當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)分析

【摘要】在中國(guó)繪畫(huà)史上，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)占有非常重要的地位。其中在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)自然物象進(jìn)行客觀描繪是最基本的表現(xiàn)手段，而“寓情于景”則是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的重要表達(dá)方式?；诖?，本文主要對(duì)當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行分析，并提出今后寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)方向。

【關(guān)鍵詞】花鳥(niǎo)畫(huà)；創(chuàng)作；情感表達(dá)；寫(xiě)意

一、當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的情感表達(dá)

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉。因此，畫(huà)家在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，需要對(duì)所要描繪的對(duì)象有真情實(shí)感，對(duì)客觀的自然物象的形象和結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù)。從古到今，藝術(shù)家都認(rèn)為情感因素在繪畫(huà)創(chuàng)作中發(fā)揮著非常重要的作用。其中，情感因素在現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）寄情于景物中

在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，大部分畫(huà)家注重自身情感的抒發(fā)。畫(huà)家將自己生活中的思想情感融入到寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，便賦予了作品生命力，觀眾欣賞畫(huà)作的過(guò)程實(shí)際就是和畫(huà)家進(jìn)行情感交流的過(guò)程。因此，畫(huà)家一般在進(jìn)行繪畫(huà)之前，都應(yīng)該先有自己的思想意愿，也就是“意在筆先”，以便將自己的思想靈活融入到作品中。

從古到今，文人酷愛(ài)梅蘭竹菊，所以在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中也有非常突出的表現(xiàn)。其中在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程中，梅蘭竹菊元素已經(jīng)不僅僅具有自然界中的景物形態(tài)之美，其靈動(dòng)自如、堅(jiān)韌挺拔的特點(diǎn)顯然成為了作家表現(xiàn)高風(fēng)亮節(jié)情操的重要象征元素。因此，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的作品中所包含的物態(tài)形象，也能夠在一定程度上讓人們的思想和情感得到升華。

（二）透過(guò)景物造型蘊(yùn)情

意和象并不是中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的簡(jiǎn)單融合，而是畫(huà)家主觀意識(shí)和客觀事物高度結(jié)合的重要產(chǎn)物。古代花鳥(niǎo)畫(huà)作品造型都具有非常深刻的寓意，其主要是畫(huà)家將景物造型與自身的情感有效融合起來(lái)的結(jié)果。其中在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的景物造型，表現(xiàn)出來(lái)的“不似之似”，不僅是畫(huà)家的思想意識(shí)呈現(xiàn)，也是忘乎景物情感的重要表達(dá)形式。因此，要求在進(jìn)行繪畫(huà)之前應(yīng)該應(yīng)用自己的思想情感去感受自然景物中的奧妙之處，最終將自己的思想情感完全與自然景物融合起來(lái)。這種融合方式能夠借物抒情、借景抒心。換句話說(shuō)，畫(huà)家的主觀情感與客觀景物特點(diǎn)融合的表現(xiàn)就是通過(guò)景物造型蘊(yùn)含情感。

例如：中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家劉寶申創(chuàng)作的《孔雀牡丹》，便是以簡(jiǎn)潔凝練的筆墨畫(huà)出形象生動(dòng)的孔雀造型，并且以獨(dú)特的構(gòu)圖方式來(lái)表達(dá)出牡丹的雍容華貴的形象，通過(guò)景物造型蘊(yùn)含豐富的思想情感，從而讓整個(gè)畫(huà)面具有較強(qiáng)的吸引力?？傊?，通過(guò)畫(huà)家創(chuàng)作出獨(dú)特的意象造型，能夠讓觀賞者較好地感受到作家的思想意識(shí)和高尚的情感，人情物象兩相融。

（三）寓色傳情

在中國(guó)繪畫(huà)作品中，擅于用色彩的冷暖、明暗等來(lái)表達(dá)畫(huà)家的思想情感。其中中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中主要強(qiáng)調(diào)畫(huà)家自身思想情感的表達(dá)，而中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)時(shí)間受到傳統(tǒng)中國(guó)文化的影響，其作品色彩偏重于理性分析，主要強(qiáng)調(diào)的是本質(zhì)思想。因此，在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)從客觀景物中提煉色彩和元素，讓整個(gè)作品要傳達(dá)的思想情感和畫(huà)家的審美情趣透過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)。然而，由于受到長(zhǎng)時(shí)間傳統(tǒng)中國(guó)文化的影響，其作品色彩主要偏重于理性分析，以達(dá)到強(qiáng)調(diào)本質(zhì)思想的目的。例如：中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家夏學(xué)惠的作品《神州萬(wàn)年春》，以盛開(kāi)的牡丹為主，巖石邊配以水仙、迎春和蒼松翠柏，并以遠(yuǎn)山相映襯，整個(gè)畫(huà)面渾然一體，寓色傳情，充分反映了純樸的大自然之美。

二、當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作情感表達(dá)的發(fā)展方向

在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，情感因素表達(dá)具有非常重要的作用。因此，當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作情感表達(dá)的新的發(fā)展方向應(yīng)該立足于以下幾個(gè)方面：

（一）注重當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的真情實(shí)感

繪畫(huà)者通過(guò)創(chuàng)作的作品來(lái)表達(dá)自身真實(shí)情感，這也賦予了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品的生命力。思想情感是畫(huà)家長(zhǎng)時(shí)間積累的產(chǎn)物，其需要畫(huà)家做到眼中有情、心中有感，注重情景交融。情感因素在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)得尤其重要，例如：當(dāng)代畫(huà)家劉君的作品《祁連八月》，整個(gè)作品中呈現(xiàn)出很多小花在圓柏、云杉映襯中瘋狂地生長(zhǎng)，能夠讓欣賞者感受到“春華秋實(shí)”的現(xiàn)象。其主要是因?yàn)樵谌粘Ｉ钪幸?jiàn)到這種景象便產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感，并且將這種思想情感應(yīng)用筆墨表現(xiàn)在了畫(huà)紙上，充分體現(xiàn)了情感是賦予作品生命的重要力量。齊白石在創(chuàng)作《飛蛾撲火》時(shí)，通過(guò)借用小動(dòng)物來(lái)表達(dá)自己的思想情感。他們能夠做到這樣，主要是擅于觀察生活中的細(xì)節(jié)，并能夠靈活將自己的思想情感融入到作品中。

（二）讓寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)展現(xiàn)深刻寓意和文化內(nèi)涵

在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，講究托物言志、寓情于景。人們將“梅蘭竹菊”稱為“四君子”。通常情況下，畫(huà)家常常將這些題材的作品贈(zèng)與他人，一方面借此表達(dá)自身的個(gè)性思想，另一方面借此來(lái)抒發(fā)對(duì)友人的愛(ài)戀情感，具有非常深厚的文化意蘊(yùn)。

（三）構(gòu)建當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作筆墨形式的情感載體

筆墨是國(guó)畫(huà)的重要媒介。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)同樣需要畫(huà)家應(yīng)用高超的筆墨技巧來(lái)完成，通過(guò)皴、擦、點(diǎn)、染等方法，運(yùn)用線條的大小、方圓、虛實(shí)、疏密描繪客觀形象，同時(shí)畫(huà)家的情感、心境則通過(guò)運(yùn)筆的輕、重、緩、急和墨色的深淺變化經(jīng)由毛筆流淌于宣紙上。由于墨汁需要水的媒介作用，所以在宣紙上形成很難控制的畫(huà)面效果，能夠表現(xiàn)豐富的感情變化。也因此寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)成為人們所喜愛(ài)的一種表現(xiàn)方式。

（四）升華當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的含蓄表達(dá)

在中國(guó)繪畫(huà)歷程中，注重“處處有我”，強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)。每一位藝術(shù)家在不同的生活環(huán)境中有著不同的生活經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對(duì)他們的作品創(chuàng)作風(fēng)格具有較大的影響，有些含蓄，有些奔放。每一位藝術(shù)家在不同的生活環(huán)境中有著不同的生活經(jīng)歷，這樣的思想情感對(duì)他們的作品創(chuàng)作風(fēng)格具有較大的影響。例如：五代時(shí)期董源創(chuàng)作的南方山水畫(huà)、荊浩創(chuàng)作的北方山水畫(huà)、黃荃的富貴、徐熙的野趣，都充分表現(xiàn)出不同地域特征的作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，各個(gè)作品具有不同的美感，這些都為當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)帶來(lái)了巨大影響。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作的過(guò)程中不僅應(yīng)該做到寓意深刻，還需要做到畫(huà)中有畫(huà)，盡量避免在畫(huà)面中進(jìn)行平鋪直敘。例如：潘天壽創(chuàng)作的《小龍湫一角》，便主要是通過(guò)感受客觀景物而產(chǎn)生的意外之象，小龍湫這個(gè)角色則是運(yùn)用筆墨的濃淡對(duì)比和合理的構(gòu)圖形式，巧妙地將雁蕩山的精彩一角表現(xiàn)了出來(lái)，能夠讓觀賞者產(chǎn)生美好的聯(lián)想。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)家表達(dá)思想情感的一種重要方式。雖然寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作簡(jiǎn)潔，寥寥數(shù)筆便能夠?qū)⑽锵笳宫F(xiàn)出來(lái)。但也正是因?yàn)楫?huà)面簡(jiǎn)潔，所以更要求用筆的準(zhǔn)確，更能夠體現(xiàn)出畫(huà)家的功力。因此，當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中，不僅需要注重繪畫(huà)作品的構(gòu)圖和作品藝術(shù)形式的表現(xiàn)，還應(yīng)該注重情感因素的應(yīng)用，深入挖掘?qū)懸饣B(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作情感的表達(dá)空間，以此提升整個(gè)作品的思想內(nèi)涵。情景交融、寄情于物、意在畫(huà)外，是當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

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魯松敏，西安美術(shù)學(xué)院