīng)注意。對(duì)此,給出以下建議:

    1. 從人物的畫(huà)法來(lái)說(shuō),主要有三種:其一為人物只勾衣紋不渲染,一為人物只不渲染勾衣紋,一為人物既渲染也勾衣紋。凡勾紋者,其線(xiàn)條必可見(jiàn)吳昌碩書(shū)法之用筆,晚年多為草篆之法,粗獷蒼勁。2.在用印方面一般來(lái)說(shuō),四十五歲之前,吳昌碩多用“吳俊”,其后至六十九歲用“吳俊卿”,期間也用“昌碩”“ 倉(cāng)石”“ 老缶”“苦鐵”尤其于冊(cè)頁(yè)上,字號(hào)并用的情況很多。六十九歲后多用“吳昌碩”。晚年則還有用“缶翁”“大聾”等。早年題款下只用一印,晚年則一朱一白雙印。[5] 3.關(guān)于代筆問(wèn)題,王一亭喜用硬毫,吳喜歡用羊毫,王是以硬寫(xiě)柔,筆勢(shì)剛峭。吳是以柔寫(xiě)剛,金石情味必現(xiàn)。在筆線(xiàn)和水墨的深度及內(nèi)涵上,吳更勝一籌。雖然是代筆,但有吳昌碩的吟印,一般的贗品還是無(wú)法與其相提并論的。4.人物畫(huà)基本有兩種,一種是山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物,如《竹林七賢》;一種是以表現(xiàn)人物為主的繪畫(huà),如《鐘馗圖》。從筆墨角度看,主要看他的氣魄和力量。筆意漸老辣蒼茫。

    參考文獻(xiàn):

    [1]葉子、江吟主編;丁曦元.現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)(卷一)吳昌碩[M].杭州:西泠印社出版社,2005.

    [2]]李開(kāi)周.民國(guó)一塊大洋能買(mǎi)什么江西人民日?qǐng)?bào)[J].2012.12

    [3]王家誠(chéng).吳昌碩傳[M].天津:百花文藝出版社,2007.

    [4]吳東邁著.吳昌碩[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1963.

    [5]劉國(guó)生主編.中國(guó)繪畫(huà)收藏與鑒賞全書(shū)(下)[M].天津:天津古籍出版社, 2005.

    作者簡(jiǎn)介:

    司玉花,西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2013級(jí)在讀研究生。研究方向:書(shū)法篆刻藝術(shù)。

    劉清揚(yáng),西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩導(dǎo),中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,四川省書(shū)學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

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