探析定格動畫的藝術(shù)特點

張麗麗

在這個全球風(fēng)靡電腦技術(shù)的數(shù)字時代，定格動畫作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)形式在動畫藝術(shù)門類的發(fā)展中具有舉足輕重的意義。本文從材料運用的真實美感、手工藝術(shù)的視覺美感、表現(xiàn)手法的視覺美感這三方面藝術(shù)特點深入淺出地分析了定格動畫存在于當(dāng)下的不可復(fù)制性和不可替代性。

定格動畫是一種以實物材料制作為動畫對象，并應(yīng)用攝影技術(shù)逐格地拍攝角色的空間位置變化，最后通過后期合成制作使畫面產(chǎn)生連續(xù)放映效果的動畫形式。如今一提及動畫片，人們便會聯(lián)想到以CG動畫技術(shù)為代表的當(dāng)代動畫片。大眾熱衷于電腦動畫帶來的宏大場面和令人震撼的視覺效果，卻逐漸淡忘了原始的手工制作產(chǎn)生的美感。手工帶來的藝術(shù)性、親切感和制作樂趣卻被四四方方冰冷的電腦拋之腦后。影片《了不起的狐貍爸爸》的導(dǎo)演韋斯·安德森表示，之所以選擇定格動畫這種表現(xiàn)形式是因為細長的木偶狐貍形象和他心中的形象不謀而合，而這種表現(xiàn)手法的氣質(zhì)和神態(tài)是電腦動畫做不出來的。由此可知，技術(shù)的先進與否并不是決定一部動畫影片優(yōu)劣的關(guān)鍵。定格動畫正是以它獨特的藝術(shù)魅力喚起觀眾的共鳴。

材料運用的真實美感

首先，定格動畫具有獨特的真實美。這里說的真實不同于先進CG技術(shù)制作的逼真動畫效果。藝術(shù)家通過對現(xiàn)實生活中材料質(zhì)感的理解，用巧手加工組合，給原本無生命的實物賦予了“生命”以及豐富多變的“個性”，因此也變成有血有肉的“演員”，在影片中栩栩如生地活躍起來。如果說其他動畫形式的角色是通過紙上繪制或者電腦繪制，是對現(xiàn)實的模擬和提煉，那么定格動畫可以直接用現(xiàn)實的物來創(chuàng)造幻象。除了綜合運用實體材料來塑造角色，原材料的肌理質(zhì)感也能為定格動畫影片營造純樸的氣氛，讓其透射出自然的親和力，比其他形式動畫多了一份實物的親切感。所以定格動畫特有的材質(zhì)表現(xiàn)力是手繪動畫與電腦動畫所不能比及的，展現(xiàn)在銀幕上的哪怕一束花草都是藝術(shù)工作者們精心制作出來的，符合人們渴求人性化的需求，偶型惟妙惟肖的真實感是定格動畫片的最大的魅力之一。

手工藝術(shù)的視覺美感

定格動畫具有獨特的手工藝術(shù)美感。豐富的材料載體為定格動畫帶來了的多樣的形式變化，影片在具備契合的材料之后還需要對其進行加工制作，這個過程就離不開手工技藝的輔助。定格動畫的精華之處就在于其他動畫形式所無法比擬的手工藝術(shù)價值。它的制作從人物造型、場景的擺布到燈光氛圍的營造無一不需要手工技藝和創(chuàng)造者的思維。從現(xiàn)今的潮流看動畫，過度的數(shù)字化現(xiàn)象讓人們產(chǎn)生了審美疲勞，人們反而開始著迷傳統(tǒng)復(fù)古，追求傳統(tǒng)手工藝的個性色彩、樸實親切和原始自然美感。任何一個偶造型都是獨一無二的藝術(shù)品，是創(chuàng)造者的心血和情感的表達。黏土定格動畫影片《瑪麗與馬克思》并沒有令人炫目稱奇的視覺特效，影片中造型的黏土材料限于本身的質(zhì)地，在制作過程中留下了許多動畫師的指紋痕跡，這種效果看似瑕疵卻彌足珍貴，是觸動心靈的獨一無二的手工藝術(shù)作品，在這冰冷的機械復(fù)制時代散發(fā)出的手工制作的原生態(tài)魅力。使觀眾聯(lián)想到兒時玩泥巴的經(jīng)歷，雙手的觸覺感知泥土的質(zhì)感，手指的痕跡帶給人們的是一種帶著永遠的懷念，承載著人類感情的回歸。

表現(xiàn)手法的視覺美感

定格動畫的表現(xiàn)手法具有獨特的視覺美感。歷數(shù)世界經(jīng)典的定格動畫造型，每個形象都帶有地域性的傳統(tǒng)工藝風(fēng)格。優(yōu)秀的定格動畫表現(xiàn)形式在于可以同時滲透傳統(tǒng)藝術(shù)、民族意味和寓教于樂的觀賞性，激起觀眾共鳴。二十世紀五十到八十年代，我國定格動畫創(chuàng)作在表現(xiàn)手法的探索上主要是從民間美術(shù)和傳統(tǒng)工藝資源中借鑒元素，如版畫、工筆重彩、水墨畫、木偶、皮影、年畫、剪紙、折紙等，并結(jié)合定格動畫的藝術(shù)特色加以整合，創(chuàng)造了極具中國民族特色的影片風(fēng)格，成功創(chuàng)造了木偶片、剪紙片、水墨片、折紙片等定格片種。

以剪紙片為例，中國的剪紙片在創(chuàng)作過程中吸收了民間藝術(shù)的各種繪畫和工藝技法，如傳統(tǒng)皮影藝術(shù)、壁畫及年畫等，與不同的美術(shù)風(fēng)格相融合，對人物及場景進行了大膽的平面化、藝術(shù)化、戲曲化的綜合處理。像《猴子撈月》、《熊貓百貨商店》、《鷸蚌相爭》等影片就是將水墨畫和剪紙藝術(shù)結(jié)合，形成中國剪紙動畫特有的“拉毛工藝”。這種工藝贏得了國外影迷的贊譽，獲得了眾多國際大獎。工藝手段的多樣性使得材料呈現(xiàn)的視覺形式更加豐富。在定格動畫中，對于工藝手段的探究，是表現(xiàn)藝術(shù)語言探究的重要方面。

結(jié)語

隨著人們對文化生活要求的提高，動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式正由單一性轉(zhuǎn)向多元化發(fā)展，作為當(dāng)今動畫三大門類之一的定格動畫在電腦動畫迅猛發(fā)展的環(huán)境之下，攜帶著自身獨特的藝術(shù)特點，豐富了動畫的藝術(shù)語言及表現(xiàn)形式。定格動畫基于真實材料制作的偶型進行拍攝，使得它不同于二維手繪動畫和三維電腦動畫，呈現(xiàn)出特有的真實性的特點。這種具體可觸可感的真實是那種依靠龐大的電腦系統(tǒng)，用鼠標調(diào)節(jié)出來虛擬的數(shù)字動畫效果無法比擬的。就實際操作而言，定格動畫的偶形制作過程充滿了手工制作的樂趣，觀者通過畫面能體會到創(chuàng)作者獨具匠心的藝術(shù)創(chuàng)作，品味手工到制作帶來的親切的視覺美感，這在機械復(fù)制時代是難能可貴的。定格動畫作為最富有藝術(shù)氣息的藝術(shù)片種之一，表現(xiàn)手法也浸染著或濃或淡的地域性、時代性和個性色彩。尤其是民間藝術(shù)中的工藝材料，極大地豐富了定格動畫的藝術(shù)語言。如今隨著定格動畫與先進電腦技術(shù)的結(jié)合發(fā)展，定格動畫的藝術(shù)形式也不斷深化和提煉，在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中越來越顯現(xiàn)自身奪目的光彩。

（作者單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院）