意象油畫(huà)材料技法研究

史曉楠

摘 要：在意象油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，使用不同的材料和技法都將對(duì)畫(huà)作的意象表達(dá)形成影響。而了解意象表達(dá)與材料技法的關(guān)系，并掌握意象油畫(huà)創(chuàng)作的材料技法，則可以更好地運(yùn)用這些技法進(jìn)行油畫(huà)的創(chuàng)作。因此，有必要對(duì)意象油畫(huà)的材料技法進(jìn)行研究，以便更好地促進(jìn)油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：意象油畫(huà)；材料技法；意象表達(dá)

一、引言

在意象油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，使用不同的材料和技法都將對(duì)畫(huà)作的意象表達(dá)形成影響。而了解意象表達(dá)與材料技法的關(guān)系，并掌握意象油畫(huà)創(chuàng)作的材料技法，則可以更好地運(yùn)用這些技法進(jìn)行油畫(huà)的創(chuàng)作。因此，有必要對(duì)意象油畫(huà)的材料技法進(jìn)行研究，以便更好地促進(jìn)油畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展。

二、意象表達(dá)與材料技法

（一）意象表達(dá)與材料

作為油畫(huà)作品的重要組成部分，油畫(huà)材料是油畫(huà)得以呈現(xiàn)于人前的載體。從本質(zhì)上來(lái)講，材料本身就具有一定的材質(zhì)美，所以可以體現(xiàn)出藝術(shù)作品的美感，并將這種美感傳遞給觀賞油畫(huà)作品的人們。而意象油畫(huà)則是直接利用油畫(huà)材料進(jìn)行人物、風(fēng)景和情感的表現(xiàn)，所以油畫(huà)材料對(duì)其有重要的影響。

從材料特點(diǎn)角度來(lái)看，油畫(huà)材料屬于油性材料，具有覆蓋力強(qiáng)和有光澤的特點(diǎn)。所以，在創(chuàng)作意象油畫(huà)的過(guò)程中，只使用調(diào)色油調(diào)和顏料就可以很好地展現(xiàn)出油畫(huà)的厚重意象。而如果需要選擇相同的顏料，并且使用調(diào)色油與松節(jié)油為媒介劑，那么由于松節(jié)油具有較強(qiáng)的稀釋性和揮發(fā)性，所以將使油畫(huà)作品呈現(xiàn)出一定的亞光效果。同時(shí)，由于松節(jié)油具有較好的流動(dòng)性，所以畫(huà)面也會(huì)呈現(xiàn)出一定的水墨意象效果。此外，利用基底材料也可以進(jìn)行油畫(huà)的意象表達(dá)[1]。例如，在選擇底子材料時(shí)，粗厚亞麻布具有紋理粗糙的特點(diǎn)，且本身就具有一定的粗狂美感。利用這樣的材料完成基底創(chuàng)作，會(huì)使筆觸痕跡較好地停留在畫(huà)面上，繼而展現(xiàn)出具有該種材質(zhì)特性的寫(xiě)意表達(dá)。而細(xì)紋理的亞麻布的材質(zhì)較為細(xì)膩，既可以用于進(jìn)行視象性意象油畫(huà)的創(chuàng)作，同時(shí)也可以用于創(chuàng)作抽象性意象油畫(huà)。

（二）意象表達(dá)與技法

與材料對(duì)于意象表達(dá)的重要性相同，技法對(duì)于油畫(huà)的意象表達(dá)也有著重要的影響。從本質(zhì)上來(lái)講，采用不同的技法將給人以不同的視覺(jué)效果。就拿衣服為例，采用不同材質(zhì)制作同一款式的衣服，往往將給人帶來(lái)不同的體驗(yàn)。而對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)講，油畫(huà)技法中的擺與刮，即是采用顏料完全覆蓋不透明的直接畫(huà)法[2]。這兩種技法的運(yùn)用，將給人帶來(lái)大氣粗狂的意象效果。而“擦”的技法則是利用少量顏料在油畫(huà)的底色或肌理上擦出留白的效果，繼而營(yíng)造一種朦朧的意象效果。

三、意象油畫(huà)的材料技法

（一）意象油畫(huà)的材料

在意象油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，將使用畫(huà)筆、畫(huà)刀、顏料、媒介劑和基底等多種材料，而每種材料都將對(duì)油畫(huà)的意象表達(dá)產(chǎn)生影響。

首先，畫(huà)筆和畫(huà)刀是油畫(huà)創(chuàng)作的基本工具。就目前來(lái)看，油畫(huà)的畫(huà)筆種類較多，而不同的畫(huà)筆質(zhì)地、形狀和型號(hào)也不盡相同。其中，采用質(zhì)地較硬的畫(huà)筆可以表現(xiàn)出粗狂的感覺(jué)，所以常常在抽象意象油畫(huà)創(chuàng)作中使用。而質(zhì)地較軟的畫(huà)筆的運(yùn)用可以體現(xiàn)出色彩的柔和，所以可以用來(lái)創(chuàng)造朦朧的意象。此外，意象油畫(huà)的意象表達(dá)也會(huì)受到畫(huà)筆形狀的影響。比如使用排刷“擦”基底，就可以體現(xiàn)一種中國(guó)式的意象美感。與畫(huà)筆相同，畫(huà)刀對(duì)意象油畫(huà)的意象表達(dá)也具有一定的影響[3]。比如在抽象性意象油畫(huà)中，常常用硬度較大的畫(huà)刀堆積顏料，以便使物體的厚度得以體現(xiàn)。而柔軟性的畫(huà)刀則可以用來(lái)刮掉畫(huà)布顏色，繼而展現(xiàn)畫(huà)作的朦朧意象美。

其次，作為意象油畫(huà)創(chuàng)作的最重要的材料，顏料對(duì)油畫(huà)畫(huà)面效果的表達(dá)也有直接的影響。就目前來(lái)看，油畫(huà)顏料主要由色料和載色劑組成。其中，色料的質(zhì)量將直接影響油畫(huà)顏料的呈色性能，繼而間接影響意象的生成。而在使用顏料的過(guò)程中，則可以將顏料分為透明和不透明兩種。其中，透明顏料具有一定的光澤，采用罩染法的方式一層一層地上色，可以使油畫(huà)呈現(xiàn)出圓潤(rùn)細(xì)膩的意象美。而不透明的顏料則具有較強(qiáng)的覆蓋力，可以增加畫(huà)面的質(zhì)感。

再者，在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，需要使用一定的媒介劑與顏料調(diào)和。而媒介劑種類多樣，使用不同的媒介劑則具有不同的效果。比如，蠟質(zhì)媒介劑具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，還可以使畫(huà)面出現(xiàn)“透疊”的效果。所以，可以用該材料增加顏料的厚度，并使畫(huà)面的色澤得到保護(hù)[4]。而畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，則需要根據(jù)自己想要呈現(xiàn)的效果進(jìn)行媒介劑的選擇和控制。

此外，在油畫(huà)創(chuàng)作之前，需要制作畫(huà)布的底子。就目前來(lái)看，底子主要可以劃分成膠底和油底涂層。其中，膠底涂層可以使顏料的附著力增強(qiáng)，并使畫(huà)面產(chǎn)生一定的亞光效果，所以可以用來(lái)創(chuàng)造意象油畫(huà)。而基底的制作，實(shí)際上對(duì)油畫(huà)意象的表達(dá)有著較強(qiáng)的作用。比如在底子上利用綜合材料制作基底，從而使基底有較強(qiáng)的肌理效果，就可以很好地增強(qiáng)畫(huà)面的意象效果。

（二）意象油畫(huà)的技法

在意象油畫(huà)中，畫(huà)家可以通過(guò)描繪物象的色彩變化而體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)物象的情感。就目前來(lái)看，西方的油畫(huà)創(chuàng)作技法主要有“擦”、“掃”、“刮”。比如，在莫奈的《日出印象》這一畫(huà)作中，畫(huà)家利用了“擦”和“掃”的技法，繼而使物象的形與背景得到了有機(jī)融合。在這種情況下，畫(huà)面色彩形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，給人帶來(lái)了日出時(shí)的真實(shí)感受[5]。畫(huà)作體現(xiàn)了形散而神不散的朦朧意境。而在中國(guó)的意象畫(huà)作中，也有一些畫(huà)家使用“刮”的技法，從而展現(xiàn)出畫(huà)作的優(yōu)美線條，并體現(xiàn)出西方油畫(huà)的厚重塊面。將二者進(jìn)行對(duì)比，則使得畫(huà)家的矛盾心態(tài)得以充分體現(xiàn)出來(lái)，繼而引發(fā)人們對(duì)畫(huà)作呈現(xiàn)的意象的思考。

相較于西方油畫(huà)，中國(guó)的油畫(huà)發(fā)展時(shí)間還不長(zhǎng)。但是，中國(guó)畫(huà)家在吸取西方創(chuàng)作技巧的同時(shí)，也使用了中國(guó)畫(huà)的技巧進(jìn)行意象油畫(huà)的創(chuàng)作，繼而使畫(huà)作展現(xiàn)出了富含中國(guó)文化底蘊(yùn)的意象效果。就實(shí)際情況而言，中國(guó)畫(huà)的技法包含了“皴”、“擦”、“點(diǎn)”、“染”，而中國(guó)意象油畫(huà)較為講究形式美，畫(huà)家喜歡用“擦”的技法使畫(huà)面呈現(xiàn)出留白特色。同時(shí)，畫(huà)家也喜歡采用散點(diǎn)透視的技法，使畫(huà)作展現(xiàn)出視野遼闊的特點(diǎn)，繼而使時(shí)間與空間的界限得以打破。此外，在畫(huà)作的寫(xiě)意表現(xiàn)方面，則主要使用“黑”、“白”、“干”、“濕”、“濃”、“淡”這六種墨色[6]。總之，在中國(guó)意象油畫(huà)中，無(wú)論是柔美的作品線，還是留白的表現(xiàn)方式，都體現(xiàn)了具有中國(guó)特色的寫(xiě)意手法。

（三）意象油畫(huà)中的材料與技法的結(jié)合

從材料與技法結(jié)合的角度來(lái)看，意象油畫(huà)中的意象表達(dá)主要受到筆觸、色彩、媒介劑和肌理這四種材料技法的影響。

首先，筆觸將對(duì)繪畫(huà)的用筆力度、走勢(shì)、節(jié)奏和技巧造成一定的影響，繼而影響到意象油畫(huà)的意象表達(dá)。就實(shí)際情況而言，薄厚不同的筆觸的運(yùn)用，將使畫(huà)作呈現(xiàn)出不同的意象美。比如，在筆觸平滑而顏料稀薄的情況下，畫(huà)作將展現(xiàn)出水墨畫(huà)的寫(xiě)意效果。此外，筆觸的“勢(shì)”也將對(duì)畫(huà)面的意象表達(dá)產(chǎn)生影響。比如在描繪山的厚實(shí)形體時(shí)，采用走勢(shì)用揉、擺的筆觸，即可以體現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的意象。

其次，色彩的運(yùn)用，就是畫(huà)家利用自身的直觀感受描繪物象，繼而體現(xiàn)出想要表達(dá)的意象。而在意象油畫(huà)作品中，色彩不僅能夠引起人們的聯(lián)想，還能夠體現(xiàn)出畫(huà)家的強(qiáng)烈個(gè)性和情感。所以在意象油畫(huà)中，畫(huà)家喜歡使用濃郁的色彩表現(xiàn)自身的強(qiáng)烈主觀情緒，從而使畫(huà)面或是壯麗，或是淡雅。在此基礎(chǔ)上，畫(huà)家還可以通過(guò)色彩之間的反差影響畫(huà)作的意象表達(dá)。而中國(guó)的意象油畫(huà)的色彩的運(yùn)用，則不僅延續(xù)了西方追求顏色豐富性的特點(diǎn)，還繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)“隨類賦彩”的繪畫(huà)意識(shí)。

再者，媒介劑的運(yùn)用也會(huì)直接影響畫(huà)面的色澤和流動(dòng)性等，所以它也會(huì)對(duì)畫(huà)作的意象表達(dá)起到重要的作用。比如，畫(huà)家在創(chuàng)作寫(xiě)意的風(fēng)景油畫(huà)時(shí)，往往會(huì)選擇松節(jié)油作為媒介劑。之所以這樣選擇，主要是由于該類媒介劑的使用可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出一定的亞光效果，從而使畫(huà)面的意象效果得以增強(qiáng)。例如，在蘇天賜的畫(huà)作《春水》中，就利用松節(jié)油罩染底色，使湖面呈現(xiàn)出了一定的水潤(rùn)效果[7]。而畫(huà)作背景顏料中使用的松節(jié)油，則使得背景呈現(xiàn)出輕、薄的特點(diǎn)，繼而增強(qiáng)了畫(huà)作的寫(xiě)意效果。

此外，由于畫(huà)面表層肌理可以給人以觸覺(jué)感受，所以將對(duì)畫(huà)作的意象表達(dá)產(chǎn)生重要的影響。就目前來(lái)看，肌理的產(chǎn)生形式有多種。比如，利用筆觸的疊加就可以使畫(huà)面具有一定的肌理效果，繼而給人以厚重的感受。此外，綜合材料的運(yùn)用也會(huì)使畫(huà)作產(chǎn)生肌理，媒介劑濃度的不同也可以呈現(xiàn)不同的肌理效果。而畫(huà)作的底子有肌理效果，則可以直觀展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)意境的追求。

四、結(jié)語(yǔ)

作為油畫(huà)的一個(gè)分支，意象油畫(huà)是西方油畫(huà)中國(guó)化的一種體現(xiàn)。在運(yùn)用多種油畫(huà)材料和學(xué)習(xí)西方油畫(huà)創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，中國(guó)畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作中融入了中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作技法，創(chuàng)作出了具有中國(guó)文化韻味的意象油畫(huà)。因此，進(jìn)一步了解意象油畫(huà)的材料技法，并更好地融入中國(guó)繪畫(huà)的寫(xiě)意精神，一定能更好地完成中國(guó)意象油畫(huà)的創(chuàng)作。

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作者單位：

大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院